那些醉美人心的诗词
1、晚风知我意,微凉又深情。
2、蓝桉已遇释槐鸟,不爱万物唯爱你。
3、白茶清欢无别事,我在等风也等你。
4、且行且忘且随风,且行且看且从容。
5、山前山后各有忧愁,有风无风都不自由。
6、慢品人间烟火色,闲观万事岁月长。
7、镜中已觉星星误。人不负春春自负。梦回人远许多愁,只在梨花风雨处。
8、难寻少年时,总有少年来。
9、空有相思双似雪,奈何真心空对月。
10、山本无愁因雪白头,水本无忧因风起皱。
11、世事漫随流水,算来一梦浮生。
12、一别两地同风雨,我望明月月望你。
13、人生若只如初见,何事秋风悲画扇。
14、唯有南山与君眼,相逢不改旧时青。
15、海上月是天上月,眼前人是心上人。
16、从此山水不相逢,莫问良人长与短。
17、今宵绝胜无人共,卧看星河尽意明。
18、辞别再无相见日,终是一人度春秋。
19、此时若是君在侧,何须淋雪作白头。
20、毕竟几人真得鹿,不知终日梦为鱼。 https://t.cn/A6argzPP
1、晚风知我意,微凉又深情。
2、蓝桉已遇释槐鸟,不爱万物唯爱你。
3、白茶清欢无别事,我在等风也等你。
4、且行且忘且随风,且行且看且从容。
5、山前山后各有忧愁,有风无风都不自由。
6、慢品人间烟火色,闲观万事岁月长。
7、镜中已觉星星误。人不负春春自负。梦回人远许多愁,只在梨花风雨处。
8、难寻少年时,总有少年来。
9、空有相思双似雪,奈何真心空对月。
10、山本无愁因雪白头,水本无忧因风起皱。
11、世事漫随流水,算来一梦浮生。
12、一别两地同风雨,我望明月月望你。
13、人生若只如初见,何事秋风悲画扇。
14、唯有南山与君眼,相逢不改旧时青。
15、海上月是天上月,眼前人是心上人。
16、从此山水不相逢,莫问良人长与短。
17、今宵绝胜无人共,卧看星河尽意明。
18、辞别再无相见日,终是一人度春秋。
19、此时若是君在侧,何须淋雪作白头。
20、毕竟几人真得鹿,不知终日梦为鱼。 https://t.cn/A6argzPP
今天给大家分享一首古琴曲《雁落平沙》,李凤云、王建欣老师演奏。
一壶清茶,一曲琴声,一柱清香,静静品味专辑中舒缓的琴乐微妙的琴音与悠长的琴韵。
人生如古琴,七弦通古今。天籁之音,其清幽,蕴含天地无限。
李凤云和王建欣老师的琴箫和鸣,哀而不伤,幽而不怨;笔墨随风舞、世事皆看淡。愈简愈淡愈通幽,宁静以致远。
《平沙落雁》又名《雁落平沙》,是一首中国古琴名曲,有多种流派传谱,其意在借大雁之远志,写逸士之心胸。
最早刊于明代《古音正宗》(1634)。自其问世以来,刊载的谱集达五十多种,有多种流派传谱,仅1962年出版的《古琴曲集》第一集收入了六位琴家的演奏谱,关于此曲的作者,有唐代陈子昂之说,宋代毛敏仲、田芝翁之说,又有说是明代朱权所作。
因无可靠史料,很难证实究竟出自谁人之手。
《平沙落雁》虽然出现较晚,却是近三百年来流传最广的作品之一,有近百种琴谱刊载此曲。
它之所以流传甚广,除了曲调流畅、动听之外,还因为它的表现手法新颖、别致,容易为听众理解。
《平沙落雁》的曲意,各种琴谱的解题不一。
《古音正宗》中说此曲:"盖取其秋高气爽,风静沙平,云程万里,天际飞鸣。
借鸿鸪之远志,写逸士之心胸也。……通体节奏凡三起三落。
初弹似鸿雁来宾,极云霄之缥缈,序雁行以和鸣,倏隐倏显,若往若来。其欲落也,回环顾盼,空际盘旋;其将落也。
息声斜掠,绕洲三匝,其既落也,此呼彼应,三五成群,飞鸣宿食,得所适情:子母随而雌雄让,亦能品焉。"
