杂耍演员拥“19厘米超长鼻子”
经典电视动画《海绵宝宝》中的角色“章鱼哥”拥有引人注目的超大鼻子，而在现实生活中，竟也有人的鼻子长达19厘米！《太阳报》报道，男子韦德斯（Thomas Wedders）就是这位长鼻子奇人，从18世纪至今200多年来，他始终霸占榜首，以19厘米的长鼻子成为健力士世界纪录保持者。
18世纪马戏团杂耍演员韦德斯，约出生于1730年，他因拥有世界上最长的19厘米鼻子闻名，他当时在约克郡各地展示他的鼻子给众人看。据1896年的Strand杂志指出，如果鼻子能够准确地代表个人的重要性，那韦德斯的鼻子能征服整个欧洲，因为他的鼻子长度十分惊人，但韦德斯的鼻子似乎被他的身体排挤，“无论如何，我们被告知他过世于约克郡，他的鼻子和所有东西，就像生前一样，被描述为是白痴。”
除了知道韦德斯是马戏团成员外，大家对他的生活所知甚少，他被认为在50岁时过世，Strand杂志描述他拥有智力障碍。如今，韦德斯的头部被制成蜡像，让他能永垂不朽，目前被放在里普利的信不信由你博物馆，而健力士世界纪录给了韦德斯“世界上最大的鼻子”的称号。
对于韦德斯的鼻子，网友纷纷留言“为什么他看起来像住在复活岛人像屋，吹着竖笛被海绵惹毛的章鱼哥”、“这也太古怪和美妙”、“他还以从未输过比赛而闻名”、“他一定很受女士们的欢迎”，也有网友说，韦德斯可能生病了，“是肿瘤？还是遗传疾病？我对他感到很疑惑。”
根据健力士世界纪录网站指出，韦德斯服务的马戏团又称为“怪胎马戏团”，虽然相关资料不多，但在他去世之前的50年之间，他曾在不同的怪胎马戏团担任表演者。韦德斯拥有长达19厘米的超长鼻子，在他死后这个无人能及的特殊长度进入健力士世界纪录殿堂，自此之后便一直是“世界最长鼻子”的第一名。
据悉，目前还有一位在世的土耳其男子同样拥有长鼻子，虽然他的鼻子仅有8.8厘米，跟韦德斯相形之下显得袖珍许多，仍然比一般人鼻子来的巨大。
经典电视动画《海绵宝宝》中的角色“章鱼哥”拥有引人注目的超大鼻子，而在现实生活中，竟也有人的鼻子长达19厘米！《太阳报》报道，男子韦德斯（Thomas Wedders）就是这位长鼻子奇人，从18世纪至今200多年来，他始终霸占榜首，以19厘米的长鼻子成为健力士世界纪录保持者。
18世纪马戏团杂耍演员韦德斯，约出生于1730年，他因拥有世界上最长的19厘米鼻子闻名，他当时在约克郡各地展示他的鼻子给众人看。据1896年的Strand杂志指出，如果鼻子能够准确地代表个人的重要性，那韦德斯的鼻子能征服整个欧洲，因为他的鼻子长度十分惊人，但韦德斯的鼻子似乎被他的身体排挤，“无论如何，我们被告知他过世于约克郡，他的鼻子和所有东西，就像生前一样，被描述为是白痴。”
除了知道韦德斯是马戏团成员外，大家对他的生活所知甚少，他被认为在50岁时过世，Strand杂志描述他拥有智力障碍。如今，韦德斯的头部被制成蜡像，让他能永垂不朽，目前被放在里普利的信不信由你博物馆，而健力士世界纪录给了韦德斯“世界上最大的鼻子”的称号。
对于韦德斯的鼻子，网友纷纷留言“为什么他看起来像住在复活岛人像屋，吹着竖笛被海绵惹毛的章鱼哥”、“这也太古怪和美妙”、“他还以从未输过比赛而闻名”、“他一定很受女士们的欢迎”，也有网友说，韦德斯可能生病了，“是肿瘤？还是遗传疾病？我对他感到很疑惑。”
