2-5天发，去年卖疯了【暖菜板】强势回归
「冷菜冷饭拜拜了您嘞」一块薄薄的板子♨️把暖乎乎拿捏住了‼️
吃再久都不怕饭菜凉了【JIMI积米 · 智能多功能暖菜板/热菜板】集暖菜暖汤丨温热饮品丨解冻烘干于一体13种款式规格方的圆的｜大的小的都有✨甚至中间还有电磁炉‼️ 质保一年，无质量问题不退换
11号周二
「冷菜冷饭拜拜了您嘞」一块薄薄的板子♨️把暖乎乎拿捏住了‼️
吃再久都不怕饭菜凉了【JIMI积米 · 智能多功能暖菜板/热菜板】集暖菜暖汤丨温热饮品丨解冻烘干于一体13种款式规格方的圆的｜大的小的都有✨甚至中间还有电磁炉‼️ 质保一年，无质量问题不退换
11号周二
大师们的那些事儿（29659）：
《郑天挺西南联大日记》一九三九年十月十八日 晴
……孟邻师更示《论笔势歌诀》，录后。
执梁巘执笔歌
学者欲知学书法，执笔功能十居八。未闻执笔之真传，钟王学尽徒茫然。一管分为上下中，真书小楷靠下拢。大笔行书从中执，草书执上始能工。大指中指死力捏，圆如龙睛中虚发。食指名指上下推，又需用力相穿插。小指无用任其闲（包慎伯亦小指上节之骨贴名指之端助，名紙揭笔），手背內坎半朝天。毛管上向怀中入，下截笔锋向外出。腕力挺住不须摇，运转全仗笔力熟。悬腕悬肘力方全，用力如抱婴儿圆。弗令偏窄帖身边，总之执笔功期远。古人之言良不诬，凿破紙兮抉破管。
又“使”诀有修正处，录其改定诸句于次
“字外出力如击剑，笔循弧势空飞腾。”“又有颇旋竖横间，犹如地轴向日偏。”“势如新月半边弯。”“唐人向拓《奉橘帖》，划剥蚀处平线间。画中笔似逆水舟，纤引前进水为留。纵横取势如扯纤，纤水背驰牵且掣。牵掣相持生笔力，牵力须仗摰力撑。八法有努同此意，手扳弦掣直势成。扳掣之间力自具，两势背驰力中生。笔能乘势又着力，作成点画中藏棱”
228、蒋孟邻先生书诀注
其一曰执，用梁巘执笔歌
二 使吴郡曰：“使谓纵横牵掣之类是也。”
甲、 势与力
东坡有语传笔法，字外出力中藏棱。字外出力如击剑，笔循弧势空飞腾。
注：力之动者曰势，“字外出力”者，字外取势之谓也。张旭观公孙大娘舞剑而得笔法，言作书须空中盘纡以取字外之势，故曰如击剑。
或作竖旋如车轮，或作横旋如转盘。又有颇（po偏，不正）势竖横间，犹如地轴向日偏。
注：车轮旋盘转，但状其旋转之势，非真如轮盘之旋转不已也。
自左转右曰右旋，左旋却是向左转。又因笔顺曰便旋，势如新月半边弯。更有回旋去复来，好似抛球碰壁回。以上皆取凌空势，导入点画成笔势。
注：以上言空中事，以下言画中事。
悬管掉之令锋开，犹如农人打稻穗。飞鸟抓地锋着纸，大令譬此状笔势。丞相善譬鹰鹯（zhan古书上的一种猛禽，似鹞鹰）挚，也如引镖学投的。
注：言点画开始事也。右军云：“每作一点画，皆悬管掉之令锋开，自然遒丽。”农人打稻，用力以稻把击稻斗，使力达稻把中各稻梗，震荡排挤，把开而谷粒飞散。故欲锋开须悬管掉之，笔犹把也，毫犹穗也，紙犹斗也。子敬云：“飞鸟以爪抓地，飞鸟抓地必先在空中盘纡取势，然后向的猝然下降。”丞相李斯云“下笔如鹰鹯搏挚”，其势与上同。投镖亦须以肘盘纡作势，然后尽腕力向的投之。
