#南京[超话]#南京的秋,有诗的浪漫,有烟花的绚烂。
闻一闻,萦绕身周,沁入心脾的桂香,是南京秋的味道。
满眼望去,黄灿灿的银杏,红艳艳的枫,是南京秋的色彩。
闭目静听,只因一句美,满城遍植梧桐树,是南京秋的情话。
青瓦白墙,谁家院落,细雨绵绵,点点滴滴到黄昏,是南京秋的心事。
南京的秋,是藏在山寺中的幽静,是流淌在秦淮河的灯影,更是人声鼎沸的烟火旧街巷。不信,你看这路边墙角随处可见的小花,每一片花瓣都写着:南京的秋。
#带着微博去旅行#
闻一闻,萦绕身周,沁入心脾的桂香,是南京秋的味道。
满眼望去,黄灿灿的银杏,红艳艳的枫,是南京秋的色彩。
闭目静听,只因一句美,满城遍植梧桐树,是南京秋的情话。
青瓦白墙,谁家院落,细雨绵绵,点点滴滴到黄昏,是南京秋的心事。
南京的秋,是藏在山寺中的幽静,是流淌在秦淮河的灯影,更是人声鼎沸的烟火旧街巷。不信,你看这路边墙角随处可见的小花,每一片花瓣都写着:南京的秋。
#带着微博去旅行#
#昆曲[超话]#
昨天看的两场戏都好喜欢,心情也在大悲大喜跌跌荡荡间,话剧对称性感觉写起来太复杂,暂且不表(如果有时间真的想好好写写),北昆的《望江亭中秋切脍》也给了我好大的惊喜,“观其复”系列三年前在繁星戏剧村看过一场《怜香伴》,当年只感到有懵懂的美,但到底还是记住了这个系列。
《望江亭》本就是我在关汉卿所有作品里除了《救风尘》最喜欢的一部,全篇充斥着人世间的热闹与喜气,道观住持本是出家之人,却偏偏最爱红线两牵;谭记儿绝无闺训下的扭捏作态,乔装打扮便去救夫;当然白士中被妻所救,骄傲赞叹,半点也无大男子主义。
是一个读完很神清气爽大快人心的故事。
有人说关汉卿的作品是“琼筵醉客”,某种程度上和昆曲刻板印象里柔美清丽的风格不太搭,之前有点担心怎么改编,看过之后觉得还是挺好,第一出两人的暧昧推拉,口是心非,谭记儿玉容寂寞的怨,白士中一见钟情的痴,很有昆曲一以贯之的美感。三折之时真是风格陡转,花脸上场,一声“望江亭好景致也——”,整个气质一下走向了杂剧的豪迈本色,可能关汉卿的原著就有此种用意,但只有看过现场才有此等震撼。
特别喜欢的一个设计,就是谭记儿和杨衙内对词,杨衙内诵《西江月》,是一段不带伴奏的清唱,响遏行云,是一种“扣舷而歌之”的辽阔,谭记儿对《夜行船》,虽有伴奏却是念白,柔美清亮,是一种“不绝如缕”的婉约。原来以为杨衙内是个薛蟠似不学无术的纨绔,其实觉得他的《西江月》虽比不上谭记儿的,可“夜月一天秋露,冷风万里江湖”一句倒也不差。(而且感觉观其复版显然是把杨衙内往喜剧人物而不是反面人物塑造,可恶他被偷剑时我还起了怜悯之心,最后谢幕时和白士中握手言和可把我可爱死了。)
看完以后只是愈发觉得喜欢谭记儿了,含羞带怯的谭记儿,微嗔又喜的谭记儿,泼辣生动的谭记儿,端庄持重的谭记儿,一颦一笑间,眼波流转间,是个好鲜活好有个性的女孩(不恰当的用京剧比喻,像是青衣花旦两门抱了)。邵天帅姐姐处理得也细腻,记得第三折谭记儿乘一叶扁舟,她从此舟跳到彼船去,身随船动,把身上水珠用手拂去,轻捷灵敏,与两个跟班嬉笑怒骂,全无第一折得敛尽春山羞不语,好有种生活化的美(这一段我觉得谭记儿好有尤三姐的感觉,不,应该是尤三姐像她才对哈哈)。
当时就觉得,果然人世间最好的人最美的爱都在戏里。
以后多改编一些杂剧吧,北昆很适合这种风格的,也许昆曲可以不全是南方的纡徐绵眇,婉转流丽,也承担得住几分侠骨柔情的江湖气。
p.s 有些看文本感觉不到,但上了舞台之后,方觉得后来很多戏,比如《玉簪记》里的人物设置,比如《四郎探母》里铁镜公主试探杨延辉心事的那一场,都隐隐感觉受到了《望江亭》的影响,可见关汉卿这声铁板铜琶一响,便穿过了千年。
(最后提个小小小小建议,第一出白士中的妆能不能清淡一点点啊啊啊,嘴唇涂得太红了,和白衫配有点突兀。但是第四幕两个人是真的好看啊啊啊神仙眷侣!!)
