“我一个人在黄昏的阳台上，骤然看到远处的一个高楼，边缘上浮着一大块胭脂红，还当是玻璃窗上落日的反光，再一看，却是元宵的月亮，红红地升起来了。我想着：‘这是乱世。’晚烟里，上海的边缘微微起伏，虽没有山，也像是层峦叠嶂。我想到许多人的命运，连我在内的；有一种郁郁苍苍的身世之感。”
——张爱玲#青春文学##张爱玲#
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#琴瑟声韵#
水几绕 山几重 何处金陵城
访名都 寻形胜 龙虎倚江东
书留翰墨 曲落潮声
草木几度枯荣
春牛首 秋栖霞 青溪雪消融
紫云丛 乌衣巷 古井胭脂红
时光莫叹 锦绣心事太匆匆
在朱雀桥边烟雨中
一河星 两岸火 川流满夜灯
人抱琵琶 影入帘栊
金陵酒 秦淮歌 十里粉黛香浓
沉醉如何问前程
船转桥 桥转弄 繁华转头空
归去依旧 六朝音容
长干里 旧牌楼 曾记前尘懵懂
江山一梦 情有独钟
明时砖 晋时瓦 岁岁石头城
燕子矶 白鹭洲 帝王美人冢
时光未必 兴亡旧事载不动
且去莫愁湖听远钟
一河星 两岸火 川流满夜灯
离愁三更 吹落梧桐
金陵酒 秦淮歌 十里粉黛香浓
当时谈笑万鹤松
船转桥 桥转弄 繁华转头空
盛世风雅 乱世无踪
山不转 石不转 前尘飞度惊鸿
江山一梦 情有独钟
花相逢 浪相送 江天总无穷
谁家归燕 飞向帘栊
金陵酒 秦淮歌 十里烟树空濛
沉醉方知问前程
船转桥 桥转弄 繁华几回同
往来依旧 六朝音容
帝王州 佳丽地 明月觉来倥偬
古今一梦 情有独钟
——《金陵谣》
水几绕 山几重 何处金陵城
访名都 寻形胜 龙虎倚江东
书留翰墨 曲落潮声
草木几度枯荣
春牛首 秋栖霞 青溪雪消融
紫云丛 乌衣巷 古井胭脂红
时光莫叹 锦绣心事太匆匆
在朱雀桥边烟雨中
一河星 两岸火 川流满夜灯
人抱琵琶 影入帘栊
金陵酒 秦淮歌 十里粉黛香浓
沉醉如何问前程
船转桥 桥转弄 繁华转头空
归去依旧 六朝音容
长干里 旧牌楼 曾记前尘懵懂
江山一梦 情有独钟
明时砖 晋时瓦 岁岁石头城
燕子矶 白鹭洲 帝王美人冢
时光未必 兴亡旧事载不动
且去莫愁湖听远钟
一河星 两岸火 川流满夜灯
离愁三更 吹落梧桐
金陵酒 秦淮歌 十里粉黛香浓
当时谈笑万鹤松
船转桥 桥转弄 繁华转头空
盛世风雅 乱世无踪
山不转 石不转 前尘飞度惊鸿
江山一梦 情有独钟
花相逢 浪相送 江天总无穷
谁家归燕 飞向帘栊
金陵酒 秦淮歌 十里烟树空濛
沉醉方知问前程
船转桥 桥转弄 繁华几回同
往来依旧 六朝音容
帝王州 佳丽地 明月觉来倥偬
古今一梦 情有独钟
——《金陵谣》
齐白石用墨
齐白石是近代绘画大师，即便对国画不甚了解的人也听说过他的大名，《齐白石画虾》的阅读文，我们小时候都念过，这样一位大师，他作画有什么特别吗？今天，就来听他的学生娄师白来说说齐白石老师作画的用墨和颜料。
