#周迅王一博对手戏##我的朋友#这样一部影片,看着很舒服,没有完整叙述,却令人回味,这就是艺术的魅力吧。[心]
两位演员把纯粹生活发挥到极致#王一博#
跟着镜头看着人物的神态,动作,对话,走进人物的生活,感受到他们的平凡,很有人生味。
每个人都和#我的朋友# 一样,在平凡的生活里有着期待~怀揣过梦想,有过热爱,追逐过……体验着百味人生
两位演员把纯粹生活发挥到极致#王一博#
跟着镜头看着人物的神态,动作,对话,走进人物的生活,感受到他们的平凡,很有人生味。
每个人都和#我的朋友# 一样,在平凡的生活里有着期待~怀揣过梦想,有过热爱,追逐过……体验着百味人生
#灵能百分百#告白篇真的是常看常新[苦涩]第一次看的时候一知半解,如今回看才get到了ONE老师的深意……
之所以???%说喜欢小蕾的是“他”而不是“mob”,是因为如果mob没有超能力的话也许不会对小蕾产生好感;正是因为他有超能力、而小蕾像普通人一样对待那样的他,他才会因此喜欢上这样的小蕾。
我第一遍看的时候还是把三问君和mob当成两个人格看的……其实律就已经解释得很清楚了,“两个都是哥哥”,三问君也说了律是懂他的。真是惭愧。
之前在第三季海报里就简单分析过了,引用弗洛伊德的理论的话,???%就代表着人的本我(潜意识),平时的mob是自我+超我(日常外表+内在的良知)。偶尔情绪突破极限时,比起潜意识占据主导,更像是过高的道德底线引起的爆发——回想每次mob爆发,都是因为他“做不到”某件事,此时超我占据主导,就会想让一切事物“回到正轨”(这句话不一定对)。mob完全失去意识时,便是潜意识占据主导;就像肉改部说的一样,是“梦游”一样的状态。此时的他只会遵从内心最直白的愿望,即向小蕾告白;没有了自我与超我的束缚,本我将会以一切手段来达成目的。
mob和三问君的对话也就是人与本我的和解。一直以来mob都在逃避自己的欲望、压抑自己的情绪,被打压过头的本我若是爆发,只会迎来触底反弹。告白篇的对话之后,mob真正接纳了自己。
之前还有看到有人讨论关于mob知不知道师父不会超能力的,当然是知道的啊!!最直观的就是潜意识他知道啊!还有就是,如果不知道的话也不至于遇到危险会让师父避难了。
正是因为潜意识知道师父是个骗子,所以三问君才会说“他不算”;同样是平等看待他,小蕾真诚待人,而灵幻不真诚——这就是三问君的想法,也是mob一直埋在心底不敢面对的想法。
换句话说,影山茂夫之所以对找小蕾告白这件事这么执着,就是因为他觉得小蕾是世界上唯一一个“懂他、能接受他的人”,而如今这样的小蕾要转学了,能“全盘托出”的机会只有现在了,只要小蕾接受了“真实的他”、“他就能获得幸福”。这也是他害怕被甩的原因——这就意味着小蕾也不接受真实的他。
这时候灵幻出现了,不但表示接受他,还表现出了自己的诚意,这是双方心对心的交流。三问君感知到自己被接受了,mob也以此为契机彻底与自己和解了(这才是主要的),就这样,危机解除了。所以之后被小蕾拒绝,也能以平常心对待了。就像他说的,他有一群能接受他的好伙伴在。他不是孤单一人了。
告白篇真的是常看常新啊……真的好久没写这么长的剧情推荐……能叫推荐吗?所有人都得到了成长。曾经自负的辉气,对mob说大家都只是普通人;曾经是一盘散沙的爪的干部们,如今为了守护自己工作的小店而奋斗;只会遵从自己意志一往直前的社长,面对儿子的请求也学会了后退;肉改部的大家……这个倒是一如既往的元气;惧怕哥哥力量的律,决定要成为哥哥真正可以依靠的对象;人生迷茫的芹泽,也会在朋友受难时尽力伸出援手;“恶灵”小酒窝和灵幻更不用说,他们俩是最了解mob的人了,也是他最好的朋友和师长。
