六月里西湖的风光景色到底和其他时节的不一样：那密密层层的荷叶铺展开去，与蓝天相连接，一片无边无际的青翠碧绿；那亭亭玉立的荷花绽蕾盛开，在阳光辉映下，显得格外的鲜艳娇红。
注释
毕竟：到底。六月中：六月中旬。
六月中：六月的时候。
四时：春夏秋冬四个季节。在这里指六月以外的其他时节。同：相同。
同：相同。
接天：像与天空相接。无穷：无边无际。无穷碧：因莲叶面积很广，似与天相接，故呈现无穷的碧绿。
无穷：无边无际。无穷碧：因莲叶面积很广，似与天相接，故呈现无穷的碧绿。
映日：日红。别样：宋代俗语，特别，不一样。别样红：红得特别出色。
别样：宋代俗语，特别，不一样。
别样红：红得特别出色。
赏析
这是一首描写西湖六月美丽景色的诗，这首诗是诗中有画，画中有诗的典范作品。
诗人开篇即说毕竟六月的西湖景色，风光不与其他季节相同，这两句质朴无华的诗句，更加说明夏天的西湖景色的与众不同。这两句是写六月西湖给诗人的总的感受。“毕竟”二字，突出了六月西湖风光的独特、非同一般，给人以丰富美好的想象。首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。诗句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。
然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。
诗人的中心立意不在畅叙友谊，或者纠缠于离愁别绪，而是通过对西湖美景的极度赞美，曲折地表达对友人的眷恋。从艺术上来说，除了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。
展开
注释
毕竟：到底。六月中：六月中旬。
六月中：六月的时候。
四时：春夏秋冬四个季节。在这里指六月以外的其他时节。同：相同。
同：相同。
接天：像与天空相接。无穷：无边无际。无穷碧：因莲叶面积很广，似与天相接，故呈现无穷的碧绿。
无穷：无边无际。无穷碧：因莲叶面积很广，似与天相接，故呈现无穷的碧绿。
映日：日红。别样：宋代俗语，特别，不一样。别样红：红得特别出色。
别样：宋代俗语，特别，不一样。
别样红：红得特别出色。
赏析
这是一首描写西湖六月美丽景色的诗，这首诗是诗中有画，画中有诗的典范作品。
诗人开篇即说毕竟六月的西湖景色，风光不与其他季节相同，这两句质朴无华的诗句，更加说明夏天的西湖景色的与众不同。这两句是写六月西湖给诗人的总的感受。“毕竟”二字，突出了六月西湖风光的独特、非同一般，给人以丰富美好的想象。首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。诗句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。
然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。
诗人的中心立意不在畅叙友谊，或者纠缠于离愁别绪，而是通过对西湖美景的极度赞美，曲折地表达对友人的眷恋。从艺术上来说，除了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。
展开
【美学标准二十四品之飘逸】入化与遁隐，中国画中的四种隐藏
二十二、飘逸
落落欲往，矫矫不群。缑山之鹤，华顶之云。
高人惠中，令色氤氲。御风蓬叶，泛彼无垠。
如不可执，如将有闻。识者期之，欲得愈分。
飘逸分为三个层次，分别是超越、入化和遁隐，就像入化以超越为基础，最高层次遁隐又以入化为基础。化与隐本身便有着密切联系，形化为神，神化为形换个角度来理解便是形隐于神，神隐于形。所以飘逸之所以时时欲逸而不见，不可捉摸，藏而不露，实以其化而不止也。遁隐自身不足以成其隐，因为无所显则无所隐，所以从这个意义上来说：飘逸，显隐之谓也，飘是显中有隐，逸是隐中有显。
