《七人乐队》——送给香港的情书
要是对香港有一定情怀与了解，这部7位导演制作的拼盘电影，一定电影院看一看，看一看香港的故事。
原本朋友说找个电影院睡觉，我看《神探大战》和《独行月球》都太满了，滑到《七人乐队》，我说要看这个吗，讲香港的，朋友说去吧，我说你不用看看简介吗，她说找个地方睡觉而已。最后，她没有睡着，并且我们看完之后对着海报每个故事说了一遍。
《练功》、《校长》、《别夜》、《回归》、《遍地黄金》、《迷路》、《深度对话》七个故事，从六十年代吗，一路说来，从小人物凸显香港不同时期的时代特征，每个时代都是各位导演对那个时代的回忆。
我自己是比较喜欢《回归》、《遍地黄金》、《迷路》。
《回归》讲述的是1997年，孙女一家准备去国外生活，爷爷留在香港。孙女和爷爷相处的一段时间里，孙女教爷爷英语，爷爷教功夫。孙女他们离开后，爷爷也会吃起公仔面，第一次吃汉堡也觉得还不错。几年后，孙女回来啦，带着爷爷说去喝早茶。
“不吃汉堡了吗？”
“你唔系中意肠粉咩，而且汉堡吃厌啦。”
《遍地黄金》节奏很快，好像每一秒，股市就成交了几百万。以上帝视觉去看，会觉得all in一定会赢吧，在那个飞速发展的香港经济环境下，报错代码买错也会捞一笔。人生哪里来的上帝视觉，起起伏伏的股票你买吗？非典下的房子暴跌你买吗？”其实我们是不是太恐惧了“
“要不我们把另外三只也买了吧。”
“我妈只肯借我10w。”
“讲笑喈，我都冇钱。”
《练功》、《校长》那时候的香港安安静静，传统美好，影片展示了努力拼搏、尊师重道，烟火气息下每个人都在自己的花期生长着。温良的人文气息，充满温馨。让我想起《岁月神偷》下弟弟偷钱买月饼，哥哥和喜欢的女生一起去看鱼。
《别夜》、《迷路》都透露着迷茫，以回归为划分，每个时代都有迷茫的时候。《别夜》两个年轻人的感情注定着不可能，两个人念诗的时候，我好像在看音乐剧一样。影片很多次飞机飞的很低，那个时代性下，每个人真的可以有那么多选择吗？每个选择可以预知对错吗？
“你唔好离开我得唔得啊？”
“宜家系你要走啊！”
《迷路》的迷茫在于，传统与新起之秀，抛弃与传承，迭代与创新。这部的结局，和导演的经历，让影院中的大家笑中带着遗憾。
未来是你们年轻人的，你们去创造吧。
菲林都用了这么多年了，也有它的好处吧。
一路看下来，知道每个影片讲不同时代，看到《深度对话》时，我在想，这是未来吗？这是一个反转又反转再反转的影片，脑子没编剧转的那么快都跟不上。当下或者未来，什么是对，什么时错，哪个是“医生”，哪个是“病人”，谁又是“旁观者”，可以确定的是，大家都没有上帝视觉。
7位导演致敬菲林，怀念那个香港电影创作蓬勃发展的时代。有人说这部电影像《我和我的祖国》，我觉得不太像，没有强行立意，每部的结尾都让大家都若有所思，留给大家去思考。
每个城市，每个行业，每个时代，从蓬勃发展，到瓶颈阶段，这个困境，需要每一代人去思考，去亲手破局。
比香港更好的地方很多，但都没有我对家乡的这份感情。
排片很少，我去的那个影厅也很小（不过位置很舒服很宽敞），但是去到发现，几乎坐满了，那种大家一起大笑，因为小而满的氛围，也充满了温馨。
要是对香港有一定情怀与了解，这部7位导演制作的拼盘电影，一定电影院看一看，看一看香港的故事。
原本朋友说找个电影院睡觉，我看《神探大战》和《独行月球》都太满了，滑到《七人乐队》，我说要看这个吗，讲香港的，朋友说去吧，我说你不用看看简介吗，她说找个地方睡觉而已。最后，她没有睡着，并且我们看完之后对着海报每个故事说了一遍。
