决定今天的不是今天，而是昨天对人生的态度；决定明天的不是明天，而是今天对事业的作为。我们的今天由过去决定，我们的明天由今天决定！请一定要有自信，你就是一道风景，没必要在别人风景里面仰视。人生就那么短，不要为了变成别人喜欢的样子，委屈了自己。该开心时开心，想发泄就发泄。过好自己的生活的第一件事，就是为自己而活。让我们善待生命中的缺点，以宽容之心看自己，以豁达之心微笑面对生活，我们便会与欢乐相伴，与幸福相随！
不要想骗到这几个星座，ta的第六感超准！
天蝎座
天蝎“预知”未来的能力，是12星座中最为准确的，TA们也很信任自己的直觉。
对于天蝎来说，TA们做事情或者判断问题，是用极高的理性思维来判断事情。自己所获取的经验和知识，加上极高的理性思维来推导，让天蝎每次的预测都很准确，一次次成功的“预知”，让天蝎看起来真的就像拥有超能力一样。
天蝎宝宝排名第一，一是由于他们锐利的感知力，二就是他们高超的智力，两者加在一起，让天蝎宝宝总是能有准确的判断。
双鱼座
受到海王星守护的双鱼座，天生被赋予了超强的感知能力，而且TA们的感知力不仅仅局限于某一方面。
双鱼宝宝的内心很敏感，想象力丰富，感知力也很强。在与人沟通的时候，TA们非常善于把握以及感知对方的情绪。
哪怕是最细微的一个微笑、短时间的沉默，一次挑眉，TA们都能轻易准确地洞察背后的意义。有可能TA们自己也说不清楚原因，但确实都能够敏锐地感受到。
巨蟹座
巨蟹座是水象星座，喜欢用主观思维感受世界。而且巨蟹宝宝们的思维很活跃，喜欢探索未知。
巨蟹宝宝们的第六感，也是与生俱来的强大，同样TA们也喜欢用第六感去思考问题，判断事物。对那些越是在意的、越是放在心上的东西，预感越准。
比如父母、儿女、爱人。哪怕是身在千里之外，家人生病，也会像有心灵感应一般，自己也会难受。归根结底，巨蟹对家人的牵挂、思念以及爱是TA们第六感的来源。
狮子座
狮子座是一个被太阳守护的星座，TA们总能够看到人性的闪光点，相信人性本善，总有一种力量把这种温暖的本性从人心中激发出来。
狮子们影响和感染着身边的人，经历了不好的事情也会自动过滤掉。所以TA们对于美好事物的感知力较强。
狮子宝宝喜欢在脑海里给自己构筑场景，就像演情景剧一样，把事情的所有走向都想象一遍。说不定哪天现实就和情景剧对上了。
水瓶座
水瓶座有着敏锐的洞察力，见微知著。
TA们相信自己的智力与观察能力，也相信自己对事情的直观感受。TA们在对人和事情进行推测时，往往可以把各种看似毫无关联的外在表现，联结成清晰的逻辑导图。
加上敏锐的感知力和大胆的猜想，通常能给事物或人以最准确、最真实的判断。
水瓶座的第六感，不仅仅是凭空臆断，那是有清晰的分析和观察，再加上内心的猜测和推断所综合得出的综合结果。
#十二星座# #星座# #冬日许愿季# #星座[超话]# #失恋分手复合# #星座性格# #恋爱# #星盘#
天蝎座
天蝎“预知”未来的能力，是12星座中最为准确的，TA们也很信任自己的直觉。
对于天蝎来说，TA们做事情或者判断问题，是用极高的理性思维来判断事情。自己所获取的经验和知识，加上极高的理性思维来推导，让天蝎每次的预测都很准确，一次次成功的“预知”，让天蝎看起来真的就像拥有超能力一样。
天蝎宝宝排名第一，一是由于他们锐利的感知力，二就是他们高超的智力，两者加在一起，让天蝎宝宝总是能有准确的判断。
双鱼座
受到海王星守护的双鱼座，天生被赋予了超强的感知能力，而且TA们的感知力不仅仅局限于某一方面。
双鱼宝宝的内心很敏感，想象力丰富，感知力也很强。在与人沟通的时候，TA们非常善于把握以及感知对方的情绪。
哪怕是最细微的一个微笑、短时间的沉默，一次挑眉，TA们都能轻易准确地洞察背后的意义。有可能TA们自己也说不清楚原因，但确实都能够敏锐地感受到。
巨蟹座
巨蟹座是水象星座，喜欢用主观思维感受世界。而且巨蟹宝宝们的思维很活跃，喜欢探索未知。
巨蟹宝宝们的第六感，也是与生俱来的强大，同样TA们也喜欢用第六感去思考问题，判断事物。对那些越是在意的、越是放在心上的东西，预感越准。
比如父母、儿女、爱人。哪怕是身在千里之外，家人生病，也会像有心灵感应一般，自己也会难受。归根结底，巨蟹对家人的牵挂、思念以及爱是TA们第六感的来源。
