敦煌瑰寶：北宋《地藏菩薩供養圖》大英博物館收藏斯坦因敦煌遺畫
北宋 地藏菩薩供養圖 019.Ch.lviii.003 設色絹本
大英博物館收藏斯坦因敦煌遺畫
年代：北宋 建隆四年（公元963年）
名稱：地藏菩薩供養圖
出處：敦煌莫高窟藏經洞（17窟）
材質：設色絹本
尺寸：高：56.1厘米 x 寬：51.5厘米
藏地：英國大英博物館收藏斯坦因敦煌遺畫
編號：1919,0101,0.19 Ch.lviii.003
大英博物館簡介：
被斯坦因收集的地藏菩薩繪畫，曾介紹過以獨立像出現的絹繪幡畫（參照第1卷圖44、45，Fig.93），以及認爲是10世紀初的沒有紀年的被帽地藏菩薩像（參照圖8）等。到了10世紀後半葉，地藏菩薩的信仰更加高漲，這一情況，除了本圖和接著它的兩個圖外，還可在伯希和收集品中，多見同一時期的地藏繪畫等得到證實。
最近，Lothar Ledderose教授發表論文指出，地藏繪畫經曆了從獨立的像到由冥府十王伴隨的複雜構成發展過程。根據他的論文，冥府十王最初是作爲陪同地藏菩薩而出現，以後如在圖63及64的畫卷中所見的那樣，逐漸變成每個都獨立描繪的形式。從本圖至圖24的三圖中，可窺見這一發展階段之一端。地藏信仰的全部經過，尤其是要與韓國的進行比較，則需要參考在海德堡大學提交的朴英淑女士的博士論文。
畫面上段，是作爲六道救濟者的地藏伴隨的兩個菩薩。六道是用各自細小的道上配上象徵性的小像來表示，左方最上段的小菩薩像代表天道，其下的二道是畜生道（用牛馬來表示）和地獄道（用拿著耙子的鬼來表示）（參照Fig.25）。右邊從上方開始分別描繪的是人道、阿修羅道（以捧日月的四臂天部來表現）、餓鬼道（用被火焰包圍的像來表示）（參照Fig.26）。
此畫的供養人是敦煌的康清奴，此時祈願除天道外的五道的解救，題記中這樣寫道（行是從左往右。參照Fig.27）：
建隆四年癸亥歲五月廿二日題記
親姻眷屬並休康寧昆季枝羅同霑福分
錫振動地獄生蓮珠耀迷途還同淨土更願
速退於身軀煩惱永離於原體功德乃金
之刃今者更染患疾未得痊#願微痾
宅恐墮於五趣之中禍福無常心願於解脫
其斯繪者厥有清信弟子康清奴身居火
題記大意是：此繪畫的施主是清信弟子康清奴，唯恐墮入火宅五惡道。此世間禍福皆無常，渴望心靈的解脫。現今，再度受病魔之襲擾，得不到痊癒。祈願這小小的不幸速離身軀，所有的煩惱永遠消失。地藏具有錫杖一振，使地獄生蓮花，用寶珠使黑暗道變成明亮的功德，還歸淨土，並啓願雙親和姻戚及其他有關係的人都得到健康安寧，一族都在沐浴於順調的恩惠之中（採用Waley的譯文）。
這裏，祈願地藏通過錫杖和寶珠授予功德，畫面中也只有攜帶那些物品的地藏菩薩被描繪得非常大。而解救靈魂的地藏的功德延續到冥界，不單是供養著本人，連同相關人的期望都會得到實現。因此，到了下一階段，裁定死者在何界轉生的冥府十王與地藏一同出現，從此，十王的重要性逐漸增強。
北宋 地藏菩薩供養圖 019.Ch.lviii.003 設色絹本
大英博物館收藏斯坦因敦煌遺畫
年代：北宋 建隆四年（公元963年）
名稱：地藏菩薩供養圖
出處：敦煌莫高窟藏經洞（17窟）
材質：設色絹本
尺寸：高：56.1厘米 x 寬：51.5厘米
藏地：英國大英博物館收藏斯坦因敦煌遺畫
編號：1919,0101,0.19 Ch.lviii.003
大英博物館簡介：
被斯坦因收集的地藏菩薩繪畫，曾介紹過以獨立像出現的絹繪幡畫（參照第1卷圖44、45，Fig.93），以及認爲是10世紀初的沒有紀年的被帽地藏菩薩像（參照圖8）等。到了10世紀後半葉，地藏菩薩的信仰更加高漲，這一情況，除了本圖和接著它的兩個圖外，還可在伯希和收集品中，多見同一時期的地藏繪畫等得到證實。