根据健力士世界纪录网站指出，韦德斯服务的马戏团又称为“怪胎马戏团”，虽然相关资料不多，但在他去世之前的50年之间，他曾在不同的怪胎马戏团担任表演者。韦德斯拥有长达19厘米的超长鼻子，在他死后这个无人能及的特殊长度进入健力士世界纪录殿堂，自此之后便一直是“世界最长鼻子”的第一名。
据悉，目前还有一位在世的土耳其男子同样拥有长鼻子，虽然他的鼻子仅有8.8厘米，跟韦德斯相形之下显得袖珍许多，仍然比一般人鼻子来的巨大。
金.白釉黑花葫芦形倒流壶—白釉黑花葫芦形倒流壶高28.4厘米、腹径17厘米、底径8.8厘米，现收藏于辽宁省博物馆。器胎呈淡黄色，施白釉，釉层较厚，足根露胎。器体呈葫芦形，最上部堆塑出一尖蘑菇形钮，似盖，但无法开启，下置圈足，足壁较厚略向外撇。壶体一侧塑一四爪龙以作壶柄，龙张口立角，怒目旁视，前爪附于壶顶，龙身直立，尾部卷曲，后爪抠住壶下腹，模样甚是古拙剽悍。此注壶与一般的瓷执壶不同，壶顶无口，而在圈足内挖一注酒圆孔，与壶体内的注酒管相通，装酒时将壶倒置，装满后正置，需饮酒时即可由腹部之流向外倒酒。此壶是辽博宋金瓷器藏品中具有代表性的，倒流壶的设计既方便又卫生，是中国古代酒文化所独有的特色，以独特的造型和装饰工艺，成为北方磁州窑瓷器中不可多见的精品。#和合中国##辽宁省博物馆##瓷器# https://t.cn/Ryh0kPB
1987年，大英博物馆内，邱锦仙毫不迟疑地把开水泼在了一幅古画上，韦伯教授惊呼：“NO！”，可接下来的一幕让他惊呆了。
邱锦仙是上海博物馆专门修复古画的专家，此次是受韦伯教授的邀请，来展示中国古画修复，其实就是韦伯想要考验邱锦仙的技术。
这是一幅傅抱石的画作，邱锦仙走上前去仔细观察了一下，发现这幅画烧毁严重，画面上有几处大的破损。
她用手轻触画面，触感告诉她这是一幅绢本画卷，她拿起一支棉签，沾了水轻轻地点在画卷着墨处，没有晕染，这下她心中有数了。
“请给我准备一盆开水。”虽然在一旁观看的专家们对此疑惑不解，但还是照办了。
可令他们没想到的是，邱锦仙竟然用排笔把开水迅速而均匀地刷在了画上。
这可把在场的专家们惊呆了，他们平时修复画作时，都是用冷水从画作背面小心翼翼地浸湿，这个女人怎么敢用开水从正面来，这幅画怕是毁了。
其实他们不懂，中国古画修复有几个步骤，邱锦仙现在使用的就是第一步：“洗”。
中国画使用的颜料多是天然矿石，而墨也是精制加胶处理的，一般情况下是不脱色的，就是泼上开水也无妨，即便是这样，邱锦仙还是用棉签作了确认，才大胆地用开水浸润。
这一步就是要去掉古画上的污渍和杂物，就像我们洗衣服一样，热水比冷水洗得干净，同时，也是为下一步“揭”做准备。
中国画在装裱时，是用浆糊把画芯和腹背纸粘在一起的，而中国传统的浆糊是面粉浆糊，里面有面筋的存在，用冷水很难化开，只有用开水，才能化开浆糊，更方便将两者分离开，完成“揭”的目的。
所以，这些看似要毁了这幅画的动作，却恰恰是整个修复工作的关键。
经过5次用开水从正面对画作进行清洗后，邱锦仙动作娴熟地将腹背纸与画芯分离开，接下来是“补”、“托”、“全”。
因为画面毁损，残破不堪，邱锦仙要补洞，就要找到与画作使用的绢纸相似的绢纸，这也不是件容易的事，不仅质地、色泽、纹路都要相似，就连年代也要接近。
“补”这一步骤不仅对材料要求严格，对操作更是要求极高，要把绢丝经纬都一根根的对上，这一步经常要在高倍显微镜下操作。
