昨天夜里二刷，后知后觉被甄普通/鸥若拉的母女line狠狠戳到了。
这一案，太多值得感动的点，蔷薇母女的很多小细节也一样值得好好推敲。
母女的悲剧内核是相同的，就是小蒲在单采时候提到的“失声”。女性在社会&职场中的话语权缺失，让她们变成了不被注意的、边缘化的沉默者、透明人。
面对失声处境，母女俩最终都选择了最惨烈的方式。
女儿在某些方面太像母亲了。
她遗传了母亲的文学天赋，遗传了母亲的善良、谦和，也遗传了母亲的柔软隐忍。
深陷困境，却宁愿放弃自己生命都从未想过伤害他人、触犯法律。
她们连离开人世前留下的绝笔都如出一辙——借用动物的隐喻，来暗示自己一生所经历的苦痛。
不同的是，母亲写下自己决定解脱的原因，女儿则是更勇敢地揭露了那些伤害她的人的卑劣行径。
尽管足够含蓄，却也字字振聋发聩，掷地有声。
这一点上，是女儿比母亲更勇敢的地方，也是一种代际之间的进步。
母亲的一生，更多的是不堪重负而选择了“逃避”。
一刷时候更多地为“丛林法则”的故事唏嘘，二刷时候才仔细看了何老师搜到的那份《失声的蔷薇》最终章，也就是母亲的绝笔。
“月上初弦，关在笼子里的小夜莺向蔷薇哭诉：蔷薇啊蔷薇，我想去看看大海！如果你能帮我实现心愿，我愿用我的鲜血滋养你，让你的花更漂亮！
蔷薇打开笼子，小夜莺飞向大海。”
不敢细想，好难过。
夜莺才是鸥若拉渴望自由的内在灵魂，蔷薇只是那副禁锢住灵魂的美丽的皮囊。
蔷薇被这个社会要求只许美丽，只许得体，只许人畜无害。
被要求藏好所有的荆棘和棱角，沉默不语。
被要求贤妻良母，唯唯诺诺，满足所有人的要求。
夜莺用惨烈的方式冲破了牢笼，终于见到了大海，而现实中的蔷薇也凋零海底，永远消失。
相比母亲的逃避，女儿是更勇敢的，她在赴死之时决定用笔揭露和控诉这个世界对她所有的伤害和不公。
而她也用这样的勇敢最终唤醒了母亲，决定给女儿的一生、也给自己一生有个交代。
我相信这个故事里，鸥若拉在经历所有之后，是真的重生了。
我不敢细想，甄普通是多么温柔的女孩子啊。
从她明知母亲已经离开人世，还天天给母亲发短信，分享自己的生活。光是这一点已经好好哭。
还记得前几季某期，大老师引用作家余华的那句话
“死亡不是失去了生命，而是走出了时间。”
女儿一定相信着母亲在另一个平行时空，远远看着自己，想念着自己。
而事实上，母亲也真的一直在遥遥关心着她，为了拯救她的生命，再次踏上了自己终结生命的那片岛屿。
这对母女………太动人了。
放几个小鸥狠狠戳到我的细节（图4⃣️和5⃣️）
在讲述自己故事时，说到她年轻时遇到甄不凡，一见钟情坠入爱河。鸥那时有一个微微仰头向上看的表情，我在这个表情里看到的是对往昔爱情的留恋和怀恋。
经历这么多，她骨子里仍留有情窦初开的浪漫纯真，仍留有花季少女对爱情的绮丽幻想。
而到了说自己跳海被救起后，在晨光中苏醒重获新生，鸥同样有一个向上仰望的表情。这个表情和前面不同，更多是放下一切的释然和解脱，还有重新沐浴光明时眼底的希冀。
就这两个微表情，鸥的细腻处理真的好绝。
最后一张图是鸥讲述自己故事之前给到的一个镜头，特写到背景里的一本书。
《The Lady of The Camellias》，也就是《茶花女》，意大利作家小仲马的代表作。
这本小说就是在写一位因生活被迫沦入风尘却始终坚韧美好、追求爱情反被爱情遍体鳞伤的女性。
