/带大家认识一下丹麦这7位风格迥异的插画师吧！

大多数年轻人喜欢北欧风，简洁，纯粹，却有味道。要说北欧风是一种设计风格，倒不如说它是一种生活方式。在设计中考虑将自然与人文的融合，营造更多的幸福感与满足感，让生活回归到舒适纯粹的境界。在北欧风格中，丹麦的插画尤为出彩。事实上，丹麦风格并不局限于大众刻板印象中的“性冷淡”，很多时候，它也像一个顽皮的“坏小孩”。

1 Rune Fisker
Rune Fisker通过对色彩、线条和几何图形的运用来表现他抽象的超现实主义风格，颇有迷离怪诞的味道。

2 Josephine Kyhn
Josephine Kyhn的作品有植物、花卉、云朵、可爱的电影卡通角色等非常丰富的童话色彩的小元素，颜色搭配鲜艳、多彩，画面富有故事感，这就是安徒生童话吧。 
 
3 Ivana kozlai lauridsen
Ivana的灵感主要来自于日常生活的场景，她更喜欢用统一的颜色来简化背景，画面让人感觉到非常平静和谐。

4 Mads Berg
Mads Berg，一位来自童话王国丹麦的插画师，他的风格可谓是令人过目不忘、大开眼界，独特的色块拼组方式很有创意。他的创作涉及范围很广，从插图、海报、封面到品牌打造，在绘画的同时也具备一定平面设计能力，十分全面。

5 Justin Estcourt
Justin Estcourt，丹麦插画师，擅长创作富有设计感的黑白画作。

6 Vladimir Stankovic
Vladimir Stankovic，一位来自丹麦的插画师，由于其对自然科学与幻想童话的热爱，经常在其作品中看到他将两个喜好相互融合的产物，奇异的昆虫、蘑菇、青蛙、怪物等，虽然很多人都难以接受这些古怪的造型，但他还是乐在其中，创造了一个有一个新奇的物种。其细腻的笔触也是征服了不少欣赏者的关键。

7 Jesper Ejsing
Jesper Ejsing，来自丹麦的自由插画师。他喜欢用铅笔在纸上把所有角色的构想建立完毕,最后合成起来成为最后的完成稿。

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《石言馆印存》，周希丁篆刻
博南山馆2021年影印本

此书是博南山馆主人尹恒先生所赠，线装一册，为《博南丛刊》第一种，总计用手工连史纸印制一百部，无编号。前有尹恒先生所作序言，主要介绍篆刻者周希丁的生平，重点谈到周擅长全形拓，上世纪40年代出版了《石斋馆印存》，收录自刻印章千余方，由于此印谱流传稀少，故尹先生仿真影印百部，以广流传。

周希丁即周康元，原籍江西临川，长期寓京，故被视为京城篆刻家和古器传拓家。1921年，易大厂、罗振玉、丁佛言、寿石工、马衡、梅兰芳、尚小云等几十人发起成立冰社，由易大厂任社长，周康元任副社长，社址就在周康元经营的古光阁后院，冰社每周六、日聚会，社友出示所藏的金石文物，后来这些器物大多由周康元制作成拓片，编辑成书。丁佛言的金石著作《说文古籀补补》就是由冰社社友提供的拓片，因为该社汇集了一大批京师篆刻家，故又有北方最重要的印学团体之称，可与南方的西泠印社相并提。

史树青在《石言馆印剩序》就持这种观点：“盖当时北方冰社诸子提供篆刻之学，与南方西泠印社媲美焉。”在本序中，史树青讲到周康元“弱冠摹印，私淑丁敬，故字希丁。”除篆刻外，更称其“精于篆刻及传拓古器，尤以摹拓器形，为古今第一。”早在1962年，史先生就写过一篇《悼念周希丁先生》发表在了《文物》第三期上，该文称周康元一生治印总数三千方以上，那时史先生就强调，周康元的更高成就是传拓：“曾手拓故宫武英殿、宝蕴楼及私家所藏铜器，以及玉器、甲骨、陶器、玺印、封泥、钱币、石经、砚、墨等器物款识，皆能察其演变之迹，而于刻印有所会通，故能自成一种风格。”

但是，能够制作拓片的人并不在少数，而周康元的绝技乃是全形拓。史树青写到：“至于传拓古代铜器立体形象，首需分清光绪的明暗，继应审察形体的厚薄，在墨拓术中最为不易。这种方法，自清代陈介祺撰《簠斋传古别录》始开其端，到周先生可以说是集其大成。他为了传拓，曾于1915年参加画法研究会学透视画。”然而，史树青举出的实例有些令人吃惊：

1921年，周先生手拓甘肃天水出土的《秦公簋》。这件铜器的铭文用活字为模，铸于器盖和器身，由于铜锈很厚，根本不知有秦汉间刻字各一行，由于周先生拓墨 时细心不苟，才发现出来。

如果《秦公簋》上面的铭文是以活字字模制作的，那么这足以将活字印刷史向前推进了一千年以上，毕昇将不得专美。当然，原物我没见过，无法断秦公簋上的铭文是否以活字为模。但史先生此处更想说明的是，周康元在全形拓方面的“技亦灵怪矣哉!”

