走进房间将门仔细关牢。林进从床下拖出一个小箱子，打开一看，只见箱子里面分成数十个密封的小格子，每一格里面都装有一种药材。这些药材，都是他在课余时间收集来的，除了在桐山上采集到的几样外，每一样花费了他不少金钱。
“看她的情形，定是中了青魅鬼气，幸亏所中不深，否则就难以解救了。没想到世界上真的有青魅这种鬼物。按书中记载，青魅至阴，需用至阳之物克制，可是徐云姐体弱，阳性太强的话恐怕承受不住……”林进看着箱子里的这些药材，苦苦地思考着青魅阴毒的破解之法。
药方虽然书中早已记载，可是每一个人的体质和所中的毒性轻重不同，用药的方法和量也不同，中药不像西药一样成分单一，每一种药材里面包含的成分都有数种甚至数十种成分，有好多疾病都是数种药材里面的不同成分在合一起才起作用，若是搭配不当，那轻则无效，重则病情加重，乃至死亡。正因为如此，要想成为真正的中医师，除了要精通医理病理外，还需要有大量用药的经验，这也是中医没落的原因之一。
“看她的情形，定是中了青魅鬼气，幸亏所中不深，否则就难以解救了。没想到世界上真的有青魅这种鬼物。按书中记载，青魅至阴，需用至阳之物克制，可是徐云姐体弱，阳性太强的话恐怕承受不住……”林进看着箱子里的这些药材，苦苦地思考着青魅阴毒的破解之法。
药方虽然书中早已记载，可是每一个人的体质和所中的毒性轻重不同，用药的方法和量也不同，中药不像西药一样成分单一，每一种药材里面包含的成分都有数种甚至数十种成分，有好多疾病都是数种药材里面的不同成分在合一起才起作用，若是搭配不当，那轻则无效，重则病情加重，乃至死亡。正因为如此，要想成为真正的中医师，除了要精通医理病理外，还需要有大量用药的经验，这也是中医没落的原因之一。
#浅墨入画[超话]#
[收藏]书法作品格式详解，附(常见的书画尺寸)
京都画廊 2022-06-22 00:00 发表于北京
书法作品格式详解
⒎扇面:
这里专指折扇扇面，它是一种特殊的形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。
扇面常见的形式有三种。(1)充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。(2)写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。(3)上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。印章宜小于落款的字。
图片
书法传统创作样式的落款与钤印
落款源于“款识”。原本是青铜器上的铭文对浇铸这一器皿原由的说明。后延用为对书画作品作者及内容的说明。落款内容为作者姓名（包括字、号）、时间、书写内容甚至包括书写地点、环境或气候、心情等。落款有上款、下款之分。作者姓名称为下款。书作赠送对象称为上款。上款一般不写姓只写名字，以示亲切，如果是单名，姓名同写。在姓名下还要写上称谓，一般称“同志”、“先生”，再下面写“正之”、“正书”、“指正”或“嘱书”、“嘱正”、“雅正”、“惠存”等。上款可写在书作右上方或正文结束以后，但上款必须在下款的上方，以示尊敬。一般不与正文齐平，可略下些，字比正文小些。
在创作之前，首先要选择所书写的内容，内容要求健康、积极向上，也可写古代或当代诗词或名句。内容确定后可考虑书写形式，是写中堂、对联、横幅、条幅还是册页、斗方；是写大字还是小字，写几行，纸多大？还要留下落款的位置。正文内容不可齐边顶头书写，四周要留有空白。中堂、对联、条幅这些竖式书作上下留白（称天头、地头）要大于两侧。一般上空又大于下空。譬如写条幅，天头留白十厘米，地头可留白七厘米，两侧可各留白三五厘米。横幅留空左右相当，但要大于天地，天地留白均等。斗方、册页留白四周大致相同。四边留白确定后，根据字数多少及纸的大小折行或叠格子。
创作时，大字写完了换小笔写落款，落款竖写，可写两行，也可一行只写作者姓名（称穷款）。根据留空多寡落款，可写内容出处，还可写年代，最后写姓名，“某某人书”。一般落款字小于正文的字，书体可于正文相同或带行意的楷书以示区别。最后盖章。
钤印，指盖印章。印章分朱文印和白文印两种。朱文印又称阳文，即字是凸出的，印在纸上字是红色的；白文印又称阴文，即字是凹陷的，印在纸上字是白色的。从印章的内容来分，又有姓名印、斋号印及闲章。一般在落款人名后盖一姓名印，若嫌空还可再加盖一斋号印，不可连盖两方同一内容的姓名印。可盖一方姓印，一方名印，而往往又是一朱一白。为了使书作上下前后呼应，往往在书作右上方再盖一起首印，又称引首印，初学者闲章印的内容可选“学海”、“求索”、“学书”等。印章的大小与书作大小及所书字体大小相关。一般大幅书作落款字大，印亦大，小幅书作落款字小，印亦小。
l用印的忌讳
书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。
国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。