在最后,虽然告白失败了,但也一直有电话联系,这不是蛮不错的嘛。
而且mob也有了明显的情绪,会大哭或大笑了。
已经等不及骨头社做到这里了……
之所以???%说喜欢小蕾的是“他”而不是“mob”,是因为如果mob没有超能力的话也许不会对小蕾产生好感;正是因为他有超能力、而小蕾像普通人一样对待那样的他,他才会因此喜欢上这样的小蕾。
我第一遍看的时候还是把三问君和mob当成两个人格看的……其实律就已经解释得很清楚了,“两个都是哥哥”,三问君也说了律是懂他的。真是惭愧。
之前在第三季海报里就简单分析过了,引用弗洛伊德的理论的话,???%就代表着人的本我(潜意识),平时的mob是自我+超我(日常外表+内在的良知)。偶尔情绪突破极限时,比起潜意识占据主导,更像是过高的道德底线引起的爆发——回想每次mob爆发,都是因为他“做不到”某件事,此时超我占据主导,就会想让一切事物“回到正轨”(这句话不一定对)。mob完全失去意识时,便是潜意识占据主导;就像肉改部说的一样,是“梦游”一样的状态。此时的他只会遵从内心最直白的愿望,即向小蕾告白;没有了自我与超我的束缚,本我将会以一切手段来达成目的。
mob和三问君的对话也就是人与本我的和解。一直以来mob都在逃避自己的欲望、压抑自己的情绪,被打压过头的本我若是爆发,只会迎来触底反弹。告白篇的对话之后,mob真正接纳了自己。
之前还有看到有人讨论关于mob知不知道师父不会超能力的,当然是知道的啊!!最直观的就是潜意识他知道啊!还有就是,如果不知道的话也不至于遇到危险会让师父避难了。
正是因为潜意识知道师父是个骗子,所以三问君才会说“他不算”;同样是平等看待他,小蕾真诚待人,而灵幻不真诚——这就是三问君的想法,也是mob一直埋在心底不敢面对的想法。
换句话说,影山茂夫之所以对找小蕾告白这件事这么执着,就是因为他觉得小蕾是世界上唯一一个“懂他、能接受他的人”,而如今这样的小蕾要转学了,能“全盘托出”的机会只有现在了,只要小蕾接受了“真实的他”、“他就能获得幸福”。这也是他害怕被甩的原因——这就意味着小蕾也不接受真实的他。
这时候灵幻出现了,不但表示接受他,还表现出了自己的诚意,这是双方心对心的交流。三问君感知到自己被接受了,mob也以此为契机彻底与自己和解了(这才是主要的),就这样,危机解除了。所以之后被小蕾拒绝,也能以平常心对待了。就像他说的,他有一群能接受他的好伙伴在。他不是孤单一人了。
告白篇真的是常看常新啊……真的好久没写这么长的剧情推荐……能叫推荐吗?所有人都得到了成长。曾经自负的辉气,对mob说大家都只是普通人;曾经是一盘散沙的爪的干部们,如今为了守护自己工作的小店而奋斗;只会遵从自己意志一往直前的社长,面对儿子的请求也学会了后退;肉改部的大家……这个倒是一如既往的元气;惧怕哥哥力量的律,决定要成为哥哥真正可以依靠的对象;人生迷茫的芹泽,也会在朋友受难时尽力伸出援手;“恶灵”小酒窝和灵幻更不用说,他们俩是最了解mob的人了,也是他最好的朋友和师长。
在最后,虽然告白失败了,但也一直有电话联系,这不是蛮不错的嘛。
而且mob也有了明显的情绪,会大哭或大笑了。
已经等不及骨头社做到这里了……
【夕拾未央空间|皇建有极,宾礼未央#重庆·夕拾未央(重庆天地店)[地点]# 】
