925银镀金浮雕玫瑰花项链
在《小王子》作者安东尼·德·圣·埃克苏佩里诞辰120周年之际，推出这款代表经典文学的项链吊坠。吊坠整体呈典雅六边形，中间一朵半浮雕浮雕的立体玫瑰，造型华丽又优雅，还带着欲语还休的娇俏姿态。吊坠黑色部分为珐琅材质，手工制作。背面刻有“My Unique Rose”，摘自《小王子》原著，那朵骄傲又任性、多刺又脆弱、让小王子负气出走的玫瑰花，就算置身于万朵花海，仍然是小王子心中的唯一。《小王子》的广为流传不仅由于作者与妻子千回百转的爱情故事，也不仅在于作者的作家与飞行员多重身份以及他本人的传奇结局，它更像是一个爱情密码，把小王子这个精灵投射到成人世界中。这是我们送给《小王子》书迷和文学爱好者的礼物，也是送给有情人的爱情物语。
吊坠不含扣长度约为1.8cm，项链长约38+5+5cm，。339
在《小王子》作者安东尼·德·圣·埃克苏佩里诞辰120周年之际，推出这款代表经典文学的项链吊坠。吊坠整体呈典雅六边形，中间一朵半浮雕浮雕的立体玫瑰，造型华丽又优雅，还带着欲语还休的娇俏姿态。吊坠黑色部分为珐琅材质，手工制作。背面刻有“My Unique Rose”，摘自《小王子》原著，那朵骄傲又任性、多刺又脆弱、让小王子负气出走的玫瑰花，就算置身于万朵花海，仍然是小王子心中的唯一。《小王子》的广为流传不仅由于作者与妻子千回百转的爱情故事，也不仅在于作者的作家与飞行员多重身份以及他本人的传奇结局，它更像是一个爱情密码，把小王子这个精灵投射到成人世界中。这是我们送给《小王子》书迷和文学爱好者的礼物，也是送给有情人的爱情物语。
吊坠不含扣长度约为1.8cm，项链长约38+5+5cm，。339
“中华第一镜”的前世今生
我被称为“中华第一镜”，身长115.1厘米、宽57.5厘米、厚1.2厘米、重56.5千克，是目前我国出土铜镜中最大、最重的一面。我生于2000多年前，沉眠于西汉齐王墓陪葬坑。被发现时虽已绿锈斑斑，但因身量奇伟、容貌英气，被定为国家一级文物。
我的背饰浅浮雕龙纹图案，花纹凸起0.1厘米，四周边缘饰半圆形连弧纹。在四角和中间有五个环形弦纹钮，钮长5厘米、宽3.5厘米、高3.2厘米，每一环钮四周饰柿蒂形纹。结合我的外貌特点和战国秦汉时期齐国都城临淄发达的铜镜制造业情况，专家们推测我是西汉初期由齐国制造，并由齐王室使用的。
我的颜值和内涵究竟如何？来听听专家的解读吧:
一是体格高大。从目前所见的历史著述和出土资料来看，这是迄今为止我国出土的面积最大、最重的铜镜，堪称“中华第一铜镜”。
二是造型特别。在我国的出土铜镜中，圆形铜镜数量最多，方形铜镜数量较少，而矩形铜镜更是少之又少，实属铜镜中的珍品。
三是纹饰精美。铜镜背面的龙纹图案，龙身蜷曲，张嘴吐舌，栩栩如生，线条自然流畅，极为生动活泼。龙纹是战国中晚期到西汉早期的流行纹饰，此镜对龙形纹饰进行了改造，并将龙纹适度拉长，与长方形镜体相得益彰，可谓匠心独运，反映了当时高超的艺术水平。
四是工艺精湛。这面铜镜的面积近0.7平方米，而厚度仅1厘米多，在没有现代机械工具的帮助下，其制作难度可想而知。因为当时流行圆形镜，这种方形铜镜在当时属于异形。圆形铜镜铸造工艺的规律性相对较强，但是异形铜镜较之常见形状的铸造工艺难度更大，往往需要依赖工匠们丰富的铸造经验和超强的工艺水平。该铜镜的出土，充分证明了秦汉时期我国铜镜制造技术已达到了相当高的水平，同时，它也是汉初齐国手工业高度发达的实物见证。