最近，Lothar Ledderose教授發表論文指出，地藏繪畫經曆了從獨立的像到由冥府十王伴隨的複雜構成發展過程。根據他的論文，冥府十王最初是作爲陪同地藏菩薩而出現，以後如在圖63及64的畫卷中所見的那樣，逐漸變成每個都獨立描繪的形式。從本圖至圖24的三圖中，可窺見這一發展階段之一端。地藏信仰的全部經過，尤其是要與韓國的進行比較，則需要參考在海德堡大學提交的朴英淑女士的博士論文。
畫面上段，是作爲六道救濟者的地藏伴隨的兩個菩薩。六道是用各自細小的道上配上象徵性的小像來表示，左方最上段的小菩薩像代表天道，其下的二道是畜生道（用牛馬來表示）和地獄道（用拿著耙子的鬼來表示）（參照Fig.25）。右邊從上方開始分別描繪的是人道、阿修羅道（以捧日月的四臂天部來表現）、餓鬼道（用被火焰包圍的像來表示）（參照Fig.26）。
此畫的供養人是敦煌的康清奴，此時祈願除天道外的五道的解救，題記中這樣寫道（行是從左往右。參照Fig.27）：
建隆四年癸亥歲五月廿二日題記
親姻眷屬並休康寧昆季枝羅同霑福分
錫振動地獄生蓮珠耀迷途還同淨土更願
速退於身軀煩惱永離於原體功德乃金
之刃今者更染患疾未得痊#願微痾
宅恐墮於五趣之中禍福無常心願於解脫
其斯繪者厥有清信弟子康清奴身居火
題記大意是：此繪畫的施主是清信弟子康清奴，唯恐墮入火宅五惡道。此世間禍福皆無常，渴望心靈的解脫。現今，再度受病魔之襲擾，得不到痊癒。祈願這小小的不幸速離身軀，所有的煩惱永遠消失。地藏具有錫杖一振，使地獄生蓮花，用寶珠使黑暗道變成明亮的功德，還歸淨土，並啓願雙親和姻戚及其他有關係的人都得到健康安寧，一族都在沐浴於順調的恩惠之中（採用Waley的譯文）。
這裏，祈願地藏通過錫杖和寶珠授予功德，畫面中也只有攜帶那些物品的地藏菩薩被描繪得非常大。而解救靈魂的地藏的功德延續到冥界，不單是供養著本人，連同相關人的期望都會得到實現。因此，到了下一階段，裁定死者在何界轉生的冥府十王與地藏一同出現，從此，十王的重要性逐漸增強。
关晓彤，好坦荡！
在5月14号夜晚关晓彤晒出一段视频，说自己在王牌的造型，一切都归于造型师和化妆师的杰作。
还在王牌的后台化妆间录制了视频，从素颜到昨天节目上的化妆记录，还调侃的说化妆师姐姐要是把录影关了，姐姐的话特别多，要是开录影马上就变了一个人，不说话了，就像身上安装了一个开关一样。
对于关晓彤来说，在视频里非常坦荡，大大方方的把自己素颜晒了出来，素颜的关晓彤大家可以看到，脸上的肤色有些发暗，不过肤色还挺细腻的，还有额头上柔软如胎毛般一样软发，这是平时不常见到的，素颜的关晓彤要是放到大街上，估计好多人会说女孩长的有点像关晓彤。
关晓彤在以前在造型方面都被网友吐槽过，而这几期王牌的造型得到了大家的认可，还有网友说晓彤把王牌造型师挖过来来啊！
还有网友说王牌造型很适合你，考虑考虑挖人吧！要不然就叫你的造型师去拜师学艺。
[允悲][允悲][允悲]王牌节目组估计要吓坏了，要是去一个明星挖一个造型师，以后王牌该怎么办？
不过说实话化妆师真的好神奇，把关晓彤的眼睛化的特别大，特有灵性，特别好看，双眸明亮有神，而且散发出少女的韵味。
关晓彤的坦荡，看着特别亲和，素颜的她虽然没有光彩耀人，但是给人一种亲和感。给大家呈现出一个自然美，和大气的性格。
这样的关晓彤大家喜欢吗？
在5月14号夜晚关晓彤晒出一段视频，说自己在王牌的造型，一切都归于造型师和化妆师的杰作。