落纸锋开行画中，中郎法与锥沙同。
注：以下诸条言画中事。
蔡中郎邕云：“常使笔在画中行”，古语云：“如锥画沙”，皆言墨到处必须笔到也。
万豪齐铸平行线，安吴语向几何参。
注：安吴包慎伯云：“万毫齐力”，余以几何学术语引申之曰：万毫齐铸平行线。
唐人向拓《奉橘帖》，笔划剥处平线见。
注：唐人摹拓右军《奉橘帖》，先在画中以笔锋描成平行线，然后以墨盖之。帖藏故宫博物院，较善之珂罗版亦能察之。
画中笔如逆水舟，浆桡前进水为留。纵横取势如桡奖，浆水背驰牵且掣。
注：笔既得势，如循势径往，则画中贫乏无物，故以逆水撑舟而喻牵掣之道。
牵掣相持生笔力，牵力须仗摰力撑。
注：言力之所由生也。桡之使进曰牵，扼之使上或退曰掣。掣力弱则笔便顺势径往，牵力亦弱矣，掣力愈大则牵力亦愈大。行笔时，一面尽力掣，始能同时尽力牵。人力车夫不愿拉空车，以其无处着力也。
八法有努同此意，手扳弦掣直势成。
注：努与逆水撑船其牵掣之理同，勒亦同此一理。其余各法不过努勒二法之变化耳。总之，八法之基本原则为力与势。
点画起势发中心，收势仍向中心回。逆水撑船诚妙喻，千篙万浆原位归。
注：东坡云：“用笔如逆水撑船，千篙万浆不离原位”，喻作点画之法也。
无垂不缩往必收，牵掣自成垂縮事。牵则垂兮掣则縮，往与收兮亦如此。
注：无垂不缩谓凡垂即是縮，非谓垂终而始縮之也。
往收之间自具力，两势背驰力中生。笔能取势又着力，作成点画中藏棱。
二十八年十一月十日夜 ，试旧墨
蒋孟邻先生书诀
假大令飞鸟以爪抓地之喻，以明肘腕指三者之运用。
肘运如飞鸟，盘絀（盘纡）凌空势。指运如鸟爪，抓地笔着紙。笔锋犹爪甲，划纸如划地。腕运指肘间，助肘亦助紙。势从腕肘生力由牵掣成。巧出五指间，神妙步轮扁。
图1—9、蒋孟邻书法
《郑天挺西南联大日记》一九三九年十月十八日 晴
……孟邻师更示《论笔势歌诀》，录后。
执梁巘执笔歌
学者欲知学书法，执笔功能十居八。未闻执笔之真传，钟王学尽徒茫然。一管分为上下中，真书小楷靠下拢。大笔行书从中执，草书执上始能工。大指中指死力捏，圆如龙睛中虚发。食指名指上下推，又需用力相穿插。小指无用任其闲（包慎伯亦小指上节之骨贴名指之端助，名紙揭笔），手背內坎半朝天。毛管上向怀中入，下截笔锋向外出。腕力挺住不须摇，运转全仗笔力熟。悬腕悬肘力方全，用力如抱婴儿圆。弗令偏窄帖身边，总之执笔功期远。古人之言良不诬，凿破紙兮抉破管。
又“使”诀有修正处，录其改定诸句于次
“字外出力如击剑，笔循弧势空飞腾。”“又有颇旋竖横间，犹如地轴向日偏。”“势如新月半边弯。”“唐人向拓《奉橘帖》，划剥蚀处平线间。画中笔似逆水舟，纤引前进水为留。纵横取势如扯纤，纤水背驰牵且掣。牵掣相持生笔力，牵力须仗摰力撑。八法有努同此意，手扳弦掣直势成。扳掣之间力自具，两势背驰力中生。笔能乘势又着力，作成点画中藏棱”
228、蒋孟邻先生书诀注
其一曰执，用梁巘执笔歌
二 使吴郡曰：“使谓纵横牵掣之类是也。”
甲、 势与力
东坡有语传笔法，字外出力中藏棱。字外出力如击剑，笔循弧势空飞腾。