《练功》、《校长》、《别夜》、《回归》、《遍地黄金》、《迷路》、《深度对话》七个故事，从六十年代吗，一路说来，从小人物凸显香港不同时期的时代特征，每个时代都是各位导演对那个时代的回忆。
我自己是比较喜欢《回归》、《遍地黄金》、《迷路》。
《回归》讲述的是1997年，孙女一家准备去国外生活，爷爷留在香港。孙女和爷爷相处的一段时间里，孙女教爷爷英语，爷爷教功夫。孙女他们离开后，爷爷也会吃起公仔面，第一次吃汉堡也觉得还不错。几年后，孙女回来啦，带着爷爷说去喝早茶。
“不吃汉堡了吗？”
“你唔系中意肠粉咩，而且汉堡吃厌啦。”
《遍地黄金》节奏很快，好像每一秒，股市就成交了几百万。以上帝视觉去看，会觉得all in一定会赢吧，在那个飞速发展的香港经济环境下，报错代码买错也会捞一笔。人生哪里来的上帝视觉，起起伏伏的股票你买吗？非典下的房子暴跌你买吗？”其实我们是不是太恐惧了“
“要不我们把另外三只也买了吧。”
“我妈只肯借我10w。”
“讲笑喈，我都冇钱。”
《练功》、《校长》那时候的香港安安静静，传统美好，影片展示了努力拼搏、尊师重道，烟火气息下每个人都在自己的花期生长着。温良的人文气息，充满温馨。让我想起《岁月神偷》下弟弟偷钱买月饼，哥哥和喜欢的女生一起去看鱼。
《别夜》、《迷路》都透露着迷茫，以回归为划分，每个时代都有迷茫的时候。《别夜》两个年轻人的感情注定着不可能，两个人念诗的时候，我好像在看音乐剧一样。影片很多次飞机飞的很低，那个时代性下，每个人真的可以有那么多选择吗？每个选择可以预知对错吗？
“你唔好离开我得唔得啊？”
“宜家系你要走啊！”
《迷路》的迷茫在于，传统与新起之秀，抛弃与传承，迭代与创新。这部的结局，和导演的经历，让影院中的大家笑中带着遗憾。
未来是你们年轻人的，你们去创造吧。
菲林都用了这么多年了，也有它的好处吧。
一路看下来，知道每个影片讲不同时代，看到《深度对话》时，我在想，这是未来吗？这是一个反转又反转再反转的影片，脑子没编剧转的那么快都跟不上。当下或者未来，什么是对，什么时错，哪个是“医生”，哪个是“病人”，谁又是“旁观者”，可以确定的是，大家都没有上帝视觉。
7位导演致敬菲林，怀念那个香港电影创作蓬勃发展的时代。有人说这部电影像《我和我的祖国》，我觉得不太像，没有强行立意，每部的结尾都让大家都若有所思，留给大家去思考。
每个城市，每个行业，每个时代，从蓬勃发展，到瓶颈阶段，这个困境，需要每一代人去思考，去亲手破局。
比香港更好的地方很多，但都没有我对家乡的这份感情。
排片很少，我去的那个影厅也很小（不过位置很舒服很宽敞），但是去到发现，几乎坐满了，那种大家一起大笑，因为小而满的氛围，也充满了温馨。
《七人乐队》。
先上结论，杜琪峰《遍地黄金》＞徐克《深度对话》＞林岭东《迷路》＞袁和平《回归》＞谭家明《别夜》＞许鞍华《校长》＞洪金宝《练功》。排序多少有些个人，电影审美本来就很主观。
就按电影顺序讲讲好了。
《练功》和《校长》开场真的挺无味的，当然了，因为按时间顺序往下捋，所以把这两个放在开头这也是没办法的。在去电影院之前我知道这是拼盘片就有点儿怵，我对拼盘片一向没什么好感，我很怕简介写得天花乱坠结果进电影院看见的是《我和我的香港》之类的。
结果前两个单元并没比《我和我的香港》好多少…看完《练功》我就一个想法——
是啦，拍得是很真实啦，菲林也很有味道，但是绝对不是凑够时长就能叫电影啊！一个完全丧失了结构的故事塞进来，还不如《我和我的》系列呢，真的很像学生作业。但某种程度上还是唤起了我对于曾经的香港功夫片的回忆，看这帮孩子练功的时候脑子里一直在回想《龙虎武师》。
