10月14日【书史】
两汉书法，不仅因工具材料、器物形制、社会功用、作者性情诸方面因素造成书法风格的各不相同，而且从书体角度看也是丰富多彩的。如隶书在西汉前期近于秦隶（如图一）风格，中期以后成熟为典型的汉隶体貌。此外，两汉时代皆有草隶（如图二），并从中衍生出章草，并进而又向今草转化。同时从草隶中又衍生出行书与真书，至汉末已见雏形。这时上升为古体的篆书，又有五花八门的变化，诸如小篆、鸟虫篆、缪篆等，还有篆、隶混杂和非篆非隶的面目出现。
由上述可见，汉代人对书法形式美的追求达到了前所未有的高深和广阔的程度。丰富的汉代书法遗存成了后世书家取之不竭的源泉。

元.钱逵《四体千字文册》---《四体千字文册》为纸本墨笔，纵21.5厘米，横13厘米，现收藏于广东省博物馆。钱逵，著名书家钱良幼子，博通经史，才气飘逸，尤其擅长诗词、书法，篆隶行楷俱精。此册为钱逵传世孤本，所书内容为篆、隶、楷、草四体千字文，每种字体一行，皆笔法遒劲，篆隶不失规矩，真草各具其妙。《千字文》成书于公元6世纪初，内容涉及天文、地理、历史、农业、园艺、饮食起居、修身养性以及封建纲常礼教等各个方面，既是中国传统启蒙读物，也是历代书家常写的题材。#广东省博物馆##绘冠南天##书法# https://t.cn/RpzpZMs

计白当黑
计白当黑是清邓石如提出的书艺法则之一。语出《艺舟双揖·述书上》：“是年又受法于怀宁邓石如完白，日：‘字面疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。’以其说验六朝人书，则悉合。”
计白当黑具体是将字里行间的虚空称白，书写线条称黑。结体时除布置安排黑线条外，还要在结字与章法中整体谋篇计度虚白部分。就书体而言秀逸类书体表现为阴柔之美，通常是黑少多白多；而方整类粗线条书体透露出阳刚之美，通常要黑多白少。因此书家不但要具有驾驭线条运动的能力，还须具备把握空间辩证切割的眼力，利用虚白与形状不同的黑色线条运动之间的辩证统一，取得虚实相生、“知白守黑“的艺术效果。所谓“肆力在实处”，“索趣乃在虚处”，在这“实里求虚，虚中求实”的矛盾法则之中，使实黑的线条之美在虚白的映衬中突出美感。