注：力之动者曰势，“字外出力”者，字外取势之谓也。张旭观公孙大娘舞剑而得笔法，言作书须空中盘纡以取字外之势，故曰如击剑。
或作竖旋如车轮，或作横旋如转盘。又有颇（po偏，不正）势竖横间，犹如地轴向日偏。
注：车轮旋盘转，但状其旋转之势，非真如轮盘之旋转不已也。
自左转右曰右旋，左旋却是向左转。又因笔顺曰便旋，势如新月半边弯。更有回旋去复来，好似抛球碰壁回。以上皆取凌空势，导入点画成笔势。
注：以上言空中事，以下言画中事。
悬管掉之令锋开，犹如农人打稻穗。飞鸟抓地锋着纸，大令譬此状笔势。丞相善譬鹰鹯（zhan古书上的一种猛禽，似鹞鹰）挚，也如引镖学投的。
注：言点画开始事也。右军云：“每作一点画，皆悬管掉之令锋开，自然遒丽。”农人打稻，用力以稻把击稻斗，使力达稻把中各稻梗，震荡排挤，把开而谷粒飞散。故欲锋开须悬管掉之，笔犹把也，毫犹穗也，紙犹斗也。子敬云：“飞鸟以爪抓地，飞鸟抓地必先在空中盘纡取势，然后向的猝然下降。”丞相李斯云“下笔如鹰鹯搏挚”，其势与上同。投镖亦须以肘盘纡作势，然后尽腕力向的投之。
落纸锋开行画中，中郎法与锥沙同。
注：以下诸条言画中事。
蔡中郎邕云：“常使笔在画中行”，古语云：“如锥画沙”，皆言墨到处必须笔到也。
万豪齐铸平行线，安吴语向几何参。
注：安吴包慎伯云：“万毫齐力”，余以几何学术语引申之曰：万毫齐铸平行线。
唐人向拓《奉橘帖》，笔划剥处平线见。
注：唐人摹拓右军《奉橘帖》，先在画中以笔锋描成平行线，然后以墨盖之。帖藏故宫博物院，较善之珂罗版亦能察之。
画中笔如逆水舟，浆桡前进水为留。纵横取势如桡奖，浆水背驰牵且掣。
注：笔既得势，如循势径往，则画中贫乏无物，故以逆水撑舟而喻牵掣之道。
牵掣相持生笔力，牵力须仗摰力撑。
注：言力之所由生也。桡之使进曰牵，扼之使上或退曰掣。掣力弱则笔便顺势径往，牵力亦弱矣，掣力愈大则牵力亦愈大。行笔时，一面尽力掣，始能同时尽力牵。人力车夫不愿拉空车，以其无处着力也。
八法有努同此意，手扳弦掣直势成。
注：努与逆水撑船其牵掣之理同，勒亦同此一理。其余各法不过努勒二法之变化耳。总之，八法之基本原则为力与势。
点画起势发中心，收势仍向中心回。逆水撑船诚妙喻，千篙万浆原位归。
注：东坡云：“用笔如逆水撑船，千篙万浆不离原位”，喻作点画之法也。
无垂不缩往必收，牵掣自成垂縮事。牵则垂兮掣则縮，往与收兮亦如此。
注：无垂不缩谓凡垂即是縮，非谓垂终而始縮之也。
往收之间自具力，两势背驰力中生。笔能取势又着力，作成点画中藏棱。
二十八年十一月十日夜 ，试旧墨
蒋孟邻先生书诀
假大令飞鸟以爪抓地之喻，以明肘腕指三者之运用。
肘运如飞鸟，盘絀（盘纡）凌空势。指运如鸟爪，抓地笔着紙。笔锋犹爪甲，划纸如划地。腕运指肘间，助肘亦助紙。势从腕肘生力由牵掣成。巧出五指间，神妙步轮扁。
图1—9、蒋孟邻书法
方圆脸变美方向标‼️古典型清冷美人&富贵花
方圆脸姐妹！你们才是穿古装最有气质的一群人！你们不去拍古装！不尝试旗袍！汉服，新中式服饰我才会伤心的好嘛！！！！