狮子座
狮子座是一个被太阳守护的星座，TA们总能够看到人性的闪光点，相信人性本善，总有一种力量把这种温暖的本性从人心中激发出来。
狮子们影响和感染着身边的人，经历了不好的事情也会自动过滤掉。所以TA们对于美好事物的感知力较强。
狮子宝宝喜欢在脑海里给自己构筑场景，就像演情景剧一样，把事情的所有走向都想象一遍。说不定哪天现实就和情景剧对上了。
水瓶座
水瓶座有着敏锐的洞察力，见微知著。
TA们相信自己的智力与观察能力，也相信自己对事情的直观感受。TA们在对人和事情进行推测时，往往可以把各种看似毫无关联的外在表现，联结成清晰的逻辑导图。
加上敏锐的感知力和大胆的猜想，通常能给事物或人以最准确、最真实的判断。
水瓶座的第六感，不仅仅是凭空臆断，那是有清晰的分析和观察，再加上内心的猜测和推断所综合得出的综合结果。
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#阿云嘎[超话]#
#阿云嘎新歌临川四梦#⚡️#阿云嘎邀你入梦#
首先来写一写我最喜欢的《画中戏》！业余选手抛砖引玉，请大家多多包涵～[收到][收到][收到]
这首歌在我眼里就像是一幅手卷徐徐展开，随着主人公经历一个梦境。在配器之中，古琴是主人公的代表，以古琴始，以古琴终。其余笛箫和弦乐就像是手中画笔，用旋律去着墨绘画。弦乐多用于表现自然的恢弘，而笛箫描绘的是人间烟火。
乐曲开头是古琴按音和泛音结合，几个音就在我脑中勾勒出一个主人公独坐抚琴，若有所思的形象，随着弦乐进入，画卷开始展开。“山三远，俯仰间，烟云起”“三远”是传统山水画中的提法，由宋代画家郭熙在《林泉高致》中提出，指的是不同视角看山的“高远、平远、深远”。这里阿老师气裹声的唱法，飘渺又清淡，让我想起《我们的歌》时候的那句“一缕紫烟”，都像是带着仙气。而此时的背景音里，弦乐已经轻了下去，突出的是古琴的按注之音，也是清淡的，配上阿老师的声音，似乎有微妙的delay，这个太妙了！琴声与歌声相和，就是琴歌的感觉，一个林间抚琴按歌的名士形象就活脱脱在眼前了。末尾出现了竖琴的声音，更加轻妙灵动，让人联想到烟云之间的鸟啼。
“东面人家，着新衣，婴孩啼”这句，古琴是泛音，缓缓的带着节奏的，这个节奏让我联想到一些人生的规律性的东西，但是流动的温柔注入的弦乐和灵动的竖琴，又充满了人情味。仿佛山间清晨，有晨风和鸟啼，但都不愿惊扰小小的婴孩。“转眼西风，转眼西风”这里是上行又渐慢下行，用弦乐来表达西风，此时代表主人公的古琴的泛音似乎就在这西风之中无助飘荡，渺茫难以找寻了。后面两句“话此离别处”之后跟着的弦乐的顿挫是女性化的纤细的，“此处话别离”之后的弦乐的顿挫则是相比而言男性化的，更加沉郁的。就这么两句，就很有层次感！
“人生几载，茶饭几碗，绢纸锦盒化尘沙”低沉的弦乐随着歌声滑动。随后古琴开始加快急促蓄力，仿佛春来之前的寒风瑟瑟，又像是心境的愤懑难平。然后“花开不识春，日暮忆繁华。贪恋镜中月，不如早归家。”这里配器和歌词结合的太妙了！！“不识春”那里，弦乐的花，笛子的花，一下子全部被烘托出来，绽放开来，一下子就是流动着的花团锦簇，就是春光倾泻的一瞬霎。此时人像是在花丛中穿梭，又像是主人公只是独坐弹琴，但是虚无的花从身边飘过，光怪陆离。“镜中月”的高洁脆弱用的是梦幻的竖琴，“早归家”则是笛声的催促。后面几句“从来都写意，何必细雕琢。不过一酣睡，庭前扫落花。”是虚幻的春光的落幕，花朵逐渐消失了，清淡的古琴的泛音又出现了，好像是镜头里繁华消失，又只剩一个安静抚琴的主人公形象。
后面一段太好听了，有花有琴声，像是神游太虚。随着弦乐蓄力，主人公拿起画笔加快着墨。“往来出去，往来处去。”也是绝妙，古琴泛音的几声，是在琴弦上蜻蜓点水，凌波微步踏雪无痕，在人间缓缓行走，有笛声相和，路过许多人家，太有画面感了！接下来，同样是“花开不识春，日暮忆繁华。贪恋镜中月，不如早归家。”，第二段副歌的配器，同样展现的是人间花开一瞬，但感受却不同。第一段是灵动跳跃的一朵朵的花开，这一段则是恬淡的拈花一笑，是流淌而过的微笑的河流。笛声与弦乐配和，就是美好的人间景象。出世又入世。