小说结尾，茶花女深爱过的男主人公阿尔芒，为了忏悔，专门为她迁坟安葬，并在她的坟前，摆满了白色的茶花。
永远吹爆明侦的细节处理，
也永远感动于小鸥在明侦里的每一次极致用心和投入。
这一案，太多值得感动的点，蔷薇母女的很多小细节也一样值得好好推敲。
母女的悲剧内核是相同的，就是小蒲在单采时候提到的“失声”。女性在社会&职场中的话语权缺失，让她们变成了不被注意的、边缘化的沉默者、透明人。
面对失声处境，母女俩最终都选择了最惨烈的方式。
女儿在某些方面太像母亲了。
她遗传了母亲的文学天赋，遗传了母亲的善良、谦和，也遗传了母亲的柔软隐忍。
深陷困境，却宁愿放弃自己生命都从未想过伤害他人、触犯法律。
她们连离开人世前留下的绝笔都如出一辙——借用动物的隐喻，来暗示自己一生所经历的苦痛。
不同的是，母亲写下自己决定解脱的原因，女儿则是更勇敢地揭露了那些伤害她的人的卑劣行径。
尽管足够含蓄，却也字字振聋发聩，掷地有声。
这一点上，是女儿比母亲更勇敢的地方，也是一种代际之间的进步。
母亲的一生，更多的是不堪重负而选择了“逃避”。
一刷时候更多地为“丛林法则”的故事唏嘘，二刷时候才仔细看了何老师搜到的那份《失声的蔷薇》最终章，也就是母亲的绝笔。
“月上初弦，关在笼子里的小夜莺向蔷薇哭诉：蔷薇啊蔷薇，我想去看看大海！如果你能帮我实现心愿，我愿用我的鲜血滋养你，让你的花更漂亮！
蔷薇打开笼子，小夜莺飞向大海。”
不敢细想，好难过。
夜莺才是鸥若拉渴望自由的内在灵魂，蔷薇只是那副禁锢住灵魂的美丽的皮囊。
蔷薇被这个社会要求只许美丽，只许得体，只许人畜无害。
被要求藏好所有的荆棘和棱角，沉默不语。
被要求贤妻良母，唯唯诺诺，满足所有人的要求。
夜莺用惨烈的方式冲破了牢笼，终于见到了大海，而现实中的蔷薇也凋零海底，永远消失。
相比母亲的逃避，女儿是更勇敢的，她在赴死之时决定用笔揭露和控诉这个世界对她所有的伤害和不公。
而她也用这样的勇敢最终唤醒了母亲，决定给女儿的一生、也给自己一生有个交代。
我相信这个故事里，鸥若拉在经历所有之后，是真的重生了。
我不敢细想，甄普通是多么温柔的女孩子啊。
从她明知母亲已经离开人世，还天天给母亲发短信，分享自己的生活。光是这一点已经好好哭。
还记得前几季某期，大老师引用作家余华的那句话
“死亡不是失去了生命，而是走出了时间。”
女儿一定相信着母亲在另一个平行时空，远远看着自己，想念着自己。
而事实上，母亲也真的一直在遥遥关心着她，为了拯救她的生命，再次踏上了自己终结生命的那片岛屿。
这对母女………太动人了。
放几个小鸥狠狠戳到我的细节（图4⃣️和5⃣️）
在讲述自己故事时，说到她年轻时遇到甄不凡，一见钟情坠入爱河。鸥那时有一个微微仰头向上看的表情，我在这个表情里看到的是对往昔爱情的留恋和怀恋。
经历这么多，她骨子里仍留有情窦初开的浪漫纯真，仍留有花季少女对爱情的绮丽幻想。
而到了说自己跳海被救起后，在晨光中苏醒重获新生，鸥同样有一个向上仰望的表情。这个表情和前面不同，更多是放下一切的释然和解脱，还有重新沐浴光明时眼底的希冀。
就这两个微表情，鸥的细腻处理真的好绝。
最后一张图是鸥讲述自己故事之前给到的一个镜头，特写到背景里的一本书。
