#同行之人与思念之歌#
【乐园世界档案 | 贺婉月·引导者】

贺婉月，乐园的神秘少女，游离在乐园体系之外的存在，从来不想加入任何一方势力。
与外表的单纯可爱不同，一身怪力。背包里放满了各种各样自己制作的武器和调配的药瓶，即使是在最危险的夜晚，也显得游刃有余。

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或许你注意过乐园的维护系统MSE（ maintenance system of eden）。她并非是独立存在的AI系统，而是引导者贺婉月的手笔。
她的真实身份，是与乐园主人路辰共享代价的——旧时代的幸存者。
他们共同建立乐园的系统，并且进行规划。却在乐园完成之际，被欺瞒已久的贺婉月意识到了乐园的真相——被偷来的天堂并不容许救赎。因此她逃离乐园，舍弃了未完成的MSE。
她便是最初的堕落者。

——堕落者永失乐园，堕入黑夜。唯有弥散之祝福，将予之欢愉。

记住该记住的，忘记该忘记的。改变能改变的，接受不能改变的。
——塞林格《麦田守望者》
生活不可能像你想象的那么好，但也不会像你想象的那么糟。人的脆弱和坚强都超乎自己的想象。
——莫泊桑《羊脂球》
命运总是不如人愿。但往往是在无数的痛苦中，在重重的矛盾和艰辛中，才使人成熟起来。
——路遥《平凡的世界》
心灵是一个特别的地方，在那里可以把天堂变地狱，把地狱变天堂。
—— 弥尔顿《失乐园》
星星发亮是为了让每一个人有一天都能找到属于自己的星星。
——埃克苏佩里《小王子》
为生命画一片树叶，只要心存相信，总有奇迹发生，虽然希望渺茫，但它永存人世。
——欧亨利《最后一片树叶》
人类的全部智慧都包含在这两个词中：等待和希望。
——大仲马《基督山伯爵》

《世间有她》
以命题拼盘标准而论，整部电影是超出预期的，保留了一定的作者性。尤其是陈冲部分，完全是当成作品在拍，从她能搬来朴若木和梅林茂就可见一斑。如果不是推迟这么久才上映，时效性上会更好一些。继续声讨我和我的大爹们怎么好意思打发她们最后上桌吃饭。

李少红部分属于新瓶装旧酒，聚焦疫情之下妈宝男隐形后的婆媳矛盾。情感转折也并没有所说的那么生硬，如果不是不共戴天的仇人，同生共死过后放下恩怨也很正常。特别讽刺的是大年夜一家四口在一个屋檐下要靠视频交流。
张艾嘉部分的精华是夫妻责任大交战，精准切中当下女权主义焦点问题，但是结局强行和解的意味太重了。因为带着口罩接吻，看着新人接吻，不管怎么接吻，同甘的短暂浪漫，都不能保证男人以后会替女人分担家务。

就像预料的那样，陈冲部分是最有视野和前瞻性的，她对手机视频的植入和反思，更像是一个带有失乐园和启示录色彩的寓言。
主角由人让位于手机，手机不只是重要道具，还是内在动因，还是镜头语言本身。
人类偷吃科技禁果缔造了数字时代，里面这对恋人就像被上天下了诅咒，先是两地相隔，然后是疫情隔绝，最后直接天人永隔。最初是活生生的实体人，然后是只能出现在屏幕里的虚拟人，最后彻底灰飞烟灭，就像被从屏幕里永久抹除了一样。
男主彻底失去意识，手机从手里跌落着地，女主手机突然黑屏，映照出自己的影子。加上多次镜像呈现，她从头到尾就像爱了个虚拟人，爱到最后不过是顾影自怜，是一场盛大又孤独的自拍仪式。
彩色虚拟的手机视频，全程镶嵌在黑白纪实的现实空间里，形成一种饶有意味的画中画。而新冠疫情不只是个背景板，作为一场人类危机，更像是一种惩罚和警示，跟数字危机一起，构成世界急剧收缩右转的标志性表征。