以中国画为例，其中的隐藏可分为四类。一是细节性隐藏。比如范宽将自己的名字隐藏在《溪山行旅图》中的一片树叶上，从而构成了一个有趣的细节。二是遮蔽性隐藏，即以此物遮藏彼物。郭熙在《林泉高致》中说：“山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰则高矣。”这两类都是具象的有形的隐藏。
三是象征性隐藏。中国画中的老人与孩童实际上代表着一种生命的轮回，这便是将某种理念隐藏在象征性的文化符号中。四是概念性隐藏。这往往表现为哲学性的相反相成，比如浓淡、疏密、曲直、明暗等等，其背后体现的其实是精神的运动变化。这两类都是抽象的无形的隐藏，其所引发的联想却可能更为丰富，一幅高水平的绘画作品，即使不留意物象，也能使人从线条变化和虚实对比中玩味无穷。
飘逸中所指的遁隐主要是后三类隐藏的融合运用，因为虽然抽象的无形的隐藏更为高级，但如果将之直接生硬的罗列却又是枯硬的，它们必须建立在感性的形式之上才会产生奇妙的艺术性。
比如太极图，当其最初被构思出来时无疑是具有超越性的，但此后便成为一种对于阴阳变化的哲学图示概括，成为一种更偏重于实用性的工具。如果在艺术创作中直接原样照搬，则它只是一个文化符号，并无太多艺术性可言。
但如果对其稍作变化，将其僵硬的几何线条换作直中有曲，枯润相生的笔墨线条，或将其中的线条乃至阴阳两鱼代之以简明的物象，则艺术性便随之增加。
更进一步，甚至可以脱离太极图外形的羁绊，以更丰富的物象和笔墨来展现阴阳的莫测变化，因为两笔便可成一太极，甚至笔笔之中都可以有阴阳，如又有一个似又不似的太极图若隐若现于这些物象之外，则其艺术性或者说飘逸性又会远高于前者了。
注：本文根据大愚观点整理
二十二、飘逸
落落欲往，矫矫不群。缑山之鹤，华顶之云。
高人惠中，令色氤氲。御风蓬叶，泛彼无垠。
如不可执，如将有闻。识者期之，欲得愈分。
飘逸分为三个层次，分别是超越、入化和遁隐，就像入化以超越为基础，最高层次遁隐又以入化为基础。化与隐本身便有着密切联系，形化为神，神化为形换个角度来理解便是形隐于神，神隐于形。所以飘逸之所以时时欲逸而不见，不可捉摸，藏而不露，实以其化而不止也。遁隐自身不足以成其隐，因为无所显则无所隐，所以从这个意义上来说：飘逸，显隐之谓也，飘是显中有隐，逸是隐中有显。
以中国画为例，其中的隐藏可分为四类。一是细节性隐藏。比如范宽将自己的名字隐藏在《溪山行旅图》中的一片树叶上，从而构成了一个有趣的细节。二是遮蔽性隐藏，即以此物遮藏彼物。郭熙在《林泉高致》中说：“山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰则高矣。”这两类都是具象的有形的隐藏。
三是象征性隐藏。中国画中的老人与孩童实际上代表着一种生命的轮回，这便是将某种理念隐藏在象征性的文化符号中。四是概念性隐藏。这往往表现为哲学性的相反相成，比如浓淡、疏密、曲直、明暗等等，其背后体现的其实是精神的运动变化。这两类都是抽象的无形的隐藏，其所引发的联想却可能更为丰富，一幅高水平的绘画作品，即使不留意物象，也能使人从线条变化和虚实对比中玩味无穷。
飘逸中所指的遁隐主要是后三类隐藏的融合运用，因为虽然抽象的无形的隐藏更为高级，但如果将之直接生硬的罗列却又是枯硬的，它们必须建立在感性的形式之上才会产生奇妙的艺术性。
比如太极图，当其最初被构思出来时无疑是具有超越性的，但此后便成为一种对于阴阳变化的哲学图示概括，成为一种更偏重于实用性的工具。如果在艺术创作中直接原样照搬，则它只是一个文化符号，并无太多艺术性可言。
但如果对其稍作变化，将其僵硬的几何线条换作直中有曲，枯润相生的笔墨线条，或将其中的线条乃至阴阳两鱼代之以简明的物象，则艺术性便随之增加。
更进一步，甚至可以脱离太极图外形的羁绊，以更丰富的物象和笔墨来展现阴阳的莫测变化，因为两笔便可成一太极，甚至笔笔之中都可以有阴阳，如又有一个似又不似的太极图若隐若现于这些物象之外，则其艺术性或者说飘逸性又会远高于前者了。