只是从电影艺术的角度来说真的确实不及格。
《校长》真的很有许鞍华拍天水围时的味道，吴镇宇的演技还是没得说。但可能受限于命题和时长，最终表现得比较无味，平淡中没有突出什么打动人心的东西。也可能是我领悟力还不够。而且这一节绝对是和“时代”这个主题脱节最严重的一节。
《别夜》这个故事出来我才精神了一点儿。看的是中配，但是讲道理，别夜这一节里的中配用四个字形容的话就是，没有必要…本来演员演得就不算很自然，配音又这么生硬，女主悲伤地念长台词的时候，港普味的配音真的有点棒读，挺出戏的…
但是首先，《别夜》绝对是视觉效果最出色的一节，美术审美很好。绿色的墙壁空荡的房间枯坐的少女，毫不夸张地说，那一刻我脑中的第一想法是，我想截图。我觉得这个画面加上男女主交错念诗的那一段奠定了整节的文艺基调，而且调子定得特别稳。
其次，《别夜》这个故事，表面看起来冗长单调甚至还有些幼稚的文艺，但细品是挺有东西的。最后黑下去的画面里交错鸣响的警笛声和救护车多少隐晦地昭示了男女主的结局。但这绝对并不单纯只是一对少男少女的悲剧。八十年代正值中英针对香港问题进行谈判，对未来的不确定性引发了香港的大规模移民潮，俞雁飞一家要移民的地方也正是英国。大概因为某些原因吧，对于这种移民潮的时代背景没有明说。最后随着黑下去的画面揭示的终局并不只是他们二人的结局，而是映射着对于一些时代浪潮下无法挽留或无法回头的东西的一种近乎偏执的欲念，并以极端的方式呈现。看挺多人对《别夜》评价都很低，但这个故事远没有表面看上去那么简单。不过毕竟很多东西没有去深讲去展开去和现有的剧情进行更明确的联系，如果再深挖，再拓展，《别夜》很可能是个比现在要打动人心得多的故事。
《回归》就没什么可说的了…温情，普通，不好不坏，典型的《我和我的香港》，以小见大的明喻是个人都能看出来。很稳不出错，但也没什么意思。
《遍地黄金》是全片最有趣的单元了。只有这个单元真正实现了用小人物的浮沉描绘滚滚而来的时代浪潮，啼笑皆非又无奈，从三个人去看一座城，去看一座城的二十年。杜琪峰在有限的篇幅里依然用三段式的故事实现了对主题的诠释和对这二十年的串联。他真的很会，没有任何一个无用的镜头，就连场景都讲究得很，一片淡绿的冰室，这个场景和色调一出，就足以让熟悉港片的观众脑中浮现出很多片段。
《迷路》作为林岭东的遗作…前半段是很有趣的，紧凑的节奏，跟着男主视角晃动的镜头，黑白照片和现代的对比，快节奏的人来人往车流不息，基调从开头就定下来了，当他举着电话试图拦住别人问这里是不是中环码头的时候，没有一个人停驻，即使最终终于有个人停下了，也是摘下耳机匆匆回答又匆匆而过，开篇这场戏已经定下了调子——某种程度上讲，他已经不再跟得上这个时代了。
当男主的妻子在电话里问他看见了什么，他应答“人咯，车咯，好多楼咯”，并以同样不耐的语气又重复了一遍。他坐在已经物是人非的地方对比着眼前的景象和过去的黑白照片，在巡查来提醒他禁止吸烟时他兴冲冲地拿着老照片问人家“你知不知道这是哪？过去这里就这样啊”，得到的是一句冰冷的“跟我有什么关系？”
只有他一个人沉静地留在了过去。
所以，如果这一节戛然而止在手机落地的那一刻，整个观感就会更上一个高度，在我看来，后面那些温情场面以及最后的灌鸡汤，全都不需要，压根不需要，完全不需要，就戛然而止在手机落地的那一刻，那就是这一节故事最好的结尾！留白胜过万语千言，停在那就是最好的！
