#读书##人生感悟# 黛玉葬花,多事而已
黛玉葬花是《红楼梦》中的经典片段,一曲《葬花吟》凄凄婉婉,每每吟之“质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟。尔今死去侬收葬,未卜侬身何日丧?”,便不禁为她的多愁善感叹息:如果少一些敏感、多一份豁达,她又何至于此?所以王龙先生在《人间物语》中有言道:
“生而净美,开而盛美,凋而凄美,逝而静美,即便零落碾成泥,泥,也是美的。世人但知丑之为丑,不知丑之美而妍也;但知繁花似锦之艳美,不知衰朽凋零之美不胜收也。生长,就浩大喜悦着生长呗;逝去,就安然从容地逝去呗。
唱什么《葬花吟》呢。林妹妹只是多事儿。”
是呀,花开花落,月圆月缺,本就是亘古不变的规律。花开时,便闹嚷嚷地开;花落时,就静悄悄地落。开有开的灿烂,落有落的安宁,都是可以悦纳的呀!林妹妹见花落便想到自己身死,想到身死就哀伤不已,是为不通透。那我们呢,通透吗?
我看见过儿女埋怨父母庸碌,没有给他们好的起点,更叹息着自己而立之年仍一事无成;也看见过无数人羡慕光鲜富贵,不惜为蝇头小利出卖尊严;还看见过一朝得势众人捧,一夕落魄众人唾的场景……你看,平凡、富贵我们都看不透,何况生死?
看不透没关系,你且听一听,《人间物语》言:植物是师长,是禅者,是一片婆心的佛——听一听他们的语言,你能懂的......
1. 你没见过,我是开过花的
你见没见过,我是不在意的
无花果有花。她只是花朵较小,隐藏在果实之中而已。你看不见不等于她没开,无花果蜂知道呀。它从特别的秘密通道进入,专程来给她授粉。
人人都有专人负责关注和爱,再丑再没出息的也有。
木槿花期短。又叫朝开暮落花,也叫无穷花。虽然朝开暮落,但每一朵凋谢时,下一朵会相继开放,好像四季更替周而复始。
那朵凋谢的花委屈不?不。不患人之不己知也(不担心别人不了解自己)。
还有小麦,花期更短,可能是最短了。五分钟、一刻钟、半小时吧,细细的小白花开在麦穗上。开