#母亲#
大周镇罗庄小学六一班母亲节主题活动
有一种爱,伟大而平凡,
如润物春雨,似拂面和风,
有一份情,无私博大,
绵绵不断,情谊深长。
这就是母爱,
永远都是不求回报,无私付出。
在许多人记忆的殿堂里,
妈妈一直都是你最忠实的后盾,
每一步的成长,
都在妈妈慈爱的目光中长大。
每一次的成功,
都在妈妈欣慰的笑容中度过。
大周镇罗庄小学六一班母亲节主题活动
有一种爱,伟大而平凡,
如润物春雨,似拂面和风,
有一份情,无私博大,
绵绵不断,情谊深长。
这就是母爱,
永远都是不求回报,无私付出。
在许多人记忆的殿堂里,
妈妈一直都是你最忠实的后盾,
每一步的成长,
都在妈妈慈爱的目光中长大。
每一次的成功,
都在妈妈欣慰的笑容中度过。
旅行中的遗憾似乎不遗憾
总以为滇池好小,比起心目中的大海,这小池塘似乎不值一提。可到了湿地,看着宽阔无边的河岸,才明白,滇池虽然不大,可自己更加渺小,能去到的地方实在太有限了。
年轻时候,无论去哪里玩耍,总想着要尽兴,这儿也想去,那儿也想去,总以为自己的两条小粗腿像装了马达,突突突就能去到任何地方。
年纪大了,什么事都浅尝辄止,出门游玩也觉适可而止。明白了自己在很多方面的无能为力,能到达的地方非常有限,不再追求太遥远的远方,只想饱览眼前的风景。
也许,已经渐渐明白,遗憾,才是人生常态。去过的地方,无法不留遗憾,爱过的人,无法不留遗憾,做过的一切一切,无法不留遗憾。
于是停在一个地方,看着夕阳西下,看着波光粼粼,吹着清新的海风,已然感觉不虚此行。
多年前的国庆节,去一趟长沙,和朋友商量去哪里玩,想去橘子洲头,岳麓书院……可当踌躇满志的热情,碰到人满为患的拥挤,一下子像泄了气的气球,没了动力,于是我俩,在湘江某个不知名的地方,去感受江水的温度。我们脱了鞋,看着各自的脚丫子伸进水里,像没心没肺没负担的儿时,感受着那一刻放松后的乏力和倦怠,看着江水里的圆滚滚的鹅卵石,不知道它们将停留在这里多久,又将去到哪里……
多年后回味长沙,臭豆腐的味道依稀残存,可留在深长记忆里的,是美丽的湘江,是带着江水扑面而来的微风,和友人脱掉帆布鞋的脚丫子。
没有去橘子洲头和岳麓书院固然挺遗憾的,但并不妨碍我对长沙行的美好体验,心里是满满的湘江美。
总以为滇池好小,比起心目中的大海,这小池塘似乎不值一提。可到了湿地,看着宽阔无边的河岸,才明白,滇池虽然不大,可自己更加渺小,能去到的地方实在太有限了。
年轻时候,无论去哪里玩耍,总想着要尽兴,这儿也想去,那儿也想去,总以为自己的两条小粗腿像装了马达,突突突就能去到任何地方。
年纪大了,什么事都浅尝辄止,出门游玩也觉适可而止。明白了自己在很多方面的无能为力,能到达的地方非常有限,不再追求太遥远的远方,只想饱览眼前的风景。
也许,已经渐渐明白,遗憾,才是人生常态。去过的地方,无法不留遗憾,爱过的人,无法不留遗憾,做过的一切一切,无法不留遗憾。
于是停在一个地方,看着夕阳西下,看着波光粼粼,吹着清新的海风,已然感觉不虚此行。
多年前的国庆节,去一趟长沙,和朋友商量去哪里玩,想去橘子洲头,岳麓书院……可当踌躇满志的热情,碰到人满为患的拥挤,一下子像泄了气的气球,没了动力,于是我俩,在湘江某个不知名的地方,去感受江水的温度。我们脱了鞋,看着各自的脚丫子伸进水里,像没心没肺没负担的儿时,感受着那一刻放松后的乏力和倦怠,看着江水里的圆滚滚的鹅卵石,不知道它们将停留在这里多久,又将去到哪里……
多年后回味长沙,臭豆腐的味道依稀残存,可留在深长记忆里的,是美丽的湘江,是带着江水扑面而来的微风,和友人脱掉帆布鞋的脚丫子。
