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（邮费需要自理～）
（有需要可以参与，不喜勿喷）
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强烈推荐一下电视剧《叹息桥》，可能是我看过最好的华语爱情剧（？）。我第一次看的时候只把它当作普通电视剧，所以完全没明白它在说什么，看了一集就关了。后来我才了解它走的是“不可靠叙述者”路线，每一集从感情中不同人物的第一人称视角出发，需要观众主动思考，甚至代入自己的生活经历去填充剧中的留白。如果你喜欢文学性强一些、对生活和人类感知有更抽象一层思考的作品，一定不要错过《叹息桥》！
电视剧的摄影、音乐非常出色，不过鉴于我对前面两个领域没什么了解，我只说说剧本：
1）《叹息桥》非常好地证明了优秀作品不在于它的故事“是什么”，而在于故事“怎么说”——简奥斯汀和“霸道总裁爱上我”的剧情梗概完全一样，但简奥斯汀之所以为简奥斯汀，是因为她找到了特别的方法讲一个我们熟悉的故事。同样，《叹息桥》的剧情基本包括了当代生活的全部热点：“出轨/抓小三/被小三”、“一夜情”、“妈宝男”、“大龄剩女”、“啃老族”、“婆媳关系”、“遗产争夺”、“亲子鉴定”、“爱情与面包”、“社畜与理想”、“原生家庭阴影”、“公务员铁饭碗还是激情创业”、“高房价”、“房子署名”……但本剧在表述方面非常克制，经常是给一个二十秒的画面让观众自己去体会。例如，为了表现情侣之间的隔阂，镜头拍两人坐在饭桌前边刷手机边吃饭，声音方面只有钢琴配乐，没有任何对白。再比如，A 发现 B 有新欢以后，第一天先是一言不发，后几天为 B 做了很多 A 自己觉得很让人感动的事情。在 B 仍然拒绝示好之后，A 去中介找房子，想自己搬出去。不过他找了一圈发现房子太贵，后来又回到了 B 身边。
经典的情侣吵架情节，《叹息桥》从来没有使用“男女互吼三分钟”这种 90% 华语电视剧都会用的方式来表现。剧中人物有很大的情绪波动，但表现方式都是藏着掖着的，都是通过背后行动体现的。我自己更喜欢这种克制、留白的表达，看剧的时候我甚至想起海明威的《白象似的群山》和卡佛的《好事一小件》/《洗澡》、《大教堂》，我甚至觉得这些大作家如果生活在 2020 年，被请去拍电视剧的话拍出来就是《叹息桥》这个样子。
2）网上讨论更多的当然是《叹息桥》的多角度叙事。这种一集一个角度的手法多见于悬疑片，勾起观众兴趣、创造戏剧冲突的多是“凶手是谁”、“大 boss 是谁”这样的悬疑猜想。爱情片能拍成像《叹息桥》这样抓人我觉得很不容易，因为故事内容并没有特别强的戏剧冲突，甚至你可以说故事里“什么都没发生”，很多集都在重复同一件事，或者说围着这一件小事兜圈。
但就是这样的“兜圈”带给观众很多对生活、对人类感知更高一层的思考。观众通过不同人物对“同一件事”的叙述，发现平时大家说的“同一件事”可能完全不是“同一件事”——我们更容易把记忆塑造成对自己有利、符合自己价值观的样子。
例如，同样是一对情侣逛街，一集里 A 记得的是自己带 B 去逛了多好玩的地方，而在下一集 B 的叙述中，B 只记得自己的鞋不合脚，疼了一路，A 还不知道等她。同样是一对情侣打电话，一集里 A 会因为 B 说的话而大哭，而在下一集里，B 对这通电话的回忆则完全没有出现那句伤了 A 的话。
再往下想，我们平时与他人之间“爆发出来”的冲突都是建立在若干次“忍着没说”的小问题上，而这些我们“忍着没说”的小问题其实又建立在大家对同一件事完全不同的理解、记忆上。编剧在处理“小事”的多角度叙述上非常出色，我在看不同角度对同一件事的叙述时，完全没有厌倦的感觉，反而很好奇 A 很享受的逛街 B 会怎样回忆、A 很难过的电话 B 会怎样回忆。在没有“凶手是谁”的片子里能把“重复”的片段拍到这么抓人，创作团队肯定下了不少功夫。
网上对该剧的评价大体正面，不过喜欢《叹息桥》的很多人都说他们推荐这部剧给朋友以后，没什么人喜欢。我猜确实是要离开学校一段时间、认真思考人类关系一段时间，才能体会到本剧想传达的东西。如果你喜欢《叹息桥》，我猜你也会喜欢 Florian Zeller 的话剧《父亲》（何冰 2018 年引进过中文版，叫《陌生人》）。或者你也可以试试所谓“后现代”的短篇小说，很多都是通过小说的叙述方式、营造的“氛围”（而不是跌宕起伏的情节）来让读者思考人类与人类、人类与艺术、人类与生命之间的关系。
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在一部非悬疑的作品里用“弯弯绕”的叙述讲日常“小事”，需要主创团队绝对的勇气。感谢编剧黄绮琳，也感谢所有支持她的人。黄绮琳在这一部和她之前的很多作品里还入了对社会、对时代的思考。《叹息桥》里吵架的情侣一人对另一人说，“你玩这些数字游戏帮有钱人赚更多钱有什么意思。”对方反击说，“你说你是在做科研，其实不也就是洗洗试管吗。”（扎心...）剧中那个得了绝症的疯子小孩曾说，“这个城市哪个人没有病”。是啊，谁是正常人。