国画横幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。
长方形，圆形，长圆形闲章，亦不可盖在下角方形压角闲章处之地位。
方形闲章，不可盖在书画上端空白处，就喧宾夺主了。
国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。
盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。
盖二印，一大一小，不可匹配。同样大小可匹配。
盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。
盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。
盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。
盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。
落款盖印之下，不可再题字。印章上下有字掣肘，就失去自然现象。
已经落款盖印字画，款後不可再落上款赠人，就失敬了。
花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。
匠刻印章，不可用於书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。
普通印泥，不适用於书画上，要用八宝印泥。
盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。
盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
画上不可题打油诗，一来识者奚落，
（中）[鲜花]
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⒎扇面:
这里专指折扇扇面，它是一种特殊的形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。
扇面常见的形式有三种。(1)充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。(2)写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。(3)上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。印章宜小于落款的字。
图片
书法传统创作样式的落款与钤印
落款源于“款识”。原本是青铜器上的铭文对浇铸这一器皿原由的说明。后延用为对书画作品作者及内容的说明。落款内容为作者姓名（包括字、号）、时间、书写内容甚至包括书写地点、环境或气候、心情等。落款有上款、下款之分。作者姓名称为下款。书作赠送对象称为上款。上款一般不写姓只写名字，以示亲切，如果是单名，姓名同写。在姓名下还要写上称谓，一般称“同志”、“先生”，再下面写“正之”、“正书”、“指正”或“嘱书”、“嘱正”、“雅正”、“惠存”等。上款可写在书作右上方或正文结束以后，但上款必须在下款的上方，以示尊敬。一般不与正文齐平，可略下些，字比正文小些。
在创作之前，首先要选择所书写的内容，内容要求健康、积极向上，也可写古代或当代诗词或名句。内容确定后可考虑书写形式，是写中堂、对联、横幅、条幅还是册页、斗方；是写大字还是小字，写几行，纸多大？还要留下落款的位置。正文内容不可齐边顶头书写，四周要留有空白。中堂、对联、条幅这些竖式书作上下留白（称天头、地头）要大于两侧。一般上空又大于下空。譬如写条幅，天头留白十厘米，地头可留白七厘米，两侧可各留白三五厘米。横幅留空左右相当，但要大于天地，天地留白均等。斗方、册页留白四周大致相同。四边留白确定后，根据字数多少及纸的大小折行或叠格子。
创作时，大字写完了换小笔写落款，落款竖写，可写两行，也可一行只写作者姓名（称穷款）。根据留空多寡落款，可写内容出处，还可写年代，最后写姓名，“某某人书”。一般落款字小于正文的字，书体可于正文相同或带行意的楷书以示区别。最后盖章。
钤印，指盖印章。印章分朱文印和白文印两种。朱文印又称阳文，即字是凸出的，印在纸上字是红色的；白文印又称阴文，即字是凹陷的，印在纸上字是白色的。从印章的内容来分，又有姓名印、斋号印及闲章。一般在落款人名后盖一姓名印，若嫌空还可再加盖一斋号印，不可连盖两方同一内容的姓名印。可盖一方姓印，一方名印，而往往又是一朱一白。为了使书作上下前后呼应，往往在书作右上方再盖一起首印，又称引首印，初学者闲章印的内容可选“学海”、“求索”、“学书”等。印章的大小与书作大小及所书字体大小相关。一般大幅书作落款字大，印亦大，小幅书作落款字小，印亦小。
l用印的忌讳
书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。
国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。