《深度对话》，讲真，我也不知道徐克是在认真地玩荒诞还是在摆烂瞎玩，但我确实很喜欢，可能因为我就是喜欢这种神经病的玩意儿吧…徐克抽到了未来这一节真是太好了。你觉得这个是医生那个是病人，其实反过来；以专业的形象煞有介事地讨论谁是医生谁是病人的人，其实也不是清醒人。似乎一切结束了，但还是有局外人在迷茫地看着自己所不理解的一切，是精神病还是曲高和寡又或者是故作深刻，“你们不觉得很有深度吗？”“不觉得，是不是要拿去参展啊？”，隔着层层玻璃，层层不同身份不同认知的人在相互观照，最终我们在这种观照里认清别人或是怀疑别人，认清自己或是怀疑自己，这节在一个精神病摆烂的表象下，内里其实妙得很。
因为片子是以时间轴为主题，在进电影院之前我本来以为能看到什么时代和个人命运的紧密结合，但其实也只有杜琪峰做到了，或者说谭家明也做到了，只是别夜的故事多少有些隐晦。所以虽然按时间顺序排下来，整体看完之后对时间的印象却并没有那么强。大多数单元完成度都不高。这种拼盘片最尴尬的就是，导演同台竞技谁功力差谁尴尬。
虽然说是新浪潮电影，但其实整部片子都在做一场回不去的旧梦。即使是时间背景为现代的单元，最后表达的其实也是留在了过去。看完出来不免有些唏嘘，港片就跟这片子的整体调子一样，也算是留在过去了，只是总有人会像《迷路》的男主一样固执地留在那个已经不复存在地过去，固执地问，你知道这个地方吗？然后不会走到未来了。
不过港片也活过啊。
先上结论，杜琪峰《遍地黄金》＞徐克《深度对话》＞林岭东《迷路》＞袁和平《回归》＞谭家明《别夜》＞许鞍华《校长》＞洪金宝《练功》。排序多少有些个人，电影审美本来就很主观。
就按电影顺序讲讲好了。
《练功》和《校长》开场真的挺无味的，当然了，因为按时间顺序往下捋，所以把这两个放在开头这也是没办法的。在去电影院之前我知道这是拼盘片就有点儿怵，我对拼盘片一向没什么好感，我很怕简介写得天花乱坠结果进电影院看见的是《我和我的香港》之类的。
结果前两个单元并没比《我和我的香港》好多少…看完《练功》我就一个想法——
是啦，拍得是很真实啦，菲林也很有味道，但是绝对不是凑够时长就能叫电影啊！一个完全丧失了结构的故事塞进来，还不如《我和我的》系列呢，真的很像学生作业。但某种程度上还是唤起了我对于曾经的香港功夫片的回忆，看这帮孩子练功的时候脑子里一直在回想《龙虎武师》。
只是从电影艺术的角度来说真的确实不及格。
《校长》真的很有许鞍华拍天水围时的味道，吴镇宇的演技还是没得说。但可能受限于命题和时长，最终表现得比较无味，平淡中没有突出什么打动人心的东西。也可能是我领悟力还不够。而且这一节绝对是和“时代”这个主题脱节最严重的一节。
《别夜》这个故事出来我才精神了一点儿。看的是中配，但是讲道理，别夜这一节里的中配用四个字形容的话就是，没有必要…本来演员演得就不算很自然，配音又这么生硬，女主悲伤地念长台词的时候，港普味的配音真的有点棒读，挺出戏的…
但是首先，《别夜》绝对是视觉效果最出色的一节，美术审美很好。绿色的墙壁空荡的房间枯坐的少女，毫不夸张地说，那一刻我脑中的第一想法是，我想截图。我觉得这个画面加上男女主交错念诗的那一段奠定了整节的文艺基调，而且调子定得特别稳。
其次，《别夜》这个故事，表面看起来冗长单调甚至还有些幼稚的文艺，但细品是挺有东西的。最后黑下去的画面里交错鸣响的警笛声和救护车多少隐晦地昭示了男女主的结局。但这绝对并不单纯只是一对少男少女的悲剧。八十年代正值中英针对香港问题进行谈判，对未来的不确定性引发了香港的大规模移民潮，俞雁飞一家要移民的地方也正是英国。大概因为某些原因吧，对于这种移民潮的时代背景没有明说。最后随着黑下去的画面揭示的终局并不只是他们二人的结局，而是映射着对于一些时代浪潮下无法挽留或无法回头的东西的一种近乎偏执的欲念，并以极端的方式呈现。看挺多人对《别夜》评价都很低，但这个故事远没有表面看上去那么简单。不过毕竟很多东西没有去深讲去展开去和现有的剧情进行更明确的联系，如果再深挖，再拓展，《别夜》很可能是个比现在要打动人心得多的故事。