补好后，把腹背纸与画芯裱在一起，然后，再用原作使用的颜料和墨将缺损的地方补画，这就是“托”和“全”。
邱锦仙一步步有条不紊地修复着，当这幅古画被修复好时，几乎看不出破损和修复的痕迹，在旁观看的馆长和韦伯教授等人，当即被她的技术给折服了。
于是，在馆长和韦伯教授的极力促成下，邱锦仙顺利留在大英博物馆，开始了2年的古画修复技术交流工作，当她看到在博物馆收藏库里，成箱成箱破损的中国古画时，心里的感觉难以言表。
这些古画都是中国文化的瑰宝，被人抢走，像破烂一样堆放在这里，如果不进行修复，可能很快就会消散在历史长河之中了。
因此，邱锦仙一头扎进了文物修复当中去，2年期到了，她也没回去，因为这里需要修复的古画太多了，她选择留下来拯救这些画，她是“画郎中”。
2013年，一副《女史箴图》到了不得不修的程度，这幅画是顾恺之画作的摹本，但价值却不低，被誉为中国美术史开卷之图。
顾恺之被称为画圣，他的画作有“顾袖当风”的美誉，但可惜的是，真迹已经全部失传，就连摹本都十分的珍贵。
《女史箴图》最精美的唐代摹本被八国联军从颐和园盗走后，流落到了大英博物馆，当时为了保存，他们不仅错误地按照日本画的方式，将它截为了三段，更是用日本修复师的手法，给画涂上了一层化学药水，造成画卷皲裂、硬脆。
可怜的《女史箴图》在之后逐渐出现了开裂、掉粉、翘边，画作脆得几乎不能触碰，眼看就没救了，谁也不敢动手修复。
最终邱锦仙接手了这个烫手的山芋，看着残破的画卷，她痛心疾首：“每一个古画修复师都应该有一颗敬畏之心，稍有不慎就会对古画造成无法挽回的损伤。”
邱锦仙挑选适合的浆糊、在显微镜下一点一点地进行添糨，寻找适合的材料进行修补，调配颜料全色……经过二个月废寝忘食的工作，终于修复完毕。
看着自己的成果，邱锦仙心中的愉悦感油然而生，她坚信，现在的《女史箴图》再放上两三百年，没有一点问题。
大英博物馆还专门花了10万英镑，为修复好的《女史箴图》打造了高科技的画橱，用来保存它。
就这样，在大英博物馆，邱锦仙一呆就是30年的，到了退休年龄，她也不舍得放弃这些珍贵的文物，如今65岁的她还在拯救着珍贵的古画。
不是她不想回自己的祖国，祖国在远方，可是她的心却离祖国很近。她是在用自己的方式保护着我们流落他乡的珍宝，她妙手回春，拯救了400多幅珍品画卷，让它们有了重见天日的机会。
她相信，祖国总有强大到，能接这些国宝回家的一天，她期待着那一天，将亲手修复的国宝能靓丽地回到自己的故土。
邱锦仙是上海博物馆专门修复古画的专家，此次是受韦伯教授的邀请，来展示中国古画修复，其实就是韦伯想要考验邱锦仙的技术。
这是一幅傅抱石的画作，邱锦仙走上前去仔细观察了一下，发现这幅画烧毁严重，画面上有几处大的破损。
她用手轻触画面，触感告诉她这是一幅绢本画卷，她拿起一支棉签，沾了水轻轻地点在画卷着墨处，没有晕染，这下她心中有数了。
“请给我准备一盆开水。”虽然在一旁观看的专家们对此疑惑不解，但还是照办了。
可令他们没想到的是，邱锦仙竟然用排笔把开水迅速而均匀地刷在了画上。
这可把在场的专家们惊呆了，他们平时修复画作时，都是用冷水从画作背面小心翼翼地浸湿，这个女人怎么敢用开水从正面来，这幅画怕是毁了。
其实他们不懂，中国古画修复有几个步骤，邱锦仙现在使用的就是第一步：“洗”。
中国画使用的颜料多是天然矿石，而墨也是精制加胶处理的，一般情况下是不脱色的，就是泼上开水也无妨，即便是这样，邱锦仙还是用棉签作了确认，才大胆地用开水浸润。
