#金鹰美术馆#

故事中的故事 撤展倒计时

一：谁的故事
劳拉·拉斯卡罗利曾在《私人摄影机》一书中表明，作者（author）与叙述者（narrator）之间不存在绝对的吻合，“不仅‘我’是自传作者的一个角色，而且对作者来说，过去的‘我’也已是他者”。因此有关主体性的提问必须是双重的。于是在自传性与虚构性的交织中，超越现实的形象以捉摸不定的主体现身。

费亦宁在影像中扮演的“非人”存在投射了女性超越时间语境相叠合的多重身份，仿佛陷入一种无休止的悲剧轮回。皆藤斋根植于亚洲原始宗教，构建出一套自洽的神话系统用以映射人类身份社会化的谱系图像。王文婷为带有抽象形式的雕塑赋予了有关家族权利关系的剧本，金属经高温淬炼出的结构直指父权阴影下被遮蔽的女性声音。谭永勍意图展现男女之间爱与死亡的变奏，在暗潮汹涌复杂多变的欲望裹挟中，两者在旦夕之间一同狂欢抑或一同毁灭。在崔珉荣的绘画中，动物时常取代人成为作品的主体，一如童话故事里具有自我意识的生灵，以有限的自由在梦境般的世界里探寻边界。伊藤彩在工作室中为现实里的物品搭建叙事的场景，用超现实的奇幻滤镜为生活中的寻常之物注入生命。孙一钿绘制了兼具物质性与拟人性的卡通充气玩具，以超写实的身躯折射人的欲望本体。阿斯巴甜用潜意识赋予抽象易逝的物质以具体的形态，而最终形象所指向的依然是某种无意义的意义所在。

#蔡爷说电影# 韩国影片《仙后座》 카시오페아 (2022)由申元植编剧并执导的文艺类型片，有著名演员安圣基联手徐玄振共同主演的一部新作品，这是一部关于“阿尔兹海默症”的影片，也可以称作“被困在时间里的女儿”。故事讲述了身为精英律师的秀珍（徐玄振饰演）突然被查出患上了“阿尔兹海默症”，她的病情在一步步恶化，从记忆丧失，到屎尿不知，是父亲默默的陪伴，让她度过了一个个关口，但是父亲却发生了意外……。这部影片从理性来说，剧本结构太过于松散，节奏也迟缓，冗长，拖沓。但是这里面有两处是真的让人感动，第一处，父亲在看到年轻的女儿失智行为后说：“每个人的出生成长和死亡都是有理由的，我们无时无刻不在欠债，还债，所以无论怎样的人生都不应该觉得委屈。”第二段是结尾处，秀珍的小女儿和妈妈的一番对话：“妈妈，这个世界上，不只是存在着欺负我瞧不起我的人，还有更多的人和事需要去面对，即使有我也不怕，因为我要向妈妈一样坚强……”这真的是非常有力量的话。观看本片，让我想起了安圣基之前主演的一部同类型文艺片《花葬》，那部影片更写实，更有代入感。故事讲述了安圣基扮演的角色，对瘫痪在床的老妻不离不弃的陪护，生活的细节真实到如同用显微镜在观察人生的苦难。这部《仙后座》在代入感上确实比着《花葬》差了很大的距离，但是徐玄振的演技是值得肯定的，相信没有生活的积累，是无法展现出这个角色的神韵的，这部影片还引发了一个思考，借由当事人秀珍的嘴说出的：“没有记忆的人，也配活着？？”这里可以引申一下，丧失了生活基本能力的人，真的需要面对不堪的现实吗？？如果能选的话，是不是抛开道德律例等约束，可以体面的选择离开呢？不然就如同《仙后座》里的设定，痴呆的秀珍独自在家，而老父亲却因为车祸住进了医院，这是一个无人能解的困局，谁来照顾谁？怎么完成这个不可能完成的任务？影片的结尾其实也用了超现实浪漫主义的表现手法，让影片的基调看起来不那么灰暗。但是，我们确实应该思考这样的语境，人们应该遵循当事人，做出更理性的选择，这可能就是本片导演编剧真的想传达的东西吧。另仙后座是拱极星座之一，与大熊座遥遥相对，因为靠近北天极，全年都可看到，尤其是秋天的夜晚特别荣耀。——作者：蔡见骏 2022.10.20#蔡大叔每日谈# #蔡见骏作品#

科尔赛后采访汇总：怎么会有人把戒指戴在手指上

1.科尔：“我们还没达到我们的目标，但我们会处理好自己该做的。”

2.科尔谈戒指大小：“他们现在是在发奖章，它们都不算戒指，我不知道怎么会有人把它戴在手指上。

3.科尔谈收到他的第9枚NBA总冠军戒指是多么的“超现实”。

4.科尔说今年的阵容深度让他想起了2014-15赛季的队伍：“在那支球队里，我们是老兵，而这支球队有很多年轻人，但他们的天赋是显而易见的。”

5.科尔谈库里的第14个赛季和勒布朗的第20个赛季：“这是相当惊人的。这是两个人都致力于比赛，他们的健康，和他们的技能组合。这很了不起，而且他们都让它看起来很容易。”

6.科尔谈穆迪在对湖人的后场轮换中基本上是一个有点奇怪的存在，他补充说，今年穆迪会打很多场比赛，但考虑到球队防守的深度，有时这样的夜晚还会发生。

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