电视剧的摄影、音乐非常出色，不过鉴于我对前面两个领域没什么了解，我只说说剧本：
1）《叹息桥》非常好地证明了优秀作品不在于它的故事“是什么”，而在于故事“怎么说”——简奥斯汀和“霸道总裁爱上我”的剧情梗概完全一样，但简奥斯汀之所以为简奥斯汀，是因为她找到了特别的方法讲一个我们熟悉的故事。同样，《叹息桥》的剧情基本包括了当代生活的全部热点：“出轨/抓小三/被小三”、“一夜情”、“妈宝男”、“大龄剩女”、“啃老族”、“婆媳关系”、“遗产争夺”、“亲子鉴定”、“爱情与面包”、“社畜与理想”、“原生家庭阴影”、“公务员铁饭碗还是激情创业”、“高房价”、“房子署名”……但本剧在表述方面非常克制，经常是给一个二十秒的画面让观众自己去体会。例如，为了表现情侣之间的隔阂，镜头拍两人坐在饭桌前边刷手机边吃饭，声音方面只有钢琴配乐，没有任何对白。再比如，A 发现 B 有新欢以后，第一天先是一言不发，后几天为 B 做了很多 A 自己觉得很让人感动的事情。在 B 仍然拒绝示好之后，A 去中介找房子，想自己搬出去。不过他找了一圈发现房子太贵，后来又回到了 B 身边。
经典的情侣吵架情节，《叹息桥》从来没有使用“男女互吼三分钟”这种 90% 华语电视剧都会用的方式来表现。剧中人物有很大的情绪波动，但表现方式都是藏着掖着的，都是通过背后行动体现的。我自己更喜欢这种克制、留白的表达，看剧的时候我甚至想起海明威的《白象似的群山》和卡佛的《好事一小件》/《洗澡》、《大教堂》，我甚至觉得这些大作家如果生活在 2020 年，被请去拍电视剧的话拍出来就是《叹息桥》这个样子。
2）网上讨论更多的当然是《叹息桥》的多角度叙事。这种一集一个角度的手法多见于悬疑片，勾起观众兴趣、创造戏剧冲突的多是“凶手是谁”、“大 boss 是谁”这样的悬疑猜想。爱情片能拍成像《叹息桥》这样抓人我觉得很不容易，因为故事内容并没有特别强的戏剧冲突，甚至你可以说故事里“什么都没发生”，很多集都在重复同一件事，或者说围着这一件小事兜圈。
但就是这样的“兜圈”带给观众很多对生活、对人类感知更高一层的思考。观众通过不同人物对“同一件事”的叙述，发现平时大家说的“同一件事”可能完全不是“同一件事”——我们更容易把记忆塑造成对自己有利、符合自己价值观的样子。
例如，同样是一对情侣逛街，一集里 A 记得的是自己带 B 去逛了多好玩的地方，而在下一集 B 的叙述中，B 只记得自己的鞋不合脚，疼了一路，A 还不知道等她。同样是一对情侣打电话，一集里 A 会因为 B 说的话而大哭，而在下一集里，B 对这通电话的回忆则完全没有出现那句伤了 A 的话。
再往下想，我们平时与他人之间“爆发出来”的冲突都是建立在若干次“忍着没说”的小问题上，而这些我们“忍着没说”的小问题其实又建立在大家对同一件事完全不同的理解、记忆上。编剧在处理“小事”的多角度叙述上非常出色，我在看不同角度对同一件事的叙述时，完全没有厌倦的感觉，反而很好奇 A 很享受的逛街 B 会怎样回忆、A 很难过的电话 B 会怎样回忆。在没有“凶手是谁”的片子里能把“重复”的片段拍到这么抓人，创作团队肯定下了不少功夫。
网上对该剧的评价大体正面，不过喜欢《叹息桥》的很多人都说他们推荐这部剧给朋友以后，没什么人喜欢。我猜确实是要离开学校一段时间、认真思考人类关系一段时间，才能体会到本剧想传达的东西。如果你喜欢《叹息桥》，我猜你也会喜欢 Florian Zeller 的话剧《父亲》（何冰 2018 年引进过中文版，叫《陌生人》）。或者你也可以试试所谓“后现代”的短篇小说，很多都是通过小说的叙述方式、营造的“氛围”（而不是跌宕起伏的情节）来让读者思考人类与人类、人类与艺术、人类与生命之间的关系。
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在一部非悬疑的作品里用“弯弯绕”的叙述讲日常“小事”，需要主创团队绝对的勇气。感谢编剧黄绮琳，也感谢所有支持她的人。黄绮琳在这一部和她之前的很多作品里还入了对社会、对时代的思考。《叹息桥》里吵架的情侣一人对另一人说，“你玩这些数字游戏帮有钱人赚更多钱有什么意思。”对方反击说，“你说你是在做科研，其实不也就是洗洗试管吗。”（扎心...）剧中那个得了绝症的疯子小孩曾说，“这个城市哪个人没有病”。是啊，谁是正常人。
#一心一意易烊千玺[超话]#9.13[太阳]昨天和今天的辛苦付出，到了明天一定会变成蜜糖 那么现在的你，品尝到蜜糖的甜美了吗？又因为自满而松懈吗？你的成长不负大家的期待了吗？有好好感谢为你引路的前辈和为你举起盾牌的人吗？【互评指路[飞机]互粉直关[给你小心心]】#易烊千玺送你一朵小红花#
cr水印[心][心]
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