本印谱前有北平朱光焘和陈邦怀两篇序言。朱序将周康元的印风与浙派诸子相比较，也谈到周康元私淑龙泓山人。陈邦怀之序除了评价康元治印外，更多的夸赞他是全形拓的一代宗师：“审其向背，辨其阴阳，以定其墨气之浅深；观其远近，准其尺度，以符算理之吻合。君所拓者，器之立体也，非平面也，此前所未有者。”

有些事情的确是巧合，我第一次听闻到“立体拓”这个词，也是跟陈邦怀有一点瓜葛。二十余年前我到天津历史博物馆去看极具名气的《鲜于璜碑》，于此见到陈邦怀之子，那时他在该馆任副馆长，我们在聊天时谈到拓片的制作，他提到了立体拓，而那时我不知立体拓就是全形拓。而今得到了这部印谱，于此又看到了陈邦怀之序，顿时忆起当年看拓片的情形。这部《印存》除了此两序外，还有徐世昌题词和陈宝琛、方无隅所书对联，以及多个名人题词，这些都说明了周希丁交游之广。

【艺考志愿填报】八省新高考改革，美术生如何规划志愿
目前，湖南、广东、江苏、福建、重庆、湖南、湖北、河北、辽宁等八省实行新高考改革

　　和往年的政策情况相比或多或少都有变化，参考价值有限，那美术生和家长如何进行志愿呢？

　　俗话说：“三分靠成绩，七分靠志愿”，十年寒窗苦读我们不留遗憾，高考志愿的填报它关系到了我们未来大学四年的生活和大学毕业后未来的人生发展轨迹，

　　选择一个自己喜欢并且适合自己的专业是个人未来职业发展的重要基石。高考志愿的填报是一项非常复杂并且繁琐的工程，影响它的因素有很多，比如考生和家长的个人价值观、分数的高低、选择哪些学校，应该如何选择专业的，还有地区因素、经济条件和就业因素等等。我们要把这些因素都去放在一起考虑，还要面面俱到!

　　但是很多家长缺乏经验不知道从何下手，今天我们就来分析下美术艺考生如何报考适合自己的学校!

1.选择适合自己的专业和学校!

　　美术类专业一般分为造型类、设计类、传媒类。

　　造型类包括油画、雕塑、漆画等;设计类是热门的方向，包括服装设计、平面设计、装潢设计等;传媒类主要是戏剧影视美术等专业方向。

　　这么多专业方向，美术生在报考时，一定要选择自己擅长的方向。比如学过设计，就可以选择需要考试设计基础科目的学校和专业，如果文化课相对较高，美术专业比较一般的，可以选择美术史论类。其实很多美术生绝对名校一定比普通学校难考，其实并不是如此，每个学校的考试题型和侧重点不同，美术生应该根据自己实际情况进行选择。

　　2.学会分析专业的竞争情况!

　　对于美术成绩确实一般的同学来说，最好不要挑专业!可以考虑一些容易被忽视的专业，例如北京服装学院、北京印刷学院等，这些学校虽然设计类的分很高，但这些学校的造型类专业分一般是很低的，专业课成绩一般的，可以报考这些较好的院校冷门的专业。

　　还有很多学校的校考时间会有冲突，如果专业水平一般，这时选择二本院校参加，成功率也会提高。

　　3.学会利用文化课及单科成绩!

　　其实每年都会有一些院校对文化课和单科成绩有要求，这对于文化课成绩一般或偏科的考生来说是不利的，但对于专业课一般，文化课较好的考生来说是很好的机会!

　　所以美术生要仔细查看招生简章，参照近三年各院校各专业录取分数线，分析往年专业合格线、往年文化分数线、往年对单科文化分的限制，进行对比，然后再结合自己的情况，选择适合自己报考的院校及专业。

　　如果你的文化课成绩很好，但是专业课成绩比较差，那你可以报考一些美院的理论类专业或非艺术类专业，例如：

　中国美术学院(美术与设计理论类)

　　清华大学美术学院(艺术设计学)

　　湖北美术学院[美术学(史论)、艺术教育、艺术设计学、美术学(艺术管理)、工业设计、风景园林、艺术教育]

　　4.学会避开竞争激烈的院校!

　　有些院校的美术类考试，可能在本省只招一两个人，有些美术生会存在侥幸心理，认为，大家都觉得几率小，不会去报，这种情况可以尝试报考，但建议考生不要把希望寄托在这类学校上，因为如果不是专业成绩特别拔尖，很容易成为炮灰!　　

　　此外，北上广等经济发达地区的学校，普遍竞争比较激烈，但是与其在这些地区的二本院校中进行激烈厮杀，不如选择所处地方一般，但有发展潜力，竞争相对较小的学校。

　　总之，美术生艺考的竞争越来越激烈，如果只有很好的专业成绩

　　已经很难成为考个好大学的保障，

　　美术生和家长在报考前一定要对学校进行全面的了解和分析，慎重报考。