《尚书·周书·洪范》曰:皇建有其极。建,立也;极,中也。其将屋脊的栋梁引申为中正的治国之道与准则,这是建筑领域内宫廷美学的缘起,也从源头启发了后世建筑设计与人文建设的融合。
嘉陵江畔,琅琊榜首。金波流转,皓月如盘。有感于中国宫廷美学原则,夕拾未央遵循体现人与自然秩序的精髓,在追求天人合一之际,创造性地将厅、阁、廊、台完美融合,整个空间设计理念处处显露出醇厚的礼乐之治与大壮之美,也为宾客通过古今对话寻觅文化认同提供了底蕴十足的舞台。
琴瑟宴道,宾礼未央。宾礼乃古代五大礼仪之一,取自《周礼·春官》:以宾礼亲邦国。春见曰朝,夏见曰宗,秋见曰觐,冬见曰遇。夕拾未央顺应四季,崇尚宾客为中心,以宫廷美学设宴,匠心呈献国宾礼遇,让每一位宾客尊享盛宴荣光。从星光68店的古朴之美,到鎏嘉码头店的礼乐文化,再到如今重庆天地店的宫廷美学,夕拾未央真实不虚地探索着文化餐饮的不同表达场景,其对中国文化的矢志弘扬是根植髓底的自信与执着。
以史为源,汲古探新
“建筑师的业是什么?间接地说,是文化的记录者,是历史之反照镜。”这是著名建筑学家梁思成常告诫世人的箴言,也是他毕生建筑理念的写照。
有感于此,夕拾未央重庆天地店从轮廓、比例、质感、色彩、韵律、装饰等方面,均秉承以史为源,汲古探新的态度,将人与社会的关系融入设计理念之中,构筑出《巧工记》倡导的“材有美、工有巧”的经典美学意境,便于宾客在此间以古今对话追觅文化认同,夯实文化导向,让其在尊享舌尖之欲的同时,亦能尊享独特的文化旅行。
尤其是色彩的甄选,夕拾未央尤重整体协调与融合。颜色之于古人,极度敏感而挑剔。早在春秋时,便定下了五方正色。颜色既是身份的象征,也是雅致的情趣凸显。当黑、红、金遇上夕拾未央,一股浓郁的宫廷美学之韵便自然裹挟而至。
守正笃实,宾客至上
孔子崇尚礼乐,其以“中和”理论寄寓礼乐与政治的驾驭艺术。这一思想在建筑领域尤其是后世宫廷建造中多有体现,从外在形象尺度,到内在空间秩序,“守正笃实”成为一种默认的规则。
踏入夕拾未央重庆天地店,宾客便置身璀璨盛世的微缩之中,整个空间质感十足,沉稳而热烈。由内而外的延伸设计,内涵有致的对称之美,让宾客瞬间成为整个空间的主角。在夕拾未央,宾客可从容邂逅诸子百家,品味战国风采;亦可登高望远运程畅达,品茗小叙感怀人生。
移步换景,处处匠心。贤哲、编钟、九鼎、斗拱、典籍……从春秋战国的诗韵万丈,到盛世于斯的璀璨风华,夕拾未央恰如其分的演绎出一场古今对话的情景剧,宾客不由分说成为主角。
夕拾未央,是饱满的舌尖之旅,是隆重的文会雅集,也是独特的精神升华。
厅阁廊台,百璧熠辉
建筑美学家王世仁先生曾这样总结中国古代建筑的特点:“结构严谨,铺陈舒展,以横向线条展开层叠的序列节奏,形成变幻多端的空间艺术。”
厅阁廊台,层层构筑,步步抬升,至精至美。从雅适有序的章华厅,到挥斥方遒的凌云阁,到南北对称的盛德廊,再到意境幽远的濯缨台和琅琊台,夕拾未央重庆天地店通过丰富的建筑语言,对宫廷美学的进行了详尽诠释,让宾客身临其境感受中国建筑的设计精髓。
皇建有极,宾礼未央。庄严而不张扬,内敛而富品位,这是夕拾未央对“以宾客为中心”理念的恪守,也是对“弘扬中国文化,让世界走进中国”使命的践行。
百璧熠辉,佳宴已备。章华于斯,俊采星驰。夕拾未央奏响铜音冶韵,呈献九鼎之礼,寄寓宾客沿袭圣贤足迹,迈出自信步伐,登上人生的殿堂。
