海上画坛 ▎海派花鸟名家——杨耀忠
海派艺术界 海派艺术界 2022-07-06 21:05 发表于上海
杨耀忠，1955年生，上海市人，师从海上名家房介复，对八大、新罗、任伯年等画风颇有研究，专攻花鸟画。作品独具风格，有较强的现代气息。
2006年在上海朵云轩举办个人画展，出版有《杨耀忠画集》、《杨耀忠花鸟画专辑》、《中国画教程·禽鸟》、《中国画教程·花卉》等多种专著，作品多有发表并入选《朵云名家画谱·花卉》。
现为上海书画院画师、上海美协海墨画会画师、上海徐悲鸿艺术学院特聘教授、上海书堂画院执行院长、上海香梅画院副秘书长、上海大初书画院特聘画师、上海杨浦美协理事。
序
江 宏
花鸟画，要在生动两字。生动，可以通过花鸟的形象来体现，也可以借助笔墨的灵动来呈现，杨耀忠早年师承海上名家房介复、乔木，对此自有体会和认识。多年来，在花鸟画上的努力和积累，使得杨耀忠有了随手可得的造型功力，当然，这功力是和背后的笔墨相辅相成的。形象和笔墨，是谈论得最多的，因为这是中国画的根本。落实到一张具体的画，就有一个经营位置的问题，也就是形象和笔墨在纸素上的摆布。不同的摆布，有不同的画面，平实也好，奇绝也罢，无不与此相关。所以，早在谢赫的时代，经营位置便成为“六法”中的一法，且向来有着重要的地位。既勤于画、嗜于画，又得名师指点，由此，杨耀忠练就了一套娴熟的造型工夫。娴熟，落笔便能肯定、果断。花也好，叶也罢，都是一笔落定，而形象宛然；甚至无须再加烘染，便有阴阳向背的风姿。这是杨耀忠的长处，也是他时常难以掩饰的地方。在禽鸟的描绘上，也是如此。干净利落的用笔，使得杨耀忠笔下的禽鸟大多十分机灵。当然，这一份机灵，除了形象的矫健外，还在于他对禽鸟的姿态、神情的留意。身姿变化多端的禽鸟，是画家观察自然、体会自然的结果，也是画家性情的直观表露。而两两三三一并出现，又有了相互之间的顾盼呼唤。这就给画面带来了生动的气息。不仅是禽鸟的形象生动，也带活了花与石。
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杨耀忠，1955年生，上海市人，师从海上名家房介复，对八大、新罗、任伯年等画风颇有研究，专攻花鸟画。作品独具风格，有较强的现代气息。
2006年在上海朵云轩举办个人画展，出版有《杨耀忠画集》、《杨耀忠花鸟画专辑》、《中国画教程·禽鸟》、《中国画教程·花卉》等多种专著，作品多有发表并入选《朵云名家画谱·花卉》。
现为上海书画院画师、上海美协海墨画会画师、上海徐悲鸿艺术学院特聘教授、上海书堂画院执行院长、上海香梅画院副秘书长、上海大初书画院特聘画师、上海杨浦美协理事。
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江 宏
花鸟画，要在生动两字。生动，可以通过花鸟的形象来体现，也可以借助笔墨的灵动来呈现，杨耀忠早年师承海上名家房介复、乔木，对此自有体会和认识。多年来，在花鸟画上的努力和积累，使得杨耀忠有了随手可得的造型功力，当然，这功力是和背后的笔墨相辅相成的。形象和笔墨，是谈论得最多的，因为这是中国画的根本。落实到一张具体的画，就有一个经营位置的问题，也就是形象和笔墨在纸素上的摆布。不同的摆布，有不同的画面，平实也好，奇绝也罢，无不与此相关。所以，早在谢赫的时代，经营位置便成为“六法”中的一法，且向来有着重要的地位。既勤于画、嗜于画，又得名师指点，由此，杨耀忠练就了一套娴熟的造型工夫。娴熟，落笔便能肯定、果断。花也好，叶也罢，都是一笔落定，而形象宛然；甚至无须再加烘染，便有阴阳向背的风姿。这是杨耀忠的长处，也是他时常难以掩饰的地方。在禽鸟的描绘上，也是如此。干净利落的用笔，使得杨耀忠笔下的禽鸟大多十分机灵。当然，这一份机灵，除了形象的矫健外，还在于他对禽鸟的姿态、神情的留意。身姿变化多端的禽鸟，是画家观察自然、体会自然的结果，也是画家性情的直观表露。而两两三三一并出现，又有了相互之间的顾盼呼唤。这就给画面带来了生动的气息。不仅是禽鸟的形象生动，也带活了花与石。
海上画坛 ▎海派花鸟名家——杨耀忠
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杨耀忠，1955年生，上海市人，师从海上名家房介复，对八大、新罗、任伯年等画风颇有研究，专攻花鸟画。作品独具风格，有较强的现代气息。
2006年在上海朵云轩举办个人画展，出版有《杨耀忠画集》、《杨耀忠花鸟画专辑》、《中国画教程·禽鸟》、《中国画教程·花卉》等多种专著，作品多有发表并入选《朵云名家画谱·花卉》。
现为上海书画院画师、上海美协海墨画会画师、上海徐悲鸿艺术学院特聘教授、上海书堂画院执行院长、上海香梅画院副秘书长、上海大初书画院特聘画师、上海杨浦美协理事。
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江 宏
