充满神秘感的海洋系列 重新定义天然珍珠
PEARLONA是一个新锐天然珍珠配饰品牌,2014年由画家&服装设计师Grace Hu和时尚创意人Joyce Zhao共同创立,母女二人在纽约成立设计工作室,希望用当代艺术“优雅+叛逆”的线条,重新定义天然珍珠配饰。品牌名中的PEARL即珍珠,ONA意为波兰语中的“她”,PEARL+ONA则是将珍珠拟人化,致敬女性主义精神。
-OCEANDELIC迷幻海洋系列
海洋,充满了神秘和诱惑。 Oceandelic迷幻海洋系列,是PEARLONA用首饰构建的海洋意象,在这个漂浮着的神奇宇宙中,存在着各种斑斓的生命,从远古到未来。水母,章鱼,海星……,这些危险而迷人的古老海底生物,作为此次被捕捉和描绘的主体,它们在游走浮动中变幻出各种梦幻立体的造型,加以锆石和蓝色合成碎钻镶嵌,搭配不规则的天然异形巴洛克珍珠,展现出宛若真实海底世界的绚烂与迷幻。迷人有魅力~
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小众配饰 配饰分享 独立设计 https://t.cn/z8IoW0B
PEARLONA是一个新锐天然珍珠配饰品牌,2014年由画家&服装设计师Grace Hu和时尚创意人Joyce Zhao共同创立,母女二人在纽约成立设计工作室,希望用当代艺术“优雅+叛逆”的线条,重新定义天然珍珠配饰。品牌名中的PEARL即珍珠,ONA意为波兰语中的“她”,PEARL+ONA则是将珍珠拟人化,致敬女性主义精神。
-OCEANDELIC迷幻海洋系列
海洋,充满了神秘和诱惑。 Oceandelic迷幻海洋系列,是PEARLONA用首饰构建的海洋意象,在这个漂浮着的神奇宇宙中,存在着各种斑斓的生命,从远古到未来。水母,章鱼,海星……,这些危险而迷人的古老海底生物,作为此次被捕捉和描绘的主体,它们在游走浮动中变幻出各种梦幻立体的造型,加以锆石和蓝色合成碎钻镶嵌,搭配不规则的天然异形巴洛克珍珠,展现出宛若真实海底世界的绚烂与迷幻。迷人有魅力~
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#每日一书# 《夜晚的潜水艇》
《夜晚的潜水艇》是作家陈春成的首部短篇小说集。九个故事,笔锋游走于旧山河与未知宇宙间,以瑰奇飘扬的想象、温厚清幽的笔法,在现实与幻境间辟开若干条秘密的通道:海底漫游的少年、深山遗落的古碑、弥散入万物的字句、云彩修剪站、铸剑与酿酒、铁幕下的萨克斯、蓝鲸内的演奏厅……潜入故事深处,感知体内的星云旋动、草木蔓发;以词语的微光,探照记忆的海沟。关于藏匿与寻找、追捕与逃遁,种种无常中的一点确凿,烈日与深渊间的一小片清凉。陈春成的小说世界,是可供藏身的洞窟,悬浮于纸上的宫殿,航向往昔的潜艇,呈现汉语小说的一种风度与新的可能性。
《夜晚的潜水艇》是作家陈春成的首部短篇小说集。九个故事,笔锋游走于旧山河与未知宇宙间,以瑰奇飘扬的想象、温厚清幽的笔法,在现实与幻境间辟开若干条秘密的通道:海底漫游的少年、深山遗落的古碑、弥散入万物的字句、云彩修剪站、铸剑与酿酒、铁幕下的萨克斯、蓝鲸内的演奏厅……潜入故事深处,感知体内的星云旋动、草木蔓发;以词语的微光,探照记忆的海沟。关于藏匿与寻找、追捕与逃遁,种种无常中的一点确凿,烈日与深渊间的一小片清凉。陈春成的小说世界,是可供藏身的洞窟,悬浮于纸上的宫殿,航向往昔的潜艇,呈现汉语小说的一种风度与新的可能性。
【曹疏影:香港】
我同这城市的一部分搭调,
同另一部分排斥。