齐白石老师选墨讲究却十分苛刻。他不注重墨的名气、年代的久远和价格的贵贱，而是从实际出发，根据使用效果来选择。他说，墨都是由烟黑所制，只要墨的烟子细、胶轻，就可用。他常用安徽的“龙翔风舞”油烟墨，这种墨在当时并不是什么上等墨。齐白石老师一般不用新墨，而是将墨存放五至十年再用。他说：“新墨胶大，用之光浮而不黑，略陈则胶性轻，好用。凡是以什么宋、明及清初之陈墨为宝者，都是好事者。”为了防止墨开裂，他常常在墨的外表涂上一层大漆。
除了墨的选择之外，齐白石老师对墨砚也很讲究。他认为，同样好的墨，由于砚台不好或磨法不当，也不会磨出好用的墨汁来。齐白石老师选砚不以端砚、歙砚为贵，因为这类砚往往膛小而且池浅，质地过细，不适于大量磨墨，满足不了大写意画的用量需要。他使用的砚一般为圆形砚膛，膛深而且较大，直径约六至八寸左右。砚石的质地要求粗细适中，如果过粗，磨出墨来颗粒太粗；过细则下墨太慢，都不适用。
齐白石老师喜欢大气的东西，从他的砚台、笔架、笔洗等物品就可以看出，他画意看似随意与其本身的气质也是有关系的。
除了墨，齐白石老师对于颜色也非常重视，他曾说：“用色重于用墨。墨色不易褪，而颜色则容易褪。因此用色宜浓厚。”他在花卉创作中，用的主要是红、黄、蓝三原色，其他颜色大都用这些原色调配而成。
在红色颜料中，他早年是使用胭脂红。这种颜料制作非常麻烦，且容易褪色的缺点。
后来，他受吴昌硕影响，多用西洋红颜料。他常说，西洋红“色夺胭脂，古艳绝伦”。西洋红色吓到深红略带紫色，艳丽而沉稳，遗憾的是价格昂贵，时间一长也有缓慢变色的缺点。
齐白石老师一直执着于画作颜色的持久，红色如此，黄色亦如此。对于黄色，齐白石老师常将藤黄掺石黄使用。他认为藤黄颜色薄且易变化，石黄属矿物质颜料，二者掺在一起可使颜色薄厚适中，并可持久不变。
齐白石老师使用的蓝色颜料以花青为主。花青是用大青叶制成的，俗称蓝靛，属植物颜料，易褪色，齐白石老师就掺入矿物质颜料石青合用，使颜色持久。一般花青膏胶性较大，他就掺入青黛面，以降低它的胶性，并使色彩呈现沉稳古朴的效果。
齐白石老师常用的颜料还有赭石色。他嫌颜料店出售的赭石膏胶重色薄，便自已制作：用矿物赭石块，沾水在石上慢慢地磨成细浆，经过沉淀后加胶调和。这种自制赭石颜料较市售的膏色沉着。
白色，齐白石老师起初用铅粉，后来发现铅粉一经氧化容易变黑，又改用制作起来很费劲的炉甘石，后来，经徐悲鸿介绍才改用化学颜料锌白。不过，齐白石老师画白花大多数只用墨勾轮廓，用锌白颜料并不多，只是画白茶花时才着白色。
此外，他还很少调用粉色。其他如石青、石绿、朱砂三种颜料虽用的不多，也是亲自制作。总之，齐白石老师使用颜料的特点之一是多利用矿物质的颜料，取其色彩持久之优点；其次，使用原色较多，以保持颜色的纯正沉稳，避免不同性质的颜色调在一起，因发生缓慢的化学反应而变色；此外，他用色一般较重，以延缓褪色的时间，而且用色厚重能使色彩鲜明，对比强烈，出现理想的效果。
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齐白石是近代绘画大师，即便对国画不甚了解的人也听说过他的大名，《齐白石画虾》的阅读文，我们小时候都念过，这样一位大师，他作画有什么特别吗？今天，就来听他的学生娄师白来说说齐白石老师作画的用墨和颜料。
