#培华书洞#《杂草的故事》是当代不列颠最伟大的博物学作家理查德·梅比 一部跨越园艺、文学、历史的典范之作!在他笔下,杂草不再是园艺爱好者的敌人,而是机敏顽强的漫游者,是年年岁岁与我们照面的邻人,是自然与文明、野生与驯养交汇处的游民,是饱受严重污染摧残的大地向人类发出的警示。路边毫不起眼的杂草,让我们学会如何在自然的边界上生存。梅比一方面为自然界不被待见的植物辩护,一方面从历史、小说、诗歌、戏剧和民间故事中钩沉杂草与人类的复杂关系。
要想种植小盘景,首先就是是育苗。虽然深山野岭不乏小树苗,但真正有形的不多,况且不少山头都被别人承包了,不能随便挖掘。
前两天,朋友带我到他所承包的头山,挖掘了几棵山格木、黄基子木,山稔子木回来,分成几个小花盘来种养。预想再过一个月多月,这些树桩就会长出树芽来,慢慢就生长成小树枝了,经过人历修剪就可以重新上盘了,一个小盘景就可以宣告大功告成了。
小盘景这玩艺,那些树子头在大山里就是树木,甚至是烧火用的干柴。但那些园艺爱好者,把从山头上挖掘的树子头,经过加工就变成了景盘,身价也百倍了。
前两天,朋友带我到他所承包的头山,挖掘了几棵山格木、黄基子木,山稔子木回来,分成几个小花盘来种养。预想再过一个月多月,这些树桩就会长出树芽来,慢慢就生长成小树枝了,经过人历修剪就可以重新上盘了,一个小盘景就可以宣告大功告成了。
小盘景这玩艺,那些树子头在大山里就是树木,甚至是烧火用的干柴。但那些园艺爱好者,把从山头上挖掘的树子头,经过加工就变成了景盘,身价也百倍了。
「艾米莉·狄金森的植物标本」
艾米莉·狄金森除了是诗人,还是一名园艺爱好者。
在狄金森的世界里,收集、分类、压制花朵的过程,和诗歌一样富有艺术情趣。在她寄给别人的信件里,也常常附有干花。
14岁时,她自制了一本植物标本集。在这本66页的皮革册子上,共有424朵花,精美而和谐地排列在一起。连身为植物学家的校长都不由得赞叹,夸奖它为“春的美丽孩子”,饱含着诗意之美。
在植物标本的小纸条标签上,狄金森详细地标注了植物名称,有的是俗称,有的是学名。虽然也有一些标注是错的,但也不失为孩童的可爱。
这份浪漫一直延续狄金森的一生。到40岁的时候,她仍在书信中写道:“我们已经到了九月,可我的花仍像六月一样怒放,安默斯特已经变成了伊甸园。闭上眼睛就等于旅行。”
对狄金森来说,诗歌和园艺是她与生命对话的两种形式。也正是透过它们,我们才能慢慢走近她。
艾米莉·狄金森除了是诗人,还是一名园艺爱好者。
在狄金森的世界里,收集、分类、压制花朵的过程,和诗歌一样富有艺术情趣。在她寄给别人的信件里,也常常附有干花。
14岁时,她自制了一本植物标本集。在这本66页的皮革册子上,共有424朵花,精美而和谐地排列在一起。连身为植物学家的校长都不由得赞叹,夸奖它为“春的美丽孩子”,饱含着诗意之美。
在植物标本的小纸条标签上,狄金森详细地标注了植物名称,有的是俗称,有的是学名。虽然也有一些标注是错的,但也不失为孩童的可爱。
这份浪漫一直延续狄金森的一生。到40岁的时候,她仍在书信中写道:“我们已经到了九月,可我的花仍像六月一样怒放,安默斯特已经变成了伊甸园。闭上眼睛就等于旅行。”
对狄金森来说,诗歌和园艺是她与生命对话的两种形式。也正是透过它们,我们才能慢慢走近她。
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