没有去橘子洲头和岳麓书院固然挺遗憾的,但并不妨碍我对长沙行的美好体验,心里是满满的湘江美。
《诗词鉴赏》蝶恋花·醉别西楼醒不记
醉别西楼醒不记,春梦秋云,聚散真容易。斜月半窗还少睡,画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字,点点行行,总是凄凉意。红烛自怜无好计,夜寒空替人垂泪。
注解
①西楼:泛指欢宴之所。
②春梦秋云:喻美好而又虚幻短暂、聚散无常的事物。白居易《花非花》诗:“来如春梦不多时,云似秋云无觅处。”晏殊《木兰花》:“长于春梦几多时,散似秋云无觅处。”
3.吴山:画屏上的江南山水。
4.“红烛”二句:化用唐杜牧《赠别二首》之二:“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。”将蜡烛拟人化。
简析
回首西楼欢宴,已如幻如电,如昨梦前尘。眼前斜月窗半,词人却不能成寐,画屏上景物特别平静悠闲,反衬出他心境的寂寞无聊。"衣上酒痕"是欢宴留下的印迹,"诗里字"是筵席上题写的词章,本是欢乐生活的表记,而今只能引人神伤了。蜡烛似乎也同情于人,却又自伤无计消除主人心头的凄凉,只得在寒夜中替人垂泪了,浑成不如小杜,却自具新意。
赏析
晏几道由于“不受世之轻重”,“遂陆沉下位,无效国之机缘,只好流连歌酒而自遣,成为古之伤心人。” 他的词作,大多工于言情,颇得后人称颂。其词惆怅感伤的基调、超乎寻常的艺术技巧,具有永不消退的艺术魅力,即以此词而论,就颇能打动读者,给人以美的享受。昔日欢情易逝,当日幽怀难抒,来日重逢无期,往复低徊,沉郁悲凉,都在这首抒写离情别绪的怀旧词中得到了淋漓尽致的表现。
开篇忆昔,写往日醉别西楼,醒后却浑然不记。这似乎是追忆往日某一幕具体的醉别,又像是泛指所有的前欢旧梦,实虚莫辨,笔意殊妙。二、三句用春梦、秋云作比喻,抒发聚散离合不常之感。春梦旖旎温馨而虚幻短暂,秋云高洁明净而缥缈易逝,用它们来象征美好而不久长的情事,最为真切形象而动人遐想。
“聚散”偏义于“散”,与上句“醉别”相应,再缀以“真容易”三字,好景轻易便散的感慨便显得非常强烈。这里的聚散之感,似主要指爱情方面,但与此相关的生活情事,以至整个往昔繁华生活,也自然包括内。
上片最后两句,转写眼前实境。斜月已低至半窗,夜已经深了,由于追忆前尘,感叹聚散,却仍然不能入睡,而床前的画屏却烛光照映下悠闲平静的展示着吴山的青翠之色。这一句似闲实质,正是传达心境的妙笔。心情不静、辗转难寐的人看来,那画屏上的景色似乎显得特别平静悠闲,这“闲”字正从反面透露了他的郁闷伤感。
过片三句承上“醉别”、“衣上酒痕”,是西楼欢宴时留下的印迹:“诗里字”,是筵席上题写的词章。它们原是欢游生活的表征,只是此时旧侣已风流云散,回视旧欢陈迹,翻引起无限凄凉意绪。前面讲到“醒不记”,这“衣上酒痕诗里字”却触发他对旧日欢乐生活的记忆。至此,可知词人的聚散离合之感和中宵辗转不寐之情由何而生了。
结拍两句,直承“凄凉意”而加以渲染。人的凄凉,似乎感染了红烛。它虽然同情词人,却又自伤无计消除其凄凉,只好寒寂的永夜里空自替人长洒同情之泪了。
此词为离别感忆之作,但却更广泛地慨叹于过去欢情之易逝,此时孤怀之难遣,将来重会之无期,所以情调比其他一些伤别之作,更加低徊往复,沉郁悲凉。词境含蓄蕴藉,情意深长。全词充满无可排遣的惆怅和悲凉心绪。作者用拟人化的手法,从红烛无法留人、为惜别而流泪,反映出自己别后的凄凉心境,结构新颖,词情感人,很能代表小山词的风格。
