贺新郎·睡起流莺语
【宋】叶梦得
睡起流莺语,掩苍苔房栊向晚,乱红无数。吹尽残花无人见,惟有垂杨自舞。渐暖霭、初回轻暑,宝扇重寻明月影,暗尘侵、上有乘鸾女。惊旧恨,遽如许。
江南梦断横江渚,浪粘天、葡萄涨绿,半空烟雨。无限楼前沧波意,谁采蘋花寄取?但怅望、兰舟容与,万里云帆何时到?送孤鸿、目断千山阻。谁为我,唱金缕
赏析
这首词借暮春景色抒发怅恨失意的无限相思、青春虚掷的无限感慨,写景清新明快,词风婉丽,抒情深婉,情深意长。
上片是静景,并在静景中体现出作者的内心幽情。起首三句描绘自己午睡乍醒,已是傍晚时分,忽闻莺声婉转,“流莺语”以细聆莺啭来突出环境的幽寂,也即“鸟鸣山更幽”之意。环顾四周,但见地上点点青苔,片片落花,说明春光已尽,令人不胜惋惜。“吹尽”两句,进一层描写庭院景象,长调写景不似小令,并非勾勒点染,抓取景物特点即可,而是需要细致地铺展开来,工笔描绘。这两句将“残花”与“垂杨”并提,表现春末特有的景色;由花开到花落,都是悄悄地没人注意,只有柳条还在随风轻摆,这是静中见动;一“自”字写出四周无人的寂寥况味,用来衬托作者徘徊四顾的孤独心情。
“渐暖霭”三句,光从时节转移写起,春去夏来,暖风带来初夏的暑热,由于想到消暑而引出了宝扇;这是一把布满尘灰的扇子,但它上面那隐约可见的那位月宫“乘鸾女”却使他陷入沉思。关于“乘鸾女”,原来有着一个月中仙女的传说,据说唐明皇在九月十五日游月宫,“见素娥千余人,皆皓衣乘白鸾”(《龙城录》),那扇面上模糊的素衣仙女画像,引起他的联想,勾起了他隐藏于内心深处的“旧恨”,使他自己也感到惊讶的是那“旧恨”,竟会如此猛烈地涌上心头,这里极其隐晦地表现出作者对宋朝衰落的遗恨。
下片为想象,承上“旧恨”展示心头感情波涛。“江南”三句,是说昔年乐事已成而今“旧恨”,伊人远去,犹如乘鸾仙女,无由再见,只有在梦中来到她所在的江南:江上碧浪连天,远望如同正在泼醅上涨的葡萄绿酒。李白就曾有诗赞道:“遥看江水鸭头绿,恰似葡萄初泼醅。”(《襄阳歌》)这连天江浪,再加上弥漫空中的烟雨,真好似一幅水墨画。这里先写景,然后引出下面景中之人。
“无限楼前沧波意”,“沧波”照应前句江景,描绘出一幅想象中的画面:情人在江边高楼倚栏怅望,却只见细浪粘天,烟波浩渺。作者想象情人遥对沧波的情怀,不禁道出“谁采蘋花寄与?”采蘋花有寄托相思的用意,二人相隔万里,虽想采蘋花寄给对方以托相思,但作者却言“谁采”,透露出“梦断”之恨。“但怅望”三句,更深一层,写两人之间隔着千山万水,舟船难通,只能隔着遥远的距离相互“怅望”,但无论如何相望,视线也会被“千山”所阻。问“万里云帆何时到?”即含有“不能到”的意思,因此只能与“孤鸿”相伴,在这种凄清的景况中独自品尝离愁别恨。柳永《玉蝴蝶》词末几句境界与此相似:“海阔山遥,未知何处是潇湘。念双燕、难凭远信,指暮天、空识归航。黯相望:断鸿声里,立尽斜阳。”结末两句深恨无人为自己唱起《金缕曲》,由曲及人,兴起对美好往日的怀念。又着一“谁”字,进一步表现作者失去情人之后的孤苦。“金缕”曲词中有劝人珍惜年华的句子,作者借此叹息往日美好不再,而自己如今无人相伴,年华也只是虚度,将对远方伊人的惓惓深情蕴藏于短短六字中,显得曲致深长。