花鸟画，要在生动两字。生动，可以通过花鸟的形象来体现，也可以借助笔墨的灵动来呈现，杨耀忠早年师承海上名家房介复、乔木，对此自有体会和认识。多年来，在花鸟画上的努力和积累，使得杨耀忠有了随手可得的造型功力，当然，这功力是和背后的笔墨相辅相成的。形象和笔墨，是谈论得最多的，因为这是中国画的根本。落实到一张具体的画，就有一个经营位置的问题，也就是形象和笔墨在纸素上的摆布。不同的摆布，有不同的画面，平实也好，奇绝也罢，无不与此相关。所以，早在谢赫的时代，经营位置便成为“六法”中的一法，且向来有着重要的地位。既勤于画、嗜于画，又得名师指点，由此，杨耀忠练就了一套娴熟的造型工夫。娴熟，落笔便能肯定、果断。花也好，叶也罢，都是一笔落定，而形象宛然；甚至无须再加烘染，便有阴阳向背的风姿。这是杨耀忠的长处，也是他时常难以掩饰的地方。在禽鸟的描绘上，也是如此。干净利落的用笔，使得杨耀忠笔下的禽鸟大多十分机灵。当然，这一份机灵，除了形象的矫健外，还在于他对禽鸟的姿态、神情的留意。身姿变化多端的禽鸟，是画家观察自然、体会自然的结果，也是画家性情的直观表露。而两两三三一并出现，又有了相互之间的顾盼呼唤。这就给画面带来了生动的气息。不仅是禽鸟的形象生动，也带活了花与石。
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杨耀忠，1955年生，上海市人，师从海上名家房介复，对八大、新罗、任伯年等画风颇有研究，专攻花鸟画。作品独具风格，有较强的现代气息。
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现为上海书画院画师、上海美协海墨画会画师、上海徐悲鸿艺术学院特聘教授、上海书堂画院执行院长、上海香梅画院副秘书长、上海大初书画院特聘画师、上海杨浦美协理事。
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江 宏
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杨耀忠，1955年生，上海市人，师从海上名家房介复，对八大、新罗、任伯年等画风颇有研究，专攻花鸟画。作品独具风格，有较强的现代气息。
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现为上海书画院画师、上海美协海墨画会画师、上海徐悲鸿艺术学院特聘教授、上海书堂画院执行院长、上海香梅画院副秘书长、上海大初书画院特聘画师、上海杨浦美协理事。
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江 宏
花鸟画，要在生动两字。生动，可以通过花鸟的形象来体现，也可以借助笔墨的灵动来呈现，杨耀忠早年师承海上名家房介复、乔木，对此自有体会和认识。多年来，在花鸟画上的努力和积累，使得杨耀忠有了随手可得的造型功力，当然，这功力是和背后的笔墨相辅相成的。形象和笔墨，是谈论得最多的，因为这是中国画的根本。落实到一张具体的画，就有一个经营位置的问题，也就是形象和笔墨在纸素上的摆布。不同的摆布，有不同的画面，平实也好，奇绝也罢，无不与此相关。所以，早在谢赫的时代，经营位置便成为“六法”中的一法，且向来有着重要的地位。既勤于画、嗜于画，又得名师指点，由此，杨耀忠练就了一套娴熟的造型工夫。娴熟，落笔便能肯定、果断。花也好，叶也罢，都是一笔落定，而形象宛然；甚至无须再加烘染，便有阴阳向背的风姿。这是杨耀忠的长处，也是他时常难以掩饰的地方。在禽鸟的描绘上，也是如此。干净利落的用笔，使得杨耀忠笔下的禽鸟大多十分机灵。当然，这一份机灵，除了形象的矫健外，还在于他对禽鸟的姿态、神情的留意。身姿变化多端的禽鸟，是画家观察自然、体会自然的结果，也是画家性情的直观表露。而两两三三一并出现，又有了相互之间的顾盼呼唤。这就给画面带来了生动的气息。不仅是禽鸟的形象生动，也带活了花与石。
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花鸟画，要在生动两字。生动，可以通过花鸟的形象来体现，也可以借助笔墨的灵动来呈现，杨耀忠早年师承海上名家房介复、乔木，对此自有体会和认识。多年来，在花鸟画上的努力和积累，使得杨耀忠有了随手可得的造型功力，当然，这功力是和背后的笔墨相辅相成的。形象和笔墨，是谈论得最多的，因为这是中国画的根本。落实到一张具体的画，就有一个经营位置的问题，也就是形象和笔墨在纸素上的摆布。不同的摆布，有不同的画面，平实也好，奇绝也罢，无不与此相关。所以，早在谢赫的时代，经营位置便成为“六法”中的一法，且向来有着重要的地位。既勤于画、嗜于画，又得名师指点，由此，杨耀忠练就了一套娴熟的造型工夫。娴熟，落笔便能肯定、果断。花也好，叶也罢，都是一笔落定，而形象宛然；甚至无须再加烘染，便有阴阳向背的风姿。这是杨耀忠的长处，也是他时常难以掩饰的地方。在禽鸟的描绘上，也是如此。干净利落的用笔，使得杨耀忠笔下的禽鸟大多十分机灵。当然，这一份机灵，除了形象的矫健外，还在于他对禽鸟的姿态、神情的留意。身姿变化多端的禽鸟，是画家观察自然、体会自然的结果，也是画家性情的直观表露。而两两三三一并出现，又有了相互之间的顾盼呼唤。这就给画面带来了生动的气息。不仅是禽鸟的形象生动，也带活了花与石。
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