醉别西楼醒不记,春梦秋云,聚散真容易。斜月半窗还少睡,画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字,点点行行,总是凄凉意。红烛自怜无好计,夜寒空替人垂泪。
注解
①西楼:泛指欢宴之所。
②春梦秋云:喻美好而又虚幻短暂、聚散无常的事物。白居易《花非花》诗:“来如春梦不多时,云似秋云无觅处。”晏殊《木兰花》:“长于春梦几多时,散似秋云无觅处。”
3.吴山:画屏上的江南山水。
4.“红烛”二句:化用唐杜牧《赠别二首》之二:“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。”将蜡烛拟人化。
简析
回首西楼欢宴,已如幻如电,如昨梦前尘。眼前斜月窗半,词人却不能成寐,画屏上景物特别平静悠闲,反衬出他心境的寂寞无聊。"衣上酒痕"是欢宴留下的印迹,"诗里字"是筵席上题写的词章,本是欢乐生活的表记,而今只能引人神伤了。蜡烛似乎也同情于人,却又自伤无计消除主人心头的凄凉,只得在寒夜中替人垂泪了,浑成不如小杜,却自具新意。
赏析
晏几道由于“不受世之轻重”,“遂陆沉下位,无效国之机缘,只好流连歌酒而自遣,成为古之伤心人。” 他的词作,大多工于言情,颇得后人称颂。其词惆怅感伤的基调、超乎寻常的艺术技巧,具有永不消退的艺术魅力,即以此词而论,就颇能打动读者,给人以美的享受。昔日欢情易逝,当日幽怀难抒,来日重逢无期,往复低徊,沉郁悲凉,都在这首抒写离情别绪的怀旧词中得到了淋漓尽致的表现。
开篇忆昔,写往日醉别西楼,醒后却浑然不记。这似乎是追忆往日某一幕具体的醉别,又像是泛指所有的前欢旧梦,实虚莫辨,笔意殊妙。二、三句用春梦、秋云作比喻,抒发聚散离合不常之感。春梦旖旎温馨而虚幻短暂,秋云高洁明净而缥缈易逝,用它们来象征美好而不久长的情事,最为真切形象而动人遐想。
“聚散”偏义于“散”,与上句“醉别”相应,再缀以“真容易”三字,好景轻易便散的感慨便显得非常强烈。这里的聚散之感,似主要指爱情方面,但与此相关的生活情事,以至整个往昔繁华生活,也自然包括内。
上片最后两句,转写眼前实境。斜月已低至半窗,夜已经深了,由于追忆前尘,感叹聚散,却仍然不能入睡,而床前的画屏却烛光照映下悠闲平静的展示着吴山的青翠之色。这一句似闲实质,正是传达心境的妙笔。心情不静、辗转难寐的人看来,那画屏上的景色似乎显得特别平静悠闲,这“闲”字正从反面透露了他的郁闷伤感。
过片三句承上“醉别”、“衣上酒痕”,是西楼欢宴时留下的印迹:“诗里字”,是筵席上题写的词章。它们原是欢游生活的表征,只是此时旧侣已风流云散,回视旧欢陈迹,翻引起无限凄凉意绪。前面讲到“醒不记”,这“衣上酒痕诗里字”却触发他对旧日欢乐生活的记忆。至此,可知词人的聚散离合之感和中宵辗转不寐之情由何而生了。
结拍两句,直承“凄凉意”而加以渲染。人的凄凉,似乎感染了红烛。它虽然同情词人,却又自伤无计消除其凄凉,只好寒寂的永夜里空自替人长洒同情之泪了。
此词为离别感忆之作,但却更广泛地慨叹于过去欢情之易逝,此时孤怀之难遣,将来重会之无期,所以情调比其他一些伤别之作,更加低徊往复,沉郁悲凉。词境含蓄蕴藉,情意深长。全词充满无可排遣的惆怅和悲凉心绪。作者用拟人化的手法,从红烛无法留人、为惜别而流泪,反映出自己别后的凄凉心境,结构新颖,词情感人,很能代表小山词的风格。
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