还在王牌的后台化妆间录制了视频，从素颜到昨天节目上的化妆记录，还调侃的说化妆师姐姐要是把录影关了，姐姐的话特别多，要是开录影马上就变了一个人，不说话了，就像身上安装了一个开关一样。
对于关晓彤来说，在视频里非常坦荡，大大方方的把自己素颜晒了出来，素颜的关晓彤大家可以看到，脸上的肤色有些发暗，不过肤色还挺细腻的，还有额头上柔软如胎毛般一样软发，这是平时不常见到的，素颜的关晓彤要是放到大街上，估计好多人会说女孩长的有点像关晓彤。
关晓彤在以前在造型方面都被网友吐槽过，而这几期王牌的造型得到了大家的认可，还有网友说晓彤把王牌造型师挖过来来啊！
还有网友说王牌造型很适合你，考虑考虑挖人吧！要不然就叫你的造型师去拜师学艺。
[允悲][允悲][允悲]王牌节目组估计要吓坏了，要是去一个明星挖一个造型师，以后王牌该怎么办？
不过说实话化妆师真的好神奇，把关晓彤的眼睛化的特别大，特有灵性，特别好看，双眸明亮有神，而且散发出少女的韵味。
关晓彤的坦荡，看着特别亲和，素颜的她虽然没有光彩耀人，但是给人一种亲和感。给大家呈现出一个自然美，和大气的性格。
这样的关晓彤大家喜欢吗？
在直播时候，由于视频主播受光跟所坐的位置有关，位置不同，照出来的视频画面 效果也会不同。主播房间灯光光源位置方向，对视频成像大有影响！因此，视频主播要 合理布置灯光光源位置，或者通过转换自己坐的位置去改善视频画面。因为是运用室内 的人造光，比较容易控制光源。 一、用光。用光可分为以下几种：
1，正面光：即顺光。指与摄影头同一方向照明被摄体的光线。定义：在视频主播正面的光源，与视频摄像头上的镜头光轴形成大约 0°～15°夹角 的照明光线就是叫顺光。 优点：能够让视频主播清晰易见。 缺点：由于是正面光源，视频主播脸上会没有阴影，画面看上去十分的平板，欠缺 层次立体感。 2，侧面光：即侧光。从被摄体左右成 90 度的侧面射来的光线。光线从被摄体左右 靠前 45 度角的侧面射来的光叫前侧光；靠后 45 度角的侧面射来的光叫侧逆光。侧光 反差强烈，有利于表现物体的立体感和质感。定义：光源从视频主播旁侧而来，大约与摄像头上的镜头光轴构成 30°～60°夹角 的方向投向被摄者的照明光线称为侧光。能够展现画面的层次以及质感，勾划出明显的 轮廓，是视频主播常用的光源方向。 优点：令视频主播更见凸出，展现出视频主播细节质感。 缺点：有时会形成视频画面部份太亮，部份太暗的情况。
3，背光：也叫逆光、轮廓光。从被摄体背后照射过来的光线，使物体轮廓分明。 定义：光源从视频主播背后而来的光称为背光。 优点：能给视频主播画面加强气氛，获得具有戏剧性的效果。 缺点：视频主播阴影部份会失去层次细节，摄像头入光产生出来的耀光情况，也会 让视频画面反差减低。
4，顶光：从被射体上方照下来的光线，产生浓重投影定义： 一般是房间天花板上的光源叫顶光。最好不要离主播坐的位置超过 2 米。 优点：视频主播人物会得到充足光线的照耀，能带出鲜艳色彩。 缺点：视频主播眼睛和鼻子位置下方形成明显的阴影，需要旁边有补光灯补光。
5，底光：也叫下反光。靠近被摄体向上照射的光线，它能造成人物的恐怖感。 二、光种 按光源可分为自然光、人造光； 按光线性质可分为散射光（软光）、直射光（硬 光）； 按光位可以分为顺光、侧光、侧逆光、逆光、底光、顶光等； 按造型作用可分 为主光、辅光（补助光）、背景光、眼神光、效果光等。
1.自然光：日光和天空的照明。自然光由于时间、季节、气候、地理条件的变化而 受影响，在摄影实践中除掌握自然光的光照强度、角度、光线性质变化外，还应掌握色 温变化的规律。