这段解题对雁性的描写极其深刻生动。全曲委婉流畅,隽永清新.……
平沙落雁,本是着名的自然景色「潇湘八景」之一。
曲中描绘了一幅恬静优美的水墨小品画──黄昏将至,烟波浩淼的洞庭湖边,岸边一带白沙,安详恬静,蒙蒙如霜。
一群大雁从远天飞来,在空中徘徊飞鸣,先有几只降落在其上,仰首与空中的飞翔者相互鸣叫呼应,继而雁群一一敛翅飞落。
远望去,雁群丶沙岸丶水波,都在愈来愈浓的暮色中渐渐睡去。
乐曲以舒缓的节奏和清丽的泛音开始,描绘了秋江上宁静而苍茫的黄昏暮色;
然后旋律一转而为活泼灵动,点缀以雁群鸣叫呼应的音型,充满了生机和欢跃;
最后又复归於和谐恬静的旋律中。意境苍茫恬淡而又生趣盎然。
古琴的泛音丶滑音等特有的技法的运用,使得乐韵更加丰富,艺术感染力十分强烈。
一壶清茶,一曲琴声,一柱清香,静静品味专辑中舒缓的琴乐微妙的琴音与悠长的琴韵。
人生如古琴,七弦通古今。天籁之音,其清幽,蕴含天地无限。
李凤云和王建欣老师的琴箫和鸣,哀而不伤,幽而不怨;笔墨随风舞、世事皆看淡。愈简愈淡愈通幽,宁静以致远。
《平沙落雁》又名《雁落平沙》,是一首中国古琴名曲,有多种流派传谱,其意在借大雁之远志,写逸士之心胸。
最早刊于明代《古音正宗》(1634)。自其问世以来,刊载的谱集达五十多种,有多种流派传谱,仅1962年出版的《古琴曲集》第一集收入了六位琴家的演奏谱,关于此曲的作者,有唐代陈子昂之说,宋代毛敏仲、田芝翁之说,又有说是明代朱权所作。
因无可靠史料,很难证实究竟出自谁人之手。
《平沙落雁》虽然出现较晚,却是近三百年来流传最广的作品之一,有近百种琴谱刊载此曲。
它之所以流传甚广,除了曲调流畅、动听之外,还因为它的表现手法新颖、别致,容易为听众理解。
《平沙落雁》的曲意,各种琴谱的解题不一。
《古音正宗》中说此曲:"盖取其秋高气爽,风静沙平,云程万里,天际飞鸣。
借鸿鸪之远志,写逸士之心胸也。……通体节奏凡三起三落。
初弹似鸿雁来宾,极云霄之缥缈,序雁行以和鸣,倏隐倏显,若往若来。其欲落也,回环顾盼,空际盘旋;其将落也。
息声斜掠,绕洲三匝,其既落也,此呼彼应,三五成群,飞鸣宿食,得所适情:子母随而雌雄让,亦能品焉。"
这段解题对雁性的描写极其深刻生动。全曲委婉流畅,隽永清新.……
平沙落雁,本是着名的自然景色「潇湘八景」之一。
曲中描绘了一幅恬静优美的水墨小品画──黄昏将至,烟波浩淼的洞庭湖边,岸边一带白沙,安详恬静,蒙蒙如霜。
一群大雁从远天飞来,在空中徘徊飞鸣,先有几只降落在其上,仰首与空中的飞翔者相互鸣叫呼应,继而雁群一一敛翅飞落。
远望去,雁群丶沙岸丶水波,都在愈来愈浓的暮色中渐渐睡去。
乐曲以舒缓的节奏和清丽的泛音开始,描绘了秋江上宁静而苍茫的黄昏暮色;
然后旋律一转而为活泼灵动,点缀以雁群鸣叫呼应的音型,充满了生机和欢跃;
最后又复归於和谐恬静的旋律中。意境苍茫恬淡而又生趣盎然。
古琴的泛音丶滑音等特有的技法的运用,使得乐韵更加丰富,艺术感染力十分强烈。
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今天看了《卧虎藏龙》。这个成语的意思是说潜藏着人才,是从李慕白角度看玉娇龙。(当然更可能是延续的清末民初原著《卧虎藏龙传》之名,龙是玉娇龙,虎是沙漠大盗罗小虎。)