《尚书·周书·洪范》曰:皇建有其极。建,立也;极,中也。其将屋脊的栋梁引申为中正的治国之道与准则,这是建筑领域内宫廷美学的缘起,也从源头启发了后世建筑设计与人文建设的融合。
嘉陵江畔,琅琊榜首。金波流转,皓月如盘。有感于中国宫廷美学原则,夕拾未央遵循体现人与自然秩序的精髓,在追求天人合一之际,创造性地将厅、阁、廊、台完美融合,整个空间设计理念处处显露出醇厚的礼乐之治与大壮之美,也为宾客通过古今对话寻觅文化认同提供了底蕴十足的舞台。
琴瑟宴道,宾礼未央。宾礼乃古代五大礼仪之一,取自《周礼·春官》:以宾礼亲邦国。春见曰朝,夏见曰宗,秋见曰觐,冬见曰遇。夕拾未央顺应四季,崇尚宾客为中心,以宫廷美学设宴,匠心呈献国宾礼遇,让每一位宾客尊享盛宴荣光。从星光68店的古朴之美,到鎏嘉码头店的礼乐文化,再到如今重庆天地店的宫廷美学,夕拾未央真实不虚地探索着文化餐饮的不同表达场景,其对中国文化的矢志弘扬是根植髓底的自信与执着。
以史为源,汲古探新
“建筑师的业是什么?间接地说,是文化的记录者,是历史之反照镜。”这是著名建筑学家梁思成常告诫世人的箴言,也是他毕生建筑理念的写照。
有感于此,夕拾未央重庆天地店从轮廓、比例、质感、色彩、韵律、装饰等方面,均秉承以史为源,汲古探新的态度,将人与社会的关系融入设计理念之中,构筑出《巧工记》倡导的“材有美、工有巧”的经典美学意境,便于宾客在此间以古今对话追觅文化认同,夯实文化导向,让其在尊享舌尖之欲的同时,亦能尊享独特的文化旅行。
尤其是色彩的甄选,夕拾未央尤重整体协调与融合。颜色之于古人,极度敏感而挑剔。早在春秋时,便定下了五方正色。颜色既是身份的象征,也是雅致的情趣凸显。当黑、红、金遇上夕拾未央,一股浓郁的宫廷美学之韵便自然裹挟而至。
守正笃实,宾客至上
孔子崇尚礼乐,其以“中和”理论寄寓礼乐与政治的驾驭艺术。这一思想在建筑领域尤其是后世宫廷建造中多有体现,从外在形象尺度,到内在空间秩序,“守正笃实”成为一种默认的规则。
踏入夕拾未央重庆天地店,宾客便置身璀璨盛世的微缩之中,整个空间质感十足,沉稳而热烈。由内而外的延伸设计,内涵有致的对称之美,让宾客瞬间成为整个空间的主角。在夕拾未央,宾客可从容邂逅诸子百家,品味战国风采;亦可登高望远运程畅达,品茗小叙感怀人生。
移步换景,处处匠心。贤哲、编钟、九鼎、斗拱、典籍……从春秋战国的诗韵万丈,到盛世于斯的璀璨风华,夕拾未央恰如其分的演绎出一场古今对话的情景剧,宾客不由分说成为主角。
夕拾未央,是饱满的舌尖之旅,是隆重的文会雅集,也是独特的精神升华。
厅阁廊台,百璧熠辉
建筑美学家王世仁先生曾这样总结中国古代建筑的特点:“结构严谨,铺陈舒展,以横向线条展开层叠的序列节奏,形成变幻多端的空间艺术。”
厅阁廊台,层层构筑,步步抬升,至精至美。从雅适有序的章华厅,到挥斥方遒的凌云阁,到南北对称的盛德廊,再到意境幽远的濯缨台和琅琊台,夕拾未央重庆天地店通过丰富的建筑语言,对宫廷美学的进行了详尽诠释,让宾客身临其境感受中国建筑的设计精髓。
皇建有极,宾礼未央。庄严而不张扬,内敛而富品位,这是夕拾未央对“以宾客为中心”理念的恪守,也是对“弘扬中国文化,让世界走进中国”使命的践行。
百璧熠辉,佳宴已备。章华于斯,俊采星驰。夕拾未央奏响铜音冶韵,呈献九鼎之礼,寄寓宾客沿袭圣贤足迹,迈出自信步伐,登上人生的殿堂。
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