《回归》就没什么可说的了…温情，普通，不好不坏，典型的《我和我的香港》，以小见大的明喻是个人都能看出来。很稳不出错，但也没什么意思。
《遍地黄金》是全片最有趣的单元了。只有这个单元真正实现了用小人物的浮沉描绘滚滚而来的时代浪潮，啼笑皆非又无奈，从三个人去看一座城，去看一座城的二十年。杜琪峰在有限的篇幅里依然用三段式的故事实现了对主题的诠释和对这二十年的串联。他真的很会，没有任何一个无用的镜头，就连场景都讲究得很，一片淡绿的冰室，这个场景和色调一出，就足以让熟悉港片的观众脑中浮现出很多片段。
《迷路》作为林岭东的遗作…前半段是很有趣的，紧凑的节奏，跟着男主视角晃动的镜头，黑白照片和现代的对比，快节奏的人来人往车流不息，基调从开头就定下来了，当他举着电话试图拦住别人问这里是不是中环码头的时候，没有一个人停驻，即使最终终于有个人停下了，也是摘下耳机匆匆回答又匆匆而过，开篇这场戏已经定下了调子——某种程度上讲，他已经不再跟得上这个时代了。
当男主的妻子在电话里问他看见了什么，他应答“人咯，车咯，好多楼咯”，并以同样不耐的语气又重复了一遍。他坐在已经物是人非的地方对比着眼前的景象和过去的黑白照片，在巡查来提醒他禁止吸烟时他兴冲冲地拿着老照片问人家“你知不知道这是哪？过去这里就这样啊”，得到的是一句冰冷的“跟我有什么关系？”
只有他一个人沉静地留在了过去。
所以，如果这一节戛然而止在手机落地的那一刻，整个观感就会更上一个高度，在我看来，后面那些温情场面以及最后的灌鸡汤，全都不需要，压根不需要，完全不需要，就戛然而止在手机落地的那一刻，那就是这一节故事最好的结尾！留白胜过万语千言，停在那就是最好的！
《深度对话》，讲真，我也不知道徐克是在认真地玩荒诞还是在摆烂瞎玩，但我确实很喜欢，可能因为我就是喜欢这种神经病的玩意儿吧…徐克抽到了未来这一节真是太好了。你觉得这个是医生那个是病人，其实反过来；以专业的形象煞有介事地讨论谁是医生谁是病人的人，其实也不是清醒人。似乎一切结束了，但还是有局外人在迷茫地看着自己所不理解的一切，是精神病还是曲高和寡又或者是故作深刻，“你们不觉得很有深度吗？”“不觉得，是不是要拿去参展啊？”，隔着层层玻璃，层层不同身份不同认知的人在相互观照，最终我们在这种观照里认清别人或是怀疑别人，认清自己或是怀疑自己，这节在一个精神病摆烂的表象下，内里其实妙得很。
因为片子是以时间轴为主题，在进电影院之前我本来以为能看到什么时代和个人命运的紧密结合，但其实也只有杜琪峰做到了，或者说谭家明也做到了，只是别夜的故事多少有些隐晦。所以虽然按时间顺序排下来，整体看完之后对时间的印象却并没有那么强。大多数单元完成度都不高。这种拼盘片最尴尬的就是，导演同台竞技谁功力差谁尴尬。
虽然说是新浪潮电影，但其实整部片子都在做一场回不去的旧梦。即使是时间背景为现代的单元，最后表达的其实也是留在了过去。看完出来不免有些唏嘘，港片就跟这片子的整体调子一样，也算是留在过去了，只是总有人会像《迷路》的男主一样固执地留在那个已经不复存在地过去，固执地问，你知道这个地方吗？然后不会走到未来了。
不过港片也活过啊。
