中国只有建筑史没有建筑学！ 1500年前的圣索菲亚内部空间几乎能装下500多年前修建的太和殿，这密密麻麻的柱子，现代建筑当储藏室都难，明清皇宫全是大柱子，除了木材不好找，没有任何难度。#天地史话#
榫卯结构从受力上来说其实很垃圾，各种应力集中当然材料要背很大的锅典型的费工费料，吹榫卯结构还真不如吹古罗马的混凝土。
卯榫就是一种节点连接形式，全世界都有，桌椅板凳都是这么造的，古代木建讲白了就是放大的桌椅板凳，技术上讲非常原始，浪费材料，也做不成大跨度，受力也很拉。
建筑不是整体规模大就先进，得看建筑结构、技术的应用，皇宫建筑群规模再大也比不上一座圣索菲亚大教堂的建筑成就。
古罗马斗兽场的部分设计理念到今天依旧适用，比如你拿着门票应该从哪个门进坐在哪里，避免了拥堵和混乱，椭圆阶梯状保证了最大数量的人有良好视野。内部结构错综复杂，可以存储大量道具和动物，表演时有机械结构可以把东西送到地面上。总之罗马斗兽场是当之无愧的古典世界工程奇迹，是现代体育竞技场的雏形。
今天看到一个问答：古代中国领先了世界那么久，为什么就没有领先进入工业革命呢？
有人拿出建筑做对比，说即使在古代中国也不是遥遥领先，圣索菲亚大教堂和古罗马斗兽场在建筑上远超同时代中国。
我想问一下，看建筑能力高低是由几根柱子决定的吗？
中国古代建筑中，柱子是被赋予了含义的，是官方标准的。明清用了柱子就代表不行？建筑只能说审美不一样，意义不一样，中国早期的青铜，兵马俑，这些西方没有。是不是也能说西方落后到没边了？
有一群的人观点就是西方的永远是最好的。经典只要不是世界第一，就不是世界前列，4500年前和埃及比，罗马最辉煌时和罗马比，工业革命了和欧洲比，现在又和美国比，以后是不是要和外星人比了？ https://t.cn/A6KzsuPf
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建筑不是整体规模大就先进，得看建筑结构、技术的应用，皇宫建筑群规模再大也比不上一座圣索菲亚大教堂的建筑成就。
古罗马斗兽场的部分设计理念到今天依旧适用，比如你拿着门票应该从哪个门进坐在哪里，避免了拥堵和混乱，椭圆阶梯状保证了最大数量的人有良好视野。内部结构错综复杂，可以存储大量道具和动物，表演时有机械结构可以把东西送到地面上。总之罗马斗兽场是当之无愧的古典世界工程奇迹，是现代体育竞技场的雏形。
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《史蒂芬·史匹柏的光與影》【定價191元】
史蒂芬·史匹柏（Steven Spielberg）被媒體譽為電影救世主。影史上最賣座的十二部電影中，有四部是由他所執導。其中包括：第一名《E.T.外星人》、第四名《大白鯊》、第五名《法櫃奇兵》、第十二名《第三類接觸》。這四部電影在全球已經賺了超過十億美元。
除了導演，史匹柏也當過編劇、製片、監製，以及電影公司老闆。他所導演的作品，有其自成一格的世界觀與態度，甚至連同參與的編劇、工作人員、作曲家、演員等等，都被貼上「史蒂芬·史匹柏」的標籤。
當代的通俗電影，有一部分是由史匹柏的賣座電影所形塑，而他也確實很懂得如何滿足觀眾的期待。能獲得巨大成功的電影導演，是一股需要認真思索的商業與文化力量。然而兩極化的評論態度卻嚴重忽略了這一點，在總結當代好萊場時，評論者經常毫不質疑地諮媚或尖銳批判。
本書從史匹柏第四部電影《第三類接觸》開始到《慕尼黑》，依照時間順序檢視分析他每一部作品，並提供條理清楚的理論評價。看他的作品如何運用了強力的情緒感染力，在擴大觀眾層與引起媒體關注這兩個面向上，創造了商業利益的優勢。
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史蒂芬·史匹柏（Steven Spielberg）被媒體譽為電影救世主。影史上最賣座的十二部電影中，有四部是由他所執導。其中包括：第一名《E.T.外星人》、第四名《大白鯊》、第五名《法櫃奇兵》、第十二名《第三類接觸》。這四部電影在全球已經賺了超過十億美元。
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當代的通俗電影，有一部分是由史匹柏的賣座電影所形塑，而他也確實很懂得如何滿足觀眾的期待。能獲得巨大成功的電影導演，是一股需要認真思索的商業與文化力量。然而兩極化的評論態度卻嚴重忽略了這一點，在總結當代好萊場時，評論者經常毫不質疑地諮媚或尖銳批判。
本書從史匹柏第四部電影《第三類接觸》開始到《慕尼黑》，依照時間順序檢視分析他每一部作品，並提供條理清楚的理論評價。看他的作品如何運用了強力的情緒感染力，在擴大觀眾層與引起媒體關注這兩個面向上，創造了商業利益的優勢。
#天地史话[超话]#“中国只有建筑史没有建筑学！”1500年前的圣索菲亚内部空间几乎能装下500多年前修建的太和殿，这密密麻麻的柱子，现代建筑当储藏室都难，明清皇宫全是大柱子，除了木材不好找，没有任何难度。
榫卯结构从受力上来说其实很垃圾，各种应力集中当然材料要背很大的锅典型的费工费料，吹榫卯结构还真不如吹古罗马的混凝土。
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