注：本文根据大愚观点整理
#今日文旅行业信息# 中国首个太空科幻主题元宇宙乐园项目将启动
11月17日，广东省旅游控股集团有限公司官网消息，南湖乐园将于今年启动更新改造计划。南湖乐园升级改造项目由广东省旅游控股集团投资，2021年已经由省城规院与数娱科技完成初步规划并获批省重点项目，旨在打造中国首个太空科幻主题元宇宙乐园——NH983。更新改造工程已纳入《广州市2022年重点项目计划》。
南湖乐园项目集沉浸式游乐、电竞体育、光影夜游、科技研学于一体，以打造开放式城市型主题公园为目标，以未来太空科幻主题世界观串联公园主题，以元宇宙技术实现线上线下同步运营，以XR故事为体验形式，让游客沉浸在无限想象的游乐中，辅以智能道具衍生品共同打造3D数字孪生乐园，实践数字文旅商业新形态。
南湖乐园计划将线上的游戏世界与线下的文旅项目结合，试图打造虚实相生的文旅消费场景，同时考虑到逼真的虚拟场景也只能作为“文旅+元宇宙”的载体，还必须要有优质内容和文化IP的支撑，才能打造不可复制的鲜明主题，创造“沉浸式的体验”。为此，南湖乐园将建设自己完整的IP世界观与故事内容，形成长线的文化旅游发展战略。同时，发挥文化融合纽带作用，与多个知名文化及游戏厂商合作，结合游戏或影视场景，在森林与商业区打造多个实景体验项目，结合首个AR夜间飞行滑索等体验项目，打造大湾区面积最大的沉浸式实景解谜乐园。
打破二、三次元的壁垒，融合消费者“手游玩家”、“故事主人公”和“线下游客”多重身份，让游客能够在游玩过程中自由切换不同角色身份，增强消费者黏性和认同感，增强主题公园吸引力。这是南湖乐园计划通过升级改造得以实现的重要目标。
与此同时，为在“元宇宙”赛场周边做好热身准备，南湖乐园拟在园区内布局天河二号超算中心赋能文旅项目。以科普的方式增强游客对“元宇宙”的认知，为游客提供AR、VR技术的交互体验，让游客感受人工智能、物联网、区块链等数字技术的魅力。
11月17日，广东省旅游控股集团有限公司官网消息，南湖乐园将于今年启动更新改造计划。南湖乐园升级改造项目由广东省旅游控股集团投资，2021年已经由省城规院与数娱科技完成初步规划并获批省重点项目，旨在打造中国首个太空科幻主题元宇宙乐园——NH983。更新改造工程已纳入《广州市2022年重点项目计划》。
南湖乐园项目集沉浸式游乐、电竞体育、光影夜游、科技研学于一体，以打造开放式城市型主题公园为目标，以未来太空科幻主题世界观串联公园主题，以元宇宙技术实现线上线下同步运营，以XR故事为体验形式，让游客沉浸在无限想象的游乐中，辅以智能道具衍生品共同打造3D数字孪生乐园，实践数字文旅商业新形态。
南湖乐园计划将线上的游戏世界与线下的文旅项目结合，试图打造虚实相生的文旅消费场景，同时考虑到逼真的虚拟场景也只能作为“文旅+元宇宙”的载体，还必须要有优质内容和文化IP的支撑，才能打造不可复制的鲜明主题，创造“沉浸式的体验”。为此，南湖乐园将建设自己完整的IP世界观与故事内容，形成长线的文化旅游发展战略。同时，发挥文化融合纽带作用，与多个知名文化及游戏厂商合作，结合游戏或影视场景，在森林与商业区打造多个实景体验项目，结合首个AR夜间飞行滑索等体验项目，打造大湾区面积最大的沉浸式实景解谜乐园。
打破二、三次元的壁垒，融合消费者“手游玩家”、“故事主人公”和“线下游客”多重身份，让游客能够在游玩过程中自由切换不同角色身份，增强消费者黏性和认同感，增强主题公园吸引力。这是南湖乐园计划通过升级改造得以实现的重要目标。
与此同时，为在“元宇宙”赛场周边做好热身准备，南湖乐园拟在园区内布局天河二号超算中心赋能文旅项目。以科普的方式增强游客对“元宇宙”的认知，为游客提供AR、VR技术的交互体验，让游客感受人工智能、物联网、区块链等数字技术的魅力。
✋热门推荐