2.人工光：人工光在光照的强度与范围、显色性等方面不如自然光，但在使用上却 有较多的优越性。利用人工光可以从容、自由地对景物进行造型处理；可以根据创作设 想用灯光造成各种艺术效果；用作对自然光的补充时，可用于阴影部分照明，构成丰富 的影调层次。
3.直射光：又称“硬光”。在被摄体上产生清晰投影的光线，其特点是：有明显的 投射方向；能在被摄体上面构成明亮部分和阴影部分及其投影；能表达出被摄体的立体 形状、轮廓形式、表面结构；易产生局部光斑；直射光造型性好、光感强，一般多用作 主光。 4.散射光：又称“软光”。在被摄体上不产生明显投影的光线，其特点是：没有明 显的投射方向；照明均匀，能用光调描绘对象的立体形态，层次细腻，效果柔和。散光 常用于辅助光。在内景拍摄中，常用纱网、柔光纸、反光板造成，或用机械控制，使光 线扩散成为柔和的光。
5.背光：影视拍摄布光的方式之一。这样可以使演员和背景分开，从而克服画面的 二维空间性质，使其具有“三维空间”的立体感。
6.主光：画面中主要的光源。用它来造成光线效果，决定画面的明暗对比。 一般主 光照明的方式，都在被摄对象的正侧面稍高的地方，这样可以比较好地表现被摄对象的 立体感和质感。
7.辅助光：亦称“副光”，是指照在未被主光直射的阴影部的辅助光线。它对画面 阴暗关系起一种调节平衡作用。辅助光常用比较柔和的光线。 辅助光和主光之间的亮 度大小比例影响画面的明暗反差，光比的大小没有固定的比例，要依具体情况而定。时 间、环境、人物不同，光比也就不同，一般情况下，光比应在 1∶2～1∶4 之间。 三、遮光 利用工具设备挡掉不必要的光线。在外景拍摄中常用布幕或各种纱对景物、人物加 以遮挡后重新布光，使被摄影物在造型上符合情节需要。有时是为了避免太阳直射的顶 光；有的是为追求一种比较柔和的散射光效果。 四、基本照明方法 对被摄体进行布光（照明），确定光位，测定光照强度，调整 光比，纠正干扰等。
#微信视频号[超话]# 基本步骤为： 1、确定主光的光位，对被摄体作初步造型； 2、配以辅助光来弥补主光不足之处，改进未被主光照明部分的造型； 3、为了区别主体与背景，增强被摄体的空间感，可运用轮廓光照明； 4、为了交代环境背景，突出和烘托被摄体，使用背景光处理背景；
小结：主播认识了各种光源位置的优缺点后，更容易掌握布置室内光源的技巧。我 们可以多方向的去运用，来弥补单方向造成的缺点，这样就能令视频画面尽善 https://t.cn/R2WxuoH
1，正面光：即顺光。指与摄影头同一方向照明被摄体的光线。定义：在视频主播正面的光源，与视频摄像头上的镜头光轴形成大约 0°～15°夹角 的照明光线就是叫顺光。 优点：能够让视频主播清晰易见。 缺点：由于是正面光源，视频主播脸上会没有阴影，画面看上去十分的平板，欠缺 层次立体感。 2，侧面光：即侧光。从被摄体左右成 90 度的侧面射来的光线。光线从被摄体左右 靠前 45 度角的侧面射来的光叫前侧光；靠后 45 度角的侧面射来的光叫侧逆光。侧光 反差强烈，有利于表现物体的立体感和质感。定义：光源从视频主播旁侧而来，大约与摄像头上的镜头光轴构成 30°～60°夹角 的方向投向被摄者的照明光线称为侧光。能够展现画面的层次以及质感，勾划出明显的 轮廓，是视频主播常用的光源方向。 优点：令视频主播更见凸出，展现出视频主播细节质感。 缺点：有时会形成视频画面部份太亮，部份太暗的情况。
3，背光：也叫逆光、轮廓光。从被摄体背后照射过来的光线，使物体轮廓分明。 定义：光源从视频主播背后而来的光称为背光。 优点：能给视频主播画面加强气氛，获得具有戏剧性的效果。 缺点：视频主播阴影部份会失去层次细节，摄像头入光产生出来的耀光情况，也会 让视频画面反差减低。