这一步就是要去掉古画上的污渍和杂物，就像我们洗衣服一样，热水比冷水洗得干净，同时，也是为下一步“揭”做准备。
中国画在装裱时，是用浆糊把画芯和腹背纸粘在一起的，而中国传统的浆糊是面粉浆糊，里面有面筋的存在，用冷水很难化开，只有用开水，才能化开浆糊，更方便将两者分离开，完成“揭”的目的。
所以，这些看似要毁了这幅画的动作，却恰恰是整个修复工作的关键。
经过5次用开水从正面对画作进行清洗后，邱锦仙动作娴熟地将腹背纸与画芯分离开，接下来是“补”、“托”、“全”。
因为画面毁损，残破不堪，邱锦仙要补洞，就要找到与画作使用的绢纸相似的绢纸，这也不是件容易的事，不仅质地、色泽、纹路都要相似，就连年代也要接近。
“补”这一步骤不仅对材料要求严格，对操作更是要求极高，要把绢丝经纬都一根根的对上，这一步经常要在高倍显微镜下操作。
补好后，把腹背纸与画芯裱在一起，然后，再用原作使用的颜料和墨将缺损的地方补画，这就是“托”和“全”。
邱锦仙一步步有条不紊地修复着，当这幅古画被修复好时，几乎看不出破损和修复的痕迹，在旁观看的馆长和韦伯教授等人，当即被她的技术给折服了。
于是，在馆长和韦伯教授的极力促成下，邱锦仙顺利留在大英博物馆，开始了2年的古画修复技术交流工作，当她看到在博物馆收藏库里，成箱成箱破损的中国古画时，心里的感觉难以言表。
这些古画都是中国文化的瑰宝，被人抢走，像破烂一样堆放在这里，如果不进行修复，可能很快就会消散在历史长河之中了。
因此，邱锦仙一头扎进了文物修复当中去，2年期到了，她也没回去，因为这里需要修复的古画太多了，她选择留下来拯救这些画，她是“画郎中”。
2013年，一副《女史箴图》到了不得不修的程度，这幅画是顾恺之画作的摹本，但价值却不低，被誉为中国美术史开卷之图。
顾恺之被称为画圣，他的画作有“顾袖当风”的美誉，但可惜的是，真迹已经全部失传，就连摹本都十分的珍贵。
《女史箴图》最精美的唐代摹本被八国联军从颐和园盗走后，流落到了大英博物馆，当时为了保存，他们不仅错误地按照日本画的方式，将它截为了三段，更是用日本修复师的手法，给画涂上了一层化学药水，造成画卷皲裂、硬脆。
可怜的《女史箴图》在之后逐渐出现了开裂、掉粉、翘边，画作脆得几乎不能触碰，眼看就没救了，谁也不敢动手修复。
最终邱锦仙接手了这个烫手的山芋，看着残破的画卷，她痛心疾首：“每一个古画修复师都应该有一颗敬畏之心，稍有不慎就会对古画造成无法挽回的损伤。”
邱锦仙挑选适合的浆糊、在显微镜下一点一点地进行添糨，寻找适合的材料进行修补，调配颜料全色……经过二个月废寝忘食的工作，终于修复完毕。
看着自己的成果，邱锦仙心中的愉悦感油然而生，她坚信，现在的《女史箴图》再放上两三百年，没有一点问题。
大英博物馆还专门花了10万英镑，为修复好的《女史箴图》打造了高科技的画橱，用来保存它。
就这样，在大英博物馆，邱锦仙一呆就是30年的，到了退休年龄，她也不舍得放弃这些珍贵的文物，如今65岁的她还在拯救着珍贵的古画。
不是她不想回自己的祖国，祖国在远方，可是她的心却离祖国很近。她是在用自己的方式保护着我们流落他乡的珍宝，她妙手回春，拯救了400多幅珍品画卷，让它们有了重见天日的机会。
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