国画横幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。
长方形，圆形，长圆形闲章，亦不可盖在下角方形压角闲章处之地位。
方形闲章，不可盖在书画上端空白处，就喧宾夺主了。
国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。
盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。
盖二印，一大一小，不可匹配。同样大小可匹配。
盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。
盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。
盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。
盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。
落款盖印之下，不可再题字。印章上下有字掣肘，就失去自然现象。
已经落款盖印字画，款後不可再落上款赠人，就失敬了。
花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。
匠刻印章，不可用於书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。
普通印泥，不适用於书画上，要用八宝印泥。
盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。
盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
画上不可题打油诗，一来识者奚落，
（中）[鲜花]
清朗午后，一杯清茶，对着窗前的绿树爬格子，流动的音符中浮现前几天和朋友聊到的话题，关于——受害者有罪。
话题的起源是校园霸凌，有一种看似合理，但却极致残忍的论调：为什么被霸凌的是ta而不是别人，就是因为ta的软弱导致了霸凌的发生，这其中多会引用那句“可怜之人必有可恨之处”，这句民间用语被鲁迅先生引用后可谓深入人心，但那话中我感受到更多是“哀其不幸，怒气不争”，而不是指责，甚至审判。
更有甚者甚至用物竞天择的那一套来为施虐者辩护。被欺负是因为软弱，被骗是因为天真，被骚扰是因为不体面，呵！好一段诡辩。如若没了底线，失了宽容，更遑论仁爱之心，那进化到“高阶灵长类”的人，之于禽兽，又，有何分别。
诡辩者，不管是想彰显自己的与众不同的，还是为自己的行为脱罪，请不要用你们的言辞对受害者造成二次伤害，我们受自然选择，生长的灵智和心，不是为了代替自然去行使审判权，而是在兼容并包中，实现和谐的发展。如果说克制是违反天性，那么摆烂似的返祖行径岂不可笑。
因为曾跌入黑暗，所以明白，对于受伤的人，和风暖阳才是救赎，就像陌生人夹在书页中的鼓励信，素昧平生的电话指导，还有3月初，来自老友主动的支持“我相信，凭我对你二十多年的了解”，都是存在心底的熨烫和让人不至于沉沦黑暗的星辰。而那些冷语只会在人身上留下无法愈合的伤痕。虽说善良不能强求，但受害者有罪的论断实在不堪。
生而为人，最值得珍藏的难道不正是那纯粹、诚挚、信任和温婉的存在么，又怎么能因为容易受到迫害而被定义为有罪的。最后，愿世间美好的灵魂都能拥抱温暖，不施虐，不受虐…
话题的起源是校园霸凌，有一种看似合理，但却极致残忍的论调：为什么被霸凌的是ta而不是别人，就是因为ta的软弱导致了霸凌的发生，这其中多会引用那句“可怜之人必有可恨之处”，这句民间用语被鲁迅先生引用后可谓深入人心，但那话中我感受到更多是“哀其不幸，怒气不争”，而不是指责，甚至审判。
更有甚者甚至用物竞天择的那一套来为施虐者辩护。被欺负是因为软弱，被骗是因为天真，被骚扰是因为不体面，呵！好一段诡辩。如若没了底线，失了宽容，更遑论仁爱之心，那进化到“高阶灵长类”的人，之于禽兽，又，有何分别。
诡辩者，不管是想彰显自己的与众不同的，还是为自己的行为脱罪，请不要用你们的言辞对受害者造成二次伤害，我们受自然选择，生长的灵智和心，不是为了代替自然去行使审判权，而是在兼容并包中，实现和谐的发展。如果说克制是违反天性，那么摆烂似的返祖行径岂不可笑。
因为曾跌入黑暗，所以明白，对于受伤的人，和风暖阳才是救赎，就像陌生人夹在书页中的鼓励信，素昧平生的电话指导，还有3月初，来自老友主动的支持“我相信，凭我对你二十多年的了解”，都是存在心底的熨烫和让人不至于沉沦黑暗的星辰。而那些冷语只会在人身上留下无法愈合的伤痕。虽说善良不能强求，但受害者有罪的论断实在不堪。
生而为人，最值得珍藏的难道不正是那纯粹、诚挚、信任和温婉的存在么，又怎么能因为容易受到迫害而被定义为有罪的。最后，愿世间美好的灵魂都能拥抱温暖，不施虐，不受虐…
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