【赏心悦目！墙头文化述说文明新风】7月18日，记者来到任城区唐口街道张寨新村，顿时被眼前的景象吸引，水墨、油画、版画等不同风格的墙绘遍布街道两侧，令人目不暇接。70岁的村民张立新正在和几个老朋友一起欣赏谈论着墙上的手绘画。“墙上的画多漂亮啊，这可花了不少功夫。”“可不是嘛，不仅画得好，还很有意义，每一幅都在传递社会主义核心价值观。”
在公益文化墙的对面，还新添了二十四孝石刻，每个石刻下面的基石上简注了出处和来历。经常沿此路送孩子上学的村民张小花告诉记者，以前这里是一条土路，两边的墙破旧不堪，因为是上学必经之路，每天早晚这条路上的人流量都很大，路中时不时还堆放着各种垃圾。“现在不一样了，村里先是加宽修了柏油路，又把两边房屋墙面绘制了图画，如今这条路成了村里的一处风景。”张小花说。
据唐口街道相关负责人介绍，张寨新村是全国乡村治理示范村、市级文明创建村、市级文化两创示范点，打造公益文化墙是张寨新村围绕文化“两创”主题，结合实际，创造性开展的一项工作。今年以来，该村组织党员干部、乡贤人士、群众代表就宣传形式广泛征求意见，并就宣传载体、内容及风格进行了讨论，最终认为手绘公益文化墙宜宣传、宜美化、宜教育，更能以文化人、以图育人、以画感人，不仅美化村容，更容易被群众接受。为全面深入推进全村公益文化墙建设，村里统一手绘公益文化墙打造标准，墙裙统一为灰色，上面统一粉刷成浅白色，每一幅画的主题都围绕社会主义核心价值观展开，同时辅之以党建、廉政、环保、民俗、优秀传统文化和中华传统美德等内容，风格有诗配画、农民画、孝道文化、江南水乡等，做到视觉上美观和谐，老少皆宜。
“目前，我们的手绘公益文化墙不仅成为书香张寨展示文明的重要舞台之一，还成了村民文明新风的传播主力军。”张寨新村党支部书记兼村主任张存先告诉记者，手绘公益文化墙是该村推行的“三头”（街头、门头、墙头）正能量中墙头文化的延续和拓展，深受群众喜爱。
本报记者 李胜男 通讯员 周广慧
在公益文化墙的对面，还新添了二十四孝石刻，每个石刻下面的基石上简注了出处和来历。经常沿此路送孩子上学的村民张小花告诉记者，以前这里是一条土路，两边的墙破旧不堪，因为是上学必经之路，每天早晚这条路上的人流量都很大，路中时不时还堆放着各种垃圾。“现在不一样了，村里先是加宽修了柏油路，又把两边房屋墙面绘制了图画，如今这条路成了村里的一处风景。”张小花说。
据唐口街道相关负责人介绍，张寨新村是全国乡村治理示范村、市级文明创建村、市级文化两创示范点，打造公益文化墙是张寨新村围绕文化“两创”主题，结合实际，创造性开展的一项工作。今年以来，该村组织党员干部、乡贤人士、群众代表就宣传形式广泛征求意见，并就宣传载体、内容及风格进行了讨论，最终认为手绘公益文化墙宜宣传、宜美化、宜教育，更能以文化人、以图育人、以画感人，不仅美化村容，更容易被群众接受。为全面深入推进全村公益文化墙建设，村里统一手绘公益文化墙打造标准，墙裙统一为灰色，上面统一粉刷成浅白色，每一幅画的主题都围绕社会主义核心价值观展开，同时辅之以党建、廉政、环保、民俗、优秀传统文化和中华传统美德等内容，风格有诗配画、农民画、孝道文化、江南水乡等，做到视觉上美观和谐，老少皆宜。
“目前，我们的手绘公益文化墙不仅成为书香张寨展示文明的重要舞台之一，还成了村民文明新风的传播主力军。”张寨新村党支部书记兼村主任张存先告诉记者，手绘公益文化墙是该村推行的“三头”（街头、门头、墙头）正能量中墙头文化的延续和拓展，深受群众喜爱。
本报记者 李胜男 通讯员 周广慧
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