或许是经历不够,或许是李安导演欲语还休的叙事能力太强,看完后只感到满目的美,以及玉娇龙冲天的自由。于是去翻了翻各家影评,众说纷纭,弗洛伊德的“自我本我超我”三角说、情欲说、人性与人欲说、中西结合说,都有道理。然后又看到了一条博,是说李安谈拍片的原因(图四),好巧,也是说自由。于是自得起来,又不羞愧自己的审美能力不足了。
聊两个方面:1.玉娇龙显示出的逼人的美和自由 ;2.三个印象深刻的场景里人与自然的呼应。
年轻的章子怡实在太锐太美,但这种锐是小兽天性中的勇锐,对世事永远不平,永远追随自己的心。回忆起了《一代宗师》里她(饰演宫二)披着浓黑皮草,沉郁地奔赴父亲死亡的场景。《卧虎藏龙》里的玉娇龙更自由,随心而为的感觉更多,新婚夜离家出走反抗家庭的束缚;对“师娘”藏拙、也概不接受李慕白的“拜师”提议来反抗父权、师权等上位的束缚;最后也不接受曾为自己爱人(应该现在也爱,但自由更贵)的罗小虎(原书男主)的“回沙漠”的提议,她清楚知道这已不再是自己现在的追求。经历各种世事后,她以纵身跃入悬崖的死来获得真正灵魂的自由,也给罗小虎留有曾经誓言的余念。
三个巨大的场景是沙漠、竹林和武当山的山崖,人在其中就像“天地一沙鸥”。玉娇龙在三处宏大的天地间分别用小兽式的直接的轻狂、侠的衡量与追求、自我的审视来与天地应和。或者说导演李安用这三处天地来展现她。我非常喜欢这种表达方式。
Ps,大概有点理解为什么冯小刚要选刘浩存了,中国影视界现在缺少年轻章子怡的轻锐倔强的脸,而刘浩存的脸确实很有章子怡一些角度、表情的神韵。(比如装乖、似嗔,但一定是动态的,静态就缺少感觉了。如图6的动态)
今天看了《卧虎藏龙》。这个成语的意思是说潜藏着人才,是从李慕白角度看玉娇龙。(当然更可能是延续的清末民初原著《卧虎藏龙传》之名,龙是玉娇龙,虎是沙漠大盗罗小虎。)
或许是经历不够,或许是李安导演欲语还休的叙事能力太强,看完后只感到满目的美,以及玉娇龙冲天的自由。于是去翻了翻各家影评,众说纷纭,弗洛伊德的“自我本我超我”三角说、情欲说、人性与人欲说、中西结合说,都有道理。然后又看到了一条博,是说李安谈拍片的原因(图四),好巧,也是说自由。于是自得起来,又不羞愧自己的审美能力不足了。
聊两个方面:1.玉娇龙显示出的逼人的美和自由 ;2.三个印象深刻的场景里人与自然的呼应。
年轻的章子怡实在太锐太美,但这种锐是小兽天性中的勇锐,对世事永远不平,永远追随自己的心。回忆起了《一代宗师》里她(饰演宫二)披着浓黑皮草,沉郁地奔赴父亲死亡的场景。《卧虎藏龙》里的玉娇龙更自由,随心而为的感觉更多,新婚夜离家出走反抗家庭的束缚;对“师娘”藏拙、也概不接受李慕白的“拜师”提议来反抗父权、师权等上位的束缚;最后也不接受曾为自己爱人(应该现在也爱,但自由更贵)的罗小虎(原书男主)的“回沙漠”的提议,她清楚知道这已不再是自己现在的追求。经历各种世事后,她以纵身跃入悬崖的死来获得真正灵魂的自由,也给罗小虎留有曾经誓言的余念。
三个巨大的场景是沙漠、竹林和武当山的山崖,人在其中就像“天地一沙鸥”。玉娇龙在三处宏大的天地间分别用小兽式的直接的轻狂、侠的衡量与追求、自我的审视来与天地应和。或者说导演李安用这三处天地来展现她。我非常喜欢这种表达方式。
Ps,大概有点理解为什么冯小刚要选刘浩存了,中国影视界现在缺少年轻章子怡的轻锐倔强的脸,而刘浩存的脸确实很有章子怡一些角度、表情的神韵。(比如装乖、似嗔,但一定是动态的,静态就缺少感觉了。如图6的动态)
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