【宋】叶梦得
睡起流莺语,掩苍苔房栊向晚,乱红无数。吹尽残花无人见,惟有垂杨自舞。渐暖霭、初回轻暑,宝扇重寻明月影,暗尘侵、上有乘鸾女。惊旧恨,遽如许。
江南梦断横江渚,浪粘天、葡萄涨绿,半空烟雨。无限楼前沧波意,谁采蘋花寄取?但怅望、兰舟容与,万里云帆何时到?送孤鸿、目断千山阻。谁为我,唱金缕
赏析
这首词借暮春景色抒发怅恨失意的无限相思、青春虚掷的无限感慨,写景清新明快,词风婉丽,抒情深婉,情深意长。
上片是静景,并在静景中体现出作者的内心幽情。起首三句描绘自己午睡乍醒,已是傍晚时分,忽闻莺声婉转,“流莺语”以细聆莺啭来突出环境的幽寂,也即“鸟鸣山更幽”之意。环顾四周,但见地上点点青苔,片片落花,说明春光已尽,令人不胜惋惜。“吹尽”两句,进一层描写庭院景象,长调写景不似小令,并非勾勒点染,抓取景物特点即可,而是需要细致地铺展开来,工笔描绘。这两句将“残花”与“垂杨”并提,表现春末特有的景色;由花开到花落,都是悄悄地没人注意,只有柳条还在随风轻摆,这是静中见动;一“自”字写出四周无人的寂寥况味,用来衬托作者徘徊四顾的孤独心情。
“渐暖霭”三句,光从时节转移写起,春去夏来,暖风带来初夏的暑热,由于想到消暑而引出了宝扇;这是一把布满尘灰的扇子,但它上面那隐约可见的那位月宫“乘鸾女”却使他陷入沉思。关于“乘鸾女”,原来有着一个月中仙女的传说,据说唐明皇在九月十五日游月宫,“见素娥千余人,皆皓衣乘白鸾”(《龙城录》),那扇面上模糊的素衣仙女画像,引起他的联想,勾起了他隐藏于内心深处的“旧恨”,使他自己也感到惊讶的是那“旧恨”,竟会如此猛烈地涌上心头,这里极其隐晦地表现出作者对宋朝衰落的遗恨。
下片为想象,承上“旧恨”展示心头感情波涛。“江南”三句,是说昔年乐事已成而今“旧恨”,伊人远去,犹如乘鸾仙女,无由再见,只有在梦中来到她所在的江南:江上碧浪连天,远望如同正在泼醅上涨的葡萄绿酒。李白就曾有诗赞道:“遥看江水鸭头绿,恰似葡萄初泼醅。”(《襄阳歌》)这连天江浪,再加上弥漫空中的烟雨,真好似一幅水墨画。这里先写景,然后引出下面景中之人。
“无限楼前沧波意”,“沧波”照应前句江景,描绘出一幅想象中的画面:情人在江边高楼倚栏怅望,却只见细浪粘天,烟波浩渺。作者想象情人遥对沧波的情怀,不禁道出“谁采蘋花寄与?”采蘋花有寄托相思的用意,二人相隔万里,虽想采蘋花寄给对方以托相思,但作者却言“谁采”,透露出“梦断”之恨。“但怅望”三句,更深一层,写两人之间隔着千山万水,舟船难通,只能隔着遥远的距离相互“怅望”,但无论如何相望,视线也会被“千山”所阻。问“万里云帆何时到?”即含有“不能到”的意思,因此只能与“孤鸿”相伴,在这种凄清的景况中独自品尝离愁别恨。柳永《玉蝴蝶》词末几句境界与此相似:“海阔山遥,未知何处是潇湘。念双燕、难凭远信,指暮天、空识归航。黯相望:断鸿声里,立尽斜阳。”结末两句深恨无人为自己唱起《金缕曲》,由曲及人,兴起对美好往日的怀念。又着一“谁”字,进一步表现作者失去情人之后的孤苦。“金缕”曲词中有劝人珍惜年华的句子,作者借此叹息往日美好不再,而自己如今无人相伴,年华也只是虚度,将对远方伊人的惓惓深情蕴藏于短短六字中,显得曲致深长。