《The Lady of The Camellias》，也就是《茶花女》，意大利作家小仲马的代表作。
这本小说就是在写一位因生活被迫沦入风尘却始终坚韧美好、追求爱情反被爱情遍体鳞伤的女性。
小说结尾，茶花女深爱过的男主人公阿尔芒，为了忏悔，专门为她迁坟安葬，并在她的坟前，摆满了白色的茶花。
永远吹爆明侦的细节处理，
也永远感动于小鸥在明侦里的每一次极致用心和投入。
这种喜欢倒像是宗教信仰，给自己树立一个无法接触到的，无害的神像，真是一个唯物主义者的败笔和浪漫之处。
过去的自己常常沉浸于一些毫无根据的幻想和期盼中，逐渐我意识到这种错误的认识观，不仅存在于自己对历史伟人的盲目追捧，也存在于对生活中的人的喜欢。
现在终于是对于一些虚无的东西产生了合理的质疑，更会因为今天的自己流了多少汗，吸纳了多少的知识而感到安心，而不是总是在幻想中犹豫不决。但这并不意味着对于追捧的伟人和具体的人的完全摒弃，而是通过这样一点一滴的行为去靠近过去欣赏的伟人和喜欢的具体的人？
过去的自己常常沉浸于一些毫无根据的幻想和期盼中，逐渐我意识到这种错误的认识观，不仅存在于自己对历史伟人的盲目追捧，也存在于对生活中的人的喜欢。
现在终于是对于一些虚无的东西产生了合理的质疑，更会因为今天的自己流了多少汗，吸纳了多少的知识而感到安心，而不是总是在幻想中犹豫不决。但这并不意味着对于追捧的伟人和具体的人的完全摒弃，而是通过这样一点一滴的行为去靠近过去欣赏的伟人和喜欢的具体的人？
#任嘉伦[超话]#
长意那清澈的小眼神，那羞萌的小表情，看着人畜无害，但仔细想想，这条小鱼不简单：
1.确立关系之前，对方一直在千方百计讨好自己，但拍不拍版自己说了算。
2.确定关系之后，有自己的态度和原则，小事不计较，大事不妥协。甘心付出，善于沟通，能够倾听，信任，理解，尊重，宽容，督促，照顾、宠爱，保护、帮助对方，会制造浪漫、装傻，装吃醋，偷懒、撒娇……乖乖听话？那个怕老婆的是真怕，那是宠！@任嘉伦Allen
rjl#长意恋爱进修班优秀学员#
rjl#长意寄不出去的家书#
rjl#长意谈恋爱送礼物好卷#
rjl#谁不想要长意这样听话的男友#
rjl#没人能拒绝长意一朵花的浪漫#
rjl#任嘉伦问现在再下一个海底反诈APP还来得及吗#
rjl#任嘉伦演的长意#
rjl#长意上岸啥都学会了#
rjl#被恋爱小天才长意拿捏了#
rjl#长意是什么绝世小可爱#
rjl#任嘉伦新剧纯情呆萌又霸气#
rjl#任嘉伦新剧洗澡好省水#
rjl#谁能拒绝任嘉伦演的大尾巴鱼呢#
rjl#任嘉伦演的长意怎么有两幅面孔#
rjl#导演说任嘉伦与君初相识表演有突破#
长意那清澈的小眼神，那羞萌的小表情，看着人畜无害，但仔细想想，这条小鱼不简单：
1.确立关系之前，对方一直在千方百计讨好自己，但拍不拍版自己说了算。
2.确定关系之后，有自己的态度和原则，小事不计较，大事不妥协。甘心付出，善于沟通，能够倾听，信任，理解，尊重，宽容，督促，照顾、宠爱，保护、帮助对方，会制造浪漫、装傻，装吃醋，偷懒、撒娇……乖乖听话？那个怕老婆的是真怕，那是宠！@任嘉伦Allen
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