铜镜在古代的用处甚广，可做装饰、照容、辟邪、赏赐、信物、聘礼之用，但基本功能还是用来照面梳妆，即用于“正其衣冠，尊其瞻视”。《战国策·齐策一》中，就有“邹忌修八尺有余，身体昳丽。朝服衣冠，窥镜”的记载。
而源于人们的附会和想象，我们还能镇鬼降妖、避邪消灾、侦测忠奸！传说秦始皇有一面宝鉴，能见人肝胆，名为“照胆镜”。东晋葛洪在《西京杂记》卷三记载，汉高祖刘邦初入咸阳时，巡视府库“有方镜，广四尺，高五尺九寸，表里有明。人直来照之，影则倒见，以手扪心而来，则见肠胃五脏，历然无碍”。而我就被认为具有这一特质，具有威慑和巫术的功能。
我在铜镜制造史上具有特别重要的地位，被认为是我国铜镜中的艺术精品和文物瑰宝，自1978年发掘以来，受到世界各国历史学界和考古学界的高度关注，曾先后到日本、德国等国家展出。2002年，国家文物局发布《首批禁止出国（境）展览文物目录》，规定64件（组）一级文物为首批禁止出国（境）展览文物，我便忝列其中。而今，我展览于淄博市博物馆，等待把更多的故事说与人们听……
（全媒体记者丁兆云 通讯员朱月宁）
#淄博[超话]# https://t.cn/RyhK4jf
我被称为“中华第一镜”，身长115.1厘米、宽57.5厘米、厚1.2厘米、重56.5千克，是目前我国出土铜镜中最大、最重的一面。我生于2000多年前，沉眠于西汉齐王墓陪葬坑。被发现时虽已绿锈斑斑，但因身量奇伟、容貌英气，被定为国家一级文物。
我的背饰浅浮雕龙纹图案，花纹凸起0.1厘米，四周边缘饰半圆形连弧纹。在四角和中间有五个环形弦纹钮，钮长5厘米、宽3.5厘米、高3.2厘米，每一环钮四周饰柿蒂形纹。结合我的外貌特点和战国秦汉时期齐国都城临淄发达的铜镜制造业情况，专家们推测我是西汉初期由齐国制造，并由齐王室使用的。
我的颜值和内涵究竟如何？来听听专家的解读吧:
一是体格高大。从目前所见的历史著述和出土资料来看，这是迄今为止我国出土的面积最大、最重的铜镜，堪称“中华第一铜镜”。
二是造型特别。在我国的出土铜镜中，圆形铜镜数量最多，方形铜镜数量较少，而矩形铜镜更是少之又少，实属铜镜中的珍品。
三是纹饰精美。铜镜背面的龙纹图案，龙身蜷曲，张嘴吐舌，栩栩如生，线条自然流畅，极为生动活泼。龙纹是战国中晚期到西汉早期的流行纹饰，此镜对龙形纹饰进行了改造，并将龙纹适度拉长，与长方形镜体相得益彰，可谓匠心独运，反映了当时高超的艺术水平。
四是工艺精湛。这面铜镜的面积近0.7平方米，而厚度仅1厘米多，在没有现代机械工具的帮助下，其制作难度可想而知。因为当时流行圆形镜，这种方形铜镜在当时属于异形。圆形铜镜铸造工艺的规律性相对较强，但是异形铜镜较之常见形状的铸造工艺难度更大，往往需要依赖工匠们丰富的铸造经验和超强的工艺水平。该铜镜的出土，充分证明了秦汉时期我国铜镜制造技术已达到了相当高的水平，同时，它也是汉初齐国手工业高度发达的实物见证。
铜镜在古代的用处甚广，可做装饰、照容、辟邪、赏赐、信物、聘礼之用，但基本功能还是用来照面梳妆，即用于“正其衣冠，尊其瞻视”。《战国策·齐策一》中，就有“邹忌修八尺有余，身体昳丽。朝服衣冠，窥镜”的记载。