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#吸血姬[超话]#昨晚又一时兴起又去查了一下,椿(ツバキ)在国内一般被译为山茶花(サザンカ),但是两者的品种有细微的差异,山茶花凋谢是一瓣一瓣落下,椿凋谢的时候是整朵落地。因此,日本人认为椿凋谢的时候是十分【悲壮】的(p5)。【初拥】里面的花虽然有花瓣,但是左下方有(没有枝叶)整朵落下的花,所以我比较偏向认为卡面里面的花是椿花。
百闻牌官方给【椿】系列异画的定义是“优雅”,同时多次提到了“花”,于是【椿】系列的异画可以分成两派,一派是卡面里有花且花语贴合卡面/人物的,像不知火的[爱情](离殇之舞的语音「波に浮かぶあなた、私を忘れないて、生きて。」是对义心说的话);天井下的[永[真诚的爱],卡面对应的是两个人相恋,[永恒的爱]可以对应异画故事恋人分离之后的等待;花鸟卷的[纯洁无垢]说的是本人,吸血姬的[父爱]这个也是大家都知道的了。还有一派就是卡面没有画花只是专注于“优雅”主题的,例如以津真天和凤凰火,千姬和一目连的分辨不太出来是啥花,不知道有没有千姬厨和一目连厨去考据一下。
综上所述,可以推断一下【初拥】里面的椿花也是有它的含义的。上面说了日本人认为“落椿”是很悲壮的,创作的时候也经常会以这个意象暗示角色死亡,用在这张卡面上可以理解成是暗示了吸血姬家庭的家破人亡,父母的死亡以及吸血姬从“人类”到“吸血鬼”身份的变化。同时红椿花花语里面的「理想的爱」和「谦让」也可以理解为是妈妈把自己身上的“灵”和“血”全部给了吸血姬这个结局,从这个角度讲红山茶真的用的非常贴切了。
吸血姬卡面两张画了花的,一张是“母爱”,一张是“父爱”,在加上夜刀神活动那会的故事真的很令人感动和意难平。虽然说【初拥】卡面比夜刀神活动出的早很多,可能存在我个人的过度理解,但是在阴阳师这么一个吃书如吃饭的ip里面,吸血姬的人设故事还能形成一个逻辑闭环,可以说是感天动地了[跪了]
百闻牌官方给【椿】系列异画的定义是“优雅”,同时多次提到了“花”,于是【椿】系列的异画可以分成两派,一派是卡面里有花且花语贴合卡面/人物的,像不知火的[爱情](离殇之舞的语音「波に浮かぶあなた、私を忘れないて、生きて。」是对义心说的话);天井下的[永[真诚的爱],卡面对应的是两个人相恋,[永恒的爱]可以对应异画故事恋人分离之后的等待;花鸟卷的[纯洁无垢]说的是本人,吸血姬的[父爱]这个也是大家都知道的了。还有一派就是卡面没有画花只是专注于“优雅”主题的,例如以津真天和凤凰火,千姬和一目连的分辨不太出来是啥花,不知道有没有千姬厨和一目连厨去考据一下。
综上所述,可以推断一下【初拥】里面的椿花也是有它的含义的。上面说了日本人认为“落椿”是很悲壮的,创作的时候也经常会以这个意象暗示角色死亡,用在这张卡面上可以理解成是暗示了吸血姬家庭的家破人亡,父母的死亡以及吸血姬从“人类”到“吸血鬼”身份的变化。同时红椿花花语里面的「理想的爱」和「谦让」也可以理解为是妈妈把自己身上的“灵”和“血”全部给了吸血姬这个结局,从这个角度讲红山茶真的用的非常贴切了。
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