齐白石老师选墨讲究却十分苛刻。他不注重墨的名气、年代的久远和价格的贵贱，而是从实际出发，根据使用效果来选择。他说，墨都是由烟黑所制，只要墨的烟子细、胶轻，就可用。他常用安徽的“龙翔风舞”油烟墨，这种墨在当时并不是什么上等墨。齐白石老师一般不用新墨，而是将墨存放五至十年再用。他说：“新墨胶大，用之光浮而不黑，略陈则胶性轻，好用。凡是以什么宋、明及清初之陈墨为宝者，都是好事者。”为了防止墨开裂，他常常在墨的外表涂上一层大漆。
除了墨的选择之外，齐白石老师对墨砚也很讲究。他认为，同样好的墨，由于砚台不好或磨法不当，也不会磨出好用的墨汁来。齐白石老师选砚不以端砚、歙砚为贵，因为这类砚往往膛小而且池浅，质地过细，不适于大量磨墨，满足不了大写意画的用量需要。他使用的砚一般为圆形砚膛，膛深而且较大，直径约六至八寸左右。砚石的质地要求粗细适中，如果过粗，磨出墨来颗粒太粗；过细则下墨太慢，都不适用。
齐白石老师喜欢大气的东西，从他的砚台、笔架、笔洗等物品就可以看出，他画意看似随意与其本身的气质也是有关系的。
除了墨，齐白石老师对于颜色也非常重视，他曾说：“用色重于用墨。墨色不易褪，而颜色则容易褪。因此用色宜浓厚。”他在花卉创作中，用的主要是红、黄、蓝三原色，其他颜色大都用这些原色调配而成。
在红色颜料中，他早年是使用胭脂红。这种颜料制作非常麻烦，且容易褪色的缺点。
后来，他受吴昌硕影响，多用西洋红颜料。他常说，西洋红“色夺胭脂，古艳绝伦”。西洋红色吓到深红略带紫色，艳丽而沉稳，遗憾的是价格昂贵，时间一长也有缓慢变色的缺点。
齐白石老师一直执着于画作颜色的持久，红色如此，黄色亦如此。对于黄色，齐白石老师常将藤黄掺石黄使用。他认为藤黄颜色薄且易变化，石黄属矿物质颜料，二者掺在一起可使颜色薄厚适中，并可持久不变。
齐白石老师使用的蓝色颜料以花青为主。花青是用大青叶制成的，俗称蓝靛，属植物颜料，易褪色，齐白石老师就掺入矿物质颜料石青合用，使颜色持久。一般花青膏胶性较大，他就掺入青黛面，以降低它的胶性，并使色彩呈现沉稳古朴的效果。
齐白石老师常用的颜料还有赭石色。他嫌颜料店出售的赭石膏胶重色薄，便自已制作：用矿物赭石块，沾水在石上慢慢地磨成细浆，经过沉淀后加胶调和。这种自制赭石颜料较市售的膏色沉着。
白色，齐白石老师起初用铅粉，后来发现铅粉一经氧化容易变黑，又改用制作起来很费劲的炉甘石，后来，经徐悲鸿介绍才改用化学颜料锌白。不过，齐白石老师画白花大多数只用墨勾轮廓，用锌白颜料并不多，只是画白茶花时才着白色。
此外，他还很少调用粉色。其他如石青、石绿、朱砂三种颜料虽用的不多，也是亲自制作。总之，齐白石老师使用颜料的特点之一是多利用矿物质的颜料，取其色彩持久之优点；其次，使用原色较多，以保持颜色的纯正沉稳，避免不同性质的颜色调在一起，因发生缓慢的化学反应而变色；此外，他用色一般较重，以延缓褪色的时间，而且用色厚重能使色彩鲜明，对比强烈，出现理想的效果。
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