到了第三段副歌，弦乐和木管组将情绪积累至高潮。这就不是一朵一朵的花开，也不是流淌着的喜乐，而像是一山一山的树木，一城一城的人家。“终归天地间，夜眠七尺榻”这里，古琴用上了大撮之类的，具有情绪张力的指法，似乎主人公的心境并不是看破一切的沉寂，而是外感激于胸，临风长啸了。结合《邯郸记》故事本身来说，就是卢生醒来，心中难平激荡。直到“不过一酣睡，庭前扫落花”，随吕洞宾而去了。
歌曲的结尾，又是古琴的泛音，像是落花片片在地，又像是仙人脚步缓缓，也可以是这亘古不变的风还在吹拂这世间万窍，还可以是开头弹琴之人已然离去，而七弦琴还留在山间，林下，案上，琴弦颤颤，余音微微。
#阿云嘎新歌临川四梦#⚡️#阿云嘎邀你入梦#
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乐曲开头是古琴按音和泛音结合，几个音就在我脑中勾勒出一个主人公独坐抚琴，若有所思的形象，随着弦乐进入，画卷开始展开。“山三远，俯仰间，烟云起”“三远”是传统山水画中的提法，由宋代画家郭熙在《林泉高致》中提出，指的是不同视角看山的“高远、平远、深远”。这里阿老师气裹声的唱法，飘渺又清淡，让我想起《我们的歌》时候的那句“一缕紫烟”，都像是带着仙气。而此时的背景音里，弦乐已经轻了下去，突出的是古琴的按注之音，也是清淡的，配上阿老师的声音，似乎有微妙的delay，这个太妙了！琴声与歌声相和，就是琴歌的感觉，一个林间抚琴按歌的名士形象就活脱脱在眼前了。末尾出现了竖琴的声音，更加轻妙灵动，让人联想到烟云之间的鸟啼。
“东面人家，着新衣，婴孩啼”这句，古琴是泛音，缓缓的带着节奏的，这个节奏让我联想到一些人生的规律性的东西，但是流动的温柔注入的弦乐和灵动的竖琴，又充满了人情味。仿佛山间清晨，有晨风和鸟啼，但都不愿惊扰小小的婴孩。“转眼西风，转眼西风”这里是上行又渐慢下行，用弦乐来表达西风，此时代表主人公的古琴的泛音似乎就在这西风之中无助飘荡，渺茫难以找寻了。后面两句“话此离别处”之后跟着的弦乐的顿挫是女性化的纤细的，“此处话别离”之后的弦乐的顿挫则是相比而言男性化的，更加沉郁的。就这么两句，就很有层次感！
“人生几载，茶饭几碗，绢纸锦盒化尘沙”低沉的弦乐随着歌声滑动。随后古琴开始加快急促蓄力，仿佛春来之前的寒风瑟瑟，又像是心境的愤懑难平。然后“花开不识春，日暮忆繁华。贪恋镜中月，不如早归家。”这里配器和歌词结合的太妙了！！“不识春”那里，弦乐的花，笛子的花，一下子全部被烘托出来，绽放开来，一下子就是流动着的花团锦簇，就是春光倾泻的一瞬霎。此时人像是在花丛中穿梭，又像是主人公只是独坐弹琴，但是虚无的花从身边飘过，光怪陆离。“镜中月”的高洁脆弱用的是梦幻的竖琴，“早归家”则是笛声的催促。后面几句“从来都写意，何必细雕琢。不过一酣睡，庭前扫落花。”是虚幻的春光的落幕，花朵逐渐消失了，清淡的古琴的泛音又出现了，好像是镜头里繁华消失，又只剩一个安静抚琴的主人公形象。
后面一段太好听了，有花有琴声，像是神游太虚。随着弦乐蓄力，主人公拿起画笔加快着墨。“往来出去，往来处去。”也是绝妙，古琴泛音的几声，是在琴弦上蜻蜓点水，凌波微步踏雪无痕，在人间缓缓行走，有笛声相和，路过许多人家，太有画面感了！接下来，同样是“花开不识春，日暮忆繁华。贪恋镜中月，不如早归家。”，第二段副歌的配器，同样展现的是人间花开一瞬，但感受却不同。第一段是灵动跳跃的一朵朵的花开，这一段则是恬淡的拈花一笑，是流淌而过的微笑的河流。笛声与弦乐配和，就是美好的人间景象。出世又入世。
到了第三段副歌，弦乐和木管组将情绪积累至高潮。这就不是一朵一朵的花开，也不是流淌着的喜乐，而像是一山一山的树木，一城一城的人家。“终归天地间，夜眠七尺榻”这里，古琴用上了大撮之类的，具有情绪张力的指法，似乎主人公的心境并不是看破一切的沉寂，而是外感激于胸，临风长啸了。结合《邯郸记》故事本身来说，就是卢生醒来，心中难平激荡。直到“不过一酣睡，庭前扫落花”，随吕洞宾而去了。
歌曲的结尾，又是古琴的泛音，像是落花片片在地，又像是仙人脚步缓缓，也可以是这亘古不变的风还在吹拂这世间万窍，还可以是开头弹琴之人已然离去，而七弦琴还留在山间，林下，案上，琴弦颤颤，余音微微。
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