而源于人们的附会和想象，我们还能镇鬼降妖、避邪消灾、侦测忠奸！传说秦始皇有一面宝鉴，能见人肝胆，名为“照胆镜”。东晋葛洪在《西京杂记》卷三记载，汉高祖刘邦初入咸阳时，巡视府库“有方镜，广四尺，高五尺九寸，表里有明。人直来照之，影则倒见，以手扪心而来，则见肠胃五脏，历然无碍”。而我就被认为具有这一特质，具有威慑和巫术的功能。
我在铜镜制造史上具有特别重要的地位，被认为是我国铜镜中的艺术精品和文物瑰宝，自1978年发掘以来，受到世界各国历史学界和考古学界的高度关注，曾先后到日本、德国等国家展出。2002年，国家文物局发布《首批禁止出国（境）展览文物目录》，规定64件（组）一级文物为首批禁止出国（境）展览文物，我便忝列其中。而今，我展览于淄博市博物馆，等待把更多的故事说与人们听……
（全媒体记者丁兆云 通讯员朱月宁）
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碎片化金属雕塑捕捉人类生命的短暂
总部设在南非约翰内斯堡的艺术家和雕塑家Regardt Van Der Meulen 制作解构（看似正在恶化）的金属雕塑。他破碎的钢铁作品，既坚固又脆弱，以“时间、记忆和死亡”为主题。这些被腐烂所困扰的人物是人类生命脆弱性和短暂性的讽刺表现。尽管这些材料是由具有持久强度和寿命的材料制成的，但这些分解的形式似乎可以被元素带走——前一秒，下一秒就消失了。
“钢是一种用途广泛的材料，”Van Der Meulen 告诉 My Modern Met。“它具有很强的能力，不仅可以捕捉力量，还可以捕捉运动感和脆弱感。在其自然状态下，它会生锈和侵蚀，这完全符合我的工作理论。”
与 Van Der Meulen 雕塑相关的主题和图像的性质固有地迫使观众产生一种内省感。面对这些被侵蚀的人类形象的险恶之美，他们也必须面对自己的无常。艺术家一直被吸引在他的作品中参与这些类型的概念。
“我一直对时间和记忆的相互联系以及它如何构成和影响我们的形而上学世界着迷，”这位艺术家继续说道。“从我们出生到死亡，我们不断地创造和储存记忆。但随着时间的推移，我们的记忆和肉体会改变或完全消失。我觉得有趣的正是这些矛盾和短暂的美。”
总部设在南非约翰内斯堡的艺术家和雕塑家Regardt Van Der Meulen 制作解构（看似正在恶化）的金属雕塑。他破碎的钢铁作品，既坚固又脆弱，以“时间、记忆和死亡”为主题。这些被腐烂所困扰的人物是人类生命脆弱性和短暂性的讽刺表现。尽管这些材料是由具有持久强度和寿命的材料制成的，但这些分解的形式似乎可以被元素带走——前一秒，下一秒就消失了。
“钢是一种用途广泛的材料，”Van Der Meulen 告诉 My Modern Met。“它具有很强的能力，不仅可以捕捉力量，还可以捕捉运动感和脆弱感。在其自然状态下，它会生锈和侵蚀，这完全符合我的工作理论。”
与 Van Der Meulen 雕塑相关的主题和图像的性质固有地迫使观众产生一种内省感。面对这些被侵蚀的人类形象的险恶之美，他们也必须面对自己的无常。艺术家一直被吸引在他的作品中参与这些类型的概念。
“我一直对时间和记忆的相互联系以及它如何构成和影响我们的形而上学世界着迷，”这位艺术家继续说道。“从我们出生到死亡，我们不断地创造和储存记忆。但随着时间的推移，我们的记忆和肉体会改变或完全消失。我觉得有趣的正是这些矛盾和短暂的美。”
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