我同它一半阳光一半阴影,
一半海面一半海底。
我同它没有过渡,
直接进入 生死相缠
莫名一处空间。
我同它一起藏身
鸟喙之下,
山石之里,
多孔玻璃管
循环往复之音,
音之渊,
渊之顶,
顶之花。
然后经年,
不见,
两下里搁置,
盐出丹,
竟然都觉无恙。
我同它一口白蜜
一口绝情,
——终是绝情了吧,
厌倦了
海雾华灯,
鲤缸楼厦。
且漱玉,
吹球,开颅,耗氧……
香港
#诗评#
在《香港》一诗中,最引人注目的乃是诗歌的速度感;速度感是香港作为一个明珠所给人最为深刻的印象,无论是《2046》中暧昧的、缭白的夜晚,还是《阿飞正传》中情人的摩挲,王家卫以现实的速度感与南方潮湿的迷蒙为香港营造了她/他特有的底色,这同样在曹疏影在分行中所刻意营造的速度感相契合,诗歌像一根多重二极管,开始复杂的、甚至不受控制的一步步推进,“音之渊,渊之顶,顶之花”,升入广大的迷离,然后开始致命的下落。但是下落并非是决绝的,因为诗中并未出现一个决断的时刻,不同于王寅在高处以超现实的幽灵俯瞰着上海,更不同于陆忆敏“可以死去便死去,可以成功便成功”的干净、温柔,下落是一种渴望,一种新的期待,一种危险的希望。
但是不管是诗的下落,还是上升与王家卫不同,速度感不仅以城市的饮食男女所象征的现实这一面具出现,同时以一种风格出现,速度是在品尝,品尝着这座城市,咀嚼她/他的每一丝可能被放过的细节、芬芳(一如白蜜,一如倏忽而至的绝情);最后,这速度的幽灵在对抗中,厌倦而无恙,于是都市依旧,香港便由一种不安的游走的状态,或许是又回到了一种刻板的香港。
正如诗的结尾,她/他还会漱玉,吹球,开颅,充满耗氧感,如一只做不出一份人家的阿飞,游荡着。
我同这城市的一部分搭调,
同另一部分排斥。
我同它一半阳光一半阴影,
一半海面一半海底。
我同它没有过渡,
直接进入 生死相缠
莫名一处空间。
我同它一起藏身
鸟喙之下,
山石之里,
多孔玻璃管
循环往复之音,
音之渊,
渊之顶,
顶之花。
然后经年,
不见,
两下里搁置,
盐出丹,
竟然都觉无恙。
我同它一口白蜜
一口绝情,
——终是绝情了吧,
厌倦了
海雾华灯,
鲤缸楼厦。
且漱玉,
吹球,开颅,耗氧……
香港
#诗评#
在《香港》一诗中,最引人注目的乃是诗歌的速度感;速度感是香港作为一个明珠所给人最为深刻的印象,无论是《2046》中暧昧的、缭白的夜晚,还是《阿飞正传》中情人的摩挲,王家卫以现实的速度感与南方潮湿的迷蒙为香港营造了她/他特有的底色,这同样在曹疏影在分行中所刻意营造的速度感相契合,诗歌像一根多重二极管,开始复杂的、甚至不受控制的一步步推进,“音之渊,渊之顶,顶之花”,升入广大的迷离,然后开始致命的下落。但是下落并非是决绝的,因为诗中并未出现一个决断的时刻,不同于王寅在高处以超现实的幽灵俯瞰着上海,更不同于陆忆敏“可以死去便死去,可以成功便成功”的干净、温柔,下落是一种渴望,一种新的期待,一种危险的希望。
但是不管是诗的下落,还是上升与王家卫不同,速度感不仅以城市的饮食男女所象征的现实这一面具出现,同时以一种风格出现,速度是在品尝,品尝着这座城市,咀嚼她/他的每一丝可能被放过的细节、芬芳(一如白蜜,一如倏忽而至的绝情);最后,这速度的幽灵在对抗中,厌倦而无恙,于是都市依旧,香港便由一种不安的游走的状态,或许是又回到了一种刻板的香港。
正如诗的结尾,她/他还会漱玉,吹球,开颅,充满耗氧感,如一只做不出一份人家的阿飞,游荡着。
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