4，顶光：从被射体上方照下来的光线，产生浓重投影定义： 一般是房间天花板上的光源叫顶光。最好不要离主播坐的位置超过 2 米。 优点：视频主播人物会得到充足光线的照耀，能带出鲜艳色彩。 缺点：视频主播眼睛和鼻子位置下方形成明显的阴影，需要旁边有补光灯补光。
5，底光：也叫下反光。靠近被摄体向上照射的光线，它能造成人物的恐怖感。 二、光种 按光源可分为自然光、人造光； 按光线性质可分为散射光（软光）、直射光（硬 光）； 按光位可以分为顺光、侧光、侧逆光、逆光、底光、顶光等； 按造型作用可分 为主光、辅光（补助光）、背景光、眼神光、效果光等。
1.自然光：日光和天空的照明。自然光由于时间、季节、气候、地理条件的变化而 受影响，在摄影实践中除掌握自然光的光照强度、角度、光线性质变化外，还应掌握色 温变化的规律。
2.人工光：人工光在光照的强度与范围、显色性等方面不如自然光，但在使用上却 有较多的优越性。利用人工光可以从容、自由地对景物进行造型处理；可以根据创作设 想用灯光造成各种艺术效果；用作对自然光的补充时，可用于阴影部分照明，构成丰富 的影调层次。
3.直射光：又称“硬光”。在被摄体上产生清晰投影的光线，其特点是：有明显的 投射方向；能在被摄体上面构成明亮部分和阴影部分及其投影；能表达出被摄体的立体 形状、轮廓形式、表面结构；易产生局部光斑；直射光造型性好、光感强，一般多用作 主光。 4.散射光：又称“软光”。在被摄体上不产生明显投影的光线，其特点是：没有明 显的投射方向；照明均匀，能用光调描绘对象的立体形态，层次细腻，效果柔和。散光 常用于辅助光。在内景拍摄中，常用纱网、柔光纸、反光板造成，或用机械控制，使光 线扩散成为柔和的光。
5.背光：影视拍摄布光的方式之一。这样可以使演员和背景分开，从而克服画面的 二维空间性质，使其具有“三维空间”的立体感。
6.主光：画面中主要的光源。用它来造成光线效果，决定画面的明暗对比。 一般主 光照明的方式，都在被摄对象的正侧面稍高的地方，这样可以比较好地表现被摄对象的 立体感和质感。
7.辅助光：亦称“副光”，是指照在未被主光直射的阴影部的辅助光线。它对画面 阴暗关系起一种调节平衡作用。辅助光常用比较柔和的光线。 辅助光和主光之间的亮 度大小比例影响画面的明暗反差，光比的大小没有固定的比例，要依具体情况而定。时 间、环境、人物不同，光比也就不同，一般情况下，光比应在 1∶2～1∶4 之间。 三、遮光 利用工具设备挡掉不必要的光线。在外景拍摄中常用布幕或各种纱对景物、人物加 以遮挡后重新布光，使被摄影物在造型上符合情节需要。有时是为了避免太阳直射的顶 光；有的是为追求一种比较柔和的散射光效果。 四、基本照明方法 对被摄体进行布光（照明），确定光位，测定光照强度，调整 光比，纠正干扰等。
#微信视频号[超话]# 基本步骤为： 1、确定主光的光位，对被摄体作初步造型； 2、配以辅助光来弥补主光不足之处，改进未被主光照明部分的造型； 3、为了区别主体与背景，增强被摄体的空间感，可运用轮廓光照明； 4、为了交代环境背景，突出和烘托被摄体，使用背景光处理背景；
小结：主播认识了各种光源位置的优缺点后，更容易掌握布置室内光源的技巧。我 们可以多方向的去运用，来弥补单方向造成的缺点，这样就能令视频画面尽善 https://t.cn/R2WxuoH
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