昨天看的两场戏都好喜欢,心情也在大悲大喜跌跌荡荡间,话剧对称性感觉写起来太复杂,暂且不表(如果有时间真的想好好写写),北昆的《望江亭中秋切脍》也给了我好大的惊喜,“观其复”系列三年前在繁星戏剧村看过一场《怜香伴》,当年只感到有懵懂的美,但到底还是记住了这个系列。
《望江亭》本就是我在关汉卿所有作品里除了《救风尘》最喜欢的一部,全篇充斥着人世间的热闹与喜气,道观住持本是出家之人,却偏偏最爱红线两牵;谭记儿绝无闺训下的扭捏作态,乔装打扮便去救夫;当然白士中被妻所救,骄傲赞叹,半点也无大男子主义。
是一个读完很神清气爽大快人心的故事。
有人说关汉卿的作品是“琼筵醉客”,某种程度上和昆曲刻板印象里柔美清丽的风格不太搭,之前有点担心怎么改编,看过之后觉得还是挺好,第一出两人的暧昧推拉,口是心非,谭记儿玉容寂寞的怨,白士中一见钟情的痴,很有昆曲一以贯之的美感。三折之时真是风格陡转,花脸上场,一声“望江亭好景致也——”,整个气质一下走向了杂剧的豪迈本色,可能关汉卿的原著就有此种用意,但只有看过现场才有此等震撼。
特别喜欢的一个设计,就是谭记儿和杨衙内对词,杨衙内诵《西江月》,是一段不带伴奏的清唱,响遏行云,是一种“扣舷而歌之”的辽阔,谭记儿对《夜行船》,虽有伴奏却是念白,柔美清亮,是一种“不绝如缕”的婉约。原来以为杨衙内是个薛蟠似不学无术的纨绔,其实觉得他的《西江月》虽比不上谭记儿的,可“夜月一天秋露,冷风万里江湖”一句倒也不差。(而且感觉观其复版显然是把杨衙内往喜剧人物而不是反面人物塑造,可恶他被偷剑时我还起了怜悯之心,最后谢幕时和白士中握手言和可把我可爱死了。)
看完以后只是愈发觉得喜欢谭记儿了,含羞带怯的谭记儿,微嗔又喜的谭记儿,泼辣生动的谭记儿,端庄持重的谭记儿,一颦一笑间,眼波流转间,是个好鲜活好有个性的女孩(不恰当的用京剧比喻,像是青衣花旦两门抱了)。邵天帅姐姐处理得也细腻,记得第三折谭记儿乘一叶扁舟,她从此舟跳到彼船去,身随船动,把身上水珠用手拂去,轻捷灵敏,与两个跟班嬉笑怒骂,全无第一折得敛尽春山羞不语,好有种生活化的美(这一段我觉得谭记儿好有尤三姐的感觉,不,应该是尤三姐像她才对哈哈)。
当时就觉得,果然人世间最好的人最美的爱都在戏里。
以后多改编一些杂剧吧,北昆很适合这种风格的,也许昆曲可以不全是南方的纡徐绵眇,婉转流丽,也承担得住几分侠骨柔情的江湖气。
p.s 有些看文本感觉不到,但上了舞台之后,方觉得后来很多戏,比如《玉簪记》里的人物设置,比如《四郎探母》里铁镜公主试探杨延辉心事的那一场,都隐隐感觉受到了《望江亭》的影响,可见关汉卿这声铁板铜琶一响,便穿过了千年。
(最后提个小小小小建议,第一出白士中的妆能不能清淡一点点啊啊啊,嘴唇涂得太红了,和白衫配有点突兀。但是第四幕两个人是真的好看啊啊啊神仙眷侣!!)
目前看恋综,觉得最勇敢的女嘉宾,是《相遇的夏天》的王新迪,又美,又可爱,又酷,性格也不错。
作为观众,看恋综就是喜欢那种嘉宾很进取,敢爱,敢追,敢表达的人。不知道从什么时候开始,恋综的嘉宾开始有偶像包袱,可能怕太进取会被网友骂。明明是恋爱节目,最后变成纯粹交朋友的节目,很无聊。
王新迪这几句话听起来大快人心,“我本来觉得一个人、两个人体面还好,没想到大家都很体面。我本来不想体面的,我觉得就都认识一遍,都写一遍,我不跟你聊,怎么知道自己喜不喜欢你。你不跟我聊,你怎么知道你喜不喜欢我。就算峰峰追纯纯,我还是可以写信给峰峰。我不管你喜欢谁,不喜欢谁,我怎么知道,管他呢。”
新迪、曾曾属于有话直说的类型,纯纯比较多弯弯道道。除了纯纯,其他三个女孩会聚在一起聊心事,唯独没有纯。
多来一些嘉宾才好,人越多越精彩。
作为观众,看恋综就是喜欢那种嘉宾很进取,敢爱,敢追,敢表达的人。不知道从什么时候开始,恋综的嘉宾开始有偶像包袱,可能怕太进取会被网友骂。明明是恋爱节目,最后变成纯粹交朋友的节目,很无聊。
王新迪这几句话听起来大快人心,“我本来觉得一个人、两个人体面还好,没想到大家都很体面。我本来不想体面的,我觉得就都认识一遍,都写一遍,我不跟你聊,怎么知道自己喜不喜欢你。你不跟我聊,你怎么知道你喜不喜欢我。就算峰峰追纯纯,我还是可以写信给峰峰。我不管你喜欢谁,不喜欢谁,我怎么知道,管他呢。”
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多来一些嘉宾才好,人越多越精彩。
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