♀️ 有一群仙女：她们眉骨立体，五官量感中等，颧骨偏高，侧脸可以清晰的看到颧骨的转折点，侧面看脸部的轮廓很明显，嘴型线条清冷克制，有高智感的疏离气质。
只适合原生黑发，染浅色头发气质全无。
参考刘亦菲、刘诗诗、白鹿、乔欣、李沁都是这种长相，仔细观察他们的五官，都非常的中庸，既不分散也不聚拢，五官量感并不大，脸上的线条圆感和钝感结合，女性的柔美之中很多一分英气和倔强，这种倔强感就是清冷氛围感的来源。
如果把他们的下颌的钝角p圆，或者给他们染浅色头发、或带上刘海，清冷感就会大打折扣。
清冷系美人在现实生活中可以大胆尝试任何类型的传统服饰、新中式服装、也会非常的适合纱质的衣服、盘发和自然披发会很美。
但是这类型的美人有一个最大的困境：就是要把握好胖和瘦的分界点‼️太胖，因为五官的存在感不够，会显得墩厚，仙气全无。太瘦，则更加容易凸显脸部凹陷和颧骨突出的问题，会容易显老态。保持手捏脸上的肉肉感觉比较紧致为最佳状态。
古典型的另一条线：人间富贵花型
和清冷感美人相比，最大的差别在于五官的量感！这种类型的美人眼睛一般非常有存在感，眼型圆润饱满，含情脉脉，五官的线条相较清冷型更圆钝，所以会更显亲和力。或俏皮可爱，有邻家妹妹的清纯。这种类型的方圆脸姐妹（如谭松韵）气质偏甜，其实很适合盐系、中性风格的穿搭。另外一种丰满的富贵花型古典美女，就很适合穿一些较为正式的服装，有国泰民安的气场。
明星参考有：陈红、李一桐、张莉、谭松韵、赵丽颖。
方圆脸姐妹！你们才是穿古装最有气质的一群人！你们不去拍古装！不尝试旗袍！汉服，新中式服饰我才会伤心的好嘛！！！！
♀️ 有一群仙女：她们眉骨立体，五官量感中等，颧骨偏高，侧脸可以清晰的看到颧骨的转折点，侧面看脸部的轮廓很明显，嘴型线条清冷克制，有高智感的疏离气质。
只适合原生黑发，染浅色头发气质全无。
参考刘亦菲、刘诗诗、白鹿、乔欣、李沁都是这种长相，仔细观察他们的五官，都非常的中庸，既不分散也不聚拢，五官量感并不大，脸上的线条圆感和钝感结合，女性的柔美之中很多一分英气和倔强，这种倔强感就是清冷氛围感的来源。
如果把他们的下颌的钝角p圆，或者给他们染浅色头发、或带上刘海，清冷感就会大打折扣。
清冷系美人在现实生活中可以大胆尝试任何类型的传统服饰、新中式服装、也会非常的适合纱质的衣服、盘发和自然披发会很美。
但是这类型的美人有一个最大的困境：就是要把握好胖和瘦的分界点‼️太胖，因为五官的存在感不够，会显得墩厚，仙气全无。太瘦，则更加容易凸显脸部凹陷和颧骨突出的问题，会容易显老态。保持手捏脸上的肉肉感觉比较紧致为最佳状态。
古典型的另一条线：人间富贵花型
和清冷感美人相比，最大的差别在于五官的量感！这种类型的美人眼睛一般非常有存在感，眼型圆润饱满，含情脉脉，五官的线条相较清冷型更圆钝，所以会更显亲和力。或俏皮可爱，有邻家妹妹的清纯。这种类型的方圆脸姐妹（如谭松韵）气质偏甜，其实很适合盐系、中性风格的穿搭。另外一种丰满的富贵花型古典美女，就很适合穿一些较为正式的服装，有国泰民安的气场。
明星参考有：陈红、李一桐、张莉、谭松韵、赵丽颖。
✋热门推荐