虽然我时不时嘴嘴郎朗的哥德堡变奏曲但是我又不可自拔的喜欢他对于咏叹调近乎剖析式处理，主题被他如捧着珍宝般触键奏出，15变奏在他宛如悲歌叹息中缓缓结束，我初印象就是沉静，沉寂，最后沉浸。而25变奏g小调黑色珍珠歌咏式内敛深沉的演奏每次都会让我想起巴赫d小调1004的恰空，情感在奔涌也在抑制，温馨而宽容，一不小心，会掉眼泪。
比如他变奏一带着波罗乃兹舞曲的变奏，有些华丽的装饰和旋律浑然一体，而再变奏四带着乡村气质的舞曲里面又趣味横生！变奏十九的帕斯比耶舞曲带着轻盈，风采奕奕。不过我最喜欢的还是他对于28变奏，托卡塔变奏的处理，高音部分的颤音简直如同夜空炸开的一束束烟花，这种触技曲，炫技味道儿十足，非常郎朗！巴赫的每一个托卡塔变奏都是对于演奏家技术的考量，也是给演奏家一个尽情炫技的展现他们真正技术的时候。有时候我会恍惚，就好像听到了55年的古古[泪]郎朗演奏可以让你在欢愉中在舞曲部分起舞，可以在托卡塔里面为他技术欢呼也会一下子给你拉进情感的池水沉溺[泪]
巴赫的作品很少有对于演奏速度的要求，尤其是键盘乐，这给了演奏家很大的发挥空间我想也出了一个很大的难题，如何为这个作品找到一个合适的节奏律动，如何去把控整个作品的音乐风格，这应该都是演奏家无数个日日夜夜摸索，研究，探索，尝试出来的。 就如同，莱比锡，郎朗演奏结束后说的那样，他尽力了[泪]

他真的尽力在诠释了。。至于哥德堡变奏曲，能不能净化心灵，仁者见仁智者见智吧。技术以外，而他这份虔诚的心打动了我。

删删减减写了一个多小时，对于哥德堡变奏我的认知还是浅薄的，可惜菜鸡如我无法将其心血精妙之处写出一二，望有一天能有好的鉴赏能力，才不辜负这一份赤诚。

感谢巴赫的哥德堡变奏曲，一次次给我感动，感谢郎朗的演奏。这个夜晚，注定不能安然入睡[阿玛尼芍药][阿玛尼芍药]

越活越通透的人，都离不开这4点：

一是忽略年龄，生活的每一个当下都是余生最年轻的时刻，尽情去尝试；

二是放下过去，不要沉溺于过去的得失中；

三是适时遗忘，遗忘不需要刻意，只需把一切交给时间与岁月；

四是避免攀比，只要努力付出，生活自会给出惊喜与回报。

有句话说：“知足之人，虽卧地上，犹为安乐；不知足者，虽处天堂，亦不称意。”

愿往后余生，我们都能做知足常乐之人，过更通透的生活。

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《浣溪沙·不信芳春厌老人》

北宋贺铸
不信芳春厌老人，老人几度送余春。惜春行乐莫辞频。
巧笑艳歌皆我意，恼花颠酒拚君瞋，物情唯有醉中真。[1]
词语注释
"惜春"句：前蜀李珣《浣溪沙》："遇花倾酒莫辞频。"
巧笑：美好的笑貌。《诗·卫风·硕人》："巧笑倩兮，美目盼兮。"艳歌，描写有关爱情的歌辞。梁武帝《子夜歌》："朱口发艳歌，玉指弄娇弦。"
"恼花"句：杜甫《江畔独步寻花七绝句》其一："江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。"瞋(chn)：发怒时睁大眼睛。
物情：物理人情。醉中真：李白《拟古十二首》其三："仙人殊恍惚，未若醉中真。
译文
我不相信春天会讨厌老年人，老年人还要送走几个残春？尽情地惜春行乐吧，且不要嫌沉溺行乐太多太频。
美丽的笑容，艳情的歌曲，都特别符合我的情味。我爱花爱酒简直要爱得发狂，也不怕你嗔怪责备。因为物性人情，只有在大醉中才最纯真可贵。