人怕伤心，树怕伤根。
有种感觉叫做～～懂！

三穷三富过到老，

十年兴败谁知晓！什么是真，什么是假，喜我者我惜之，嫌我者我弃之。也许你很牛，但我未必看的起你；也许你啥也不是，但我不会嫌弃你！
作为朋友：你若为我付出，我绝对不会把你辜负。作为爱人：你若敢在我身上赌，我会拼命不让你输！这就是以心换心！你真我更真，你假我转身！

人傻不是毛病，不虚就行；  

人精不是问题，不坏就行；善于利用人没问题，别卸磨杀驴就行；人穷人富不是问题，懂得付出就行；别人怎么看我无所谓，自己问心无愧就行！
谁人背后不说人，背后谁都被人说，没有不被评说的人，也没有不被议论的事

---送给最最最普通的自己#plog#

莫言：
用你的时候，有多热情；
不用你的时候，就有多冷淡。
最凉不过人心，最贱不过感情。
谁都不傻，总是敷衍，都会渐行渐远；
谁也不笨，不被看重，都会越来越淡；
看破不说破，是最后的礼貌。

感悟:
莫言的文字很容易揭露世态与人心！

这世间人情比纸薄，能陪自己左右的不外乎家人，偶尔朋友，其他都是过眼烟云！

世态炎凉，人心也会淡薄！热情总被冷眼辜负，真心也会慢慢变得寒凉！

只希望彼此间最后的体面是看破不说破，给彼此留有尊严！

今天的戏码排得我好喜欢。实在是太想看夜奔和文昭关了，一次满足。配上西施和玉簪记也很好，不至于哭四出。
《女起解》，我还在一边回工作消息一边偷眼看素素，没怎么仔细看台上不好意思。
《林冲夜奔》，看之前没抱什么希望的，纯是因为实在太想看这戏才买的票。不过实话实说演得比我预期好，虽然我心里只给打70分，但是我的分算个啥呀！我对喜欢的戏总是过分苛刻。
演员一上来到唱完点绛唇我心说完辽，幻想破灭。身上不漂亮在我看来是很大的缺点，尤其是夜奔，林冲哪怕末路气度也是一定要有的，太想演出来悲愤心焦很容易动作上乱掉，动作一急就显得紧，带着节奏一乱立马就会落下乘。到出庙的时候都很一般，我眼看着台上耳听得心里呼唤小詹王璐我好想你们，当初挑你俩夜奔的毛病是我的大不该。
但是到唱新水令的时候似乎开始往正轨上靠了，紧接着唱驻马听我默默在心里加了五分，因为我没听过你兔唱驻马听。到了折桂令唱完我开始快乐鼓掌，情绪顶得稍微弱一点点，但是整体很可以了！从这开始我注意力完全放在听唱上了。唱得不能跟文戏演员比但比较起来是很可以听的了，两头占一头嘛，我已经不跟动作较劲了。雁儿落带得胜令唱得一般但是我不在乎，能唱就行，不像你兔似的这段也不唱。沽美酒带太平令和收江南这两段身上也挺好，能看出来演员技术还是过硬的，但是夜奔确实考验的方面太多了情有可原。
演员今天唱了所有的牌子很难不让我多几分好感，说是武戏不讲究唱，但是夜奔里的唱词也好曲也好，不唱太可惜了。
哦顺便说一下我记得的点，“管教你海沸山摇”那里弱了一点点，整段折桂令都没大毛病，这里要是顶上去了就更好了（夹带私货提一句，小詹这里点翻身接蹦子翻身接矮翻身，中间那个慢动作一样的滞空太漂亮了）。还有沽美酒带太平令那段，摔的一下，演员是踢后腿摔，还挺好的，我看惯了踢前腿脆生生一摔甚至当时没有反应过来。其他的地方记不清就不说了。
还有就是京版这戏也有好多演法哦，我感觉每个演员演法都不一样（x可能是我记性不行），但是都加徐宁我真的不理解，是让演员能缓口气吗？可是整个戏的气全被打乱了……
总之，抱着50分的期待，看到70分的表演我很知足。事实上可能比70还要高。
《西施》，是水殿风来秋气紧加后面南梆子，好听好看，好想看梅先生（？）
《偷诗》，我是真不爱看才子佳人的戏，偷诗这折里潘必正每一个举动都正中我雷点。但是看到互诉衷肠甜蜜盟誓的环节又很难不笑眯眯。“输情输意，鸳鸯已入牢笼计”，怕被辜负要对方起誓，“若忘了妙常今日之情，永远前程不”，听不得不字说完就要赶紧拦住说“自有皇天在上，照证两心知”，小女儿情态谁不喜欢啊真是！昆曲接在西施后面也刚刚好，放夜奔后面就多少有点不合适……
《文昭关》，我怎么老爱这些个英雄气短的戏啊一定是巧合。听得很熨帖，金奖果然有点东西。唯一的问题是，教学多了很容易教科书化，没什么毛病但也没什么情绪起伏。一上来“过了一天又一天”就有点慢了，后面几番情绪给得也不到十分。但整体非常好了已经，果然对喜欢的戏我就爱鸡蛋里挑骨头。
芋圆坐在我正前方，看向舞台的时候偶尔视线回落刚好会停留在他身上，就忍不住想起当年青京赛决赛的那段文昭关，真是好啊！两个金奖之间遥遥隔着二十年，我坐在黑暗里看伍子胥一夜间须发皆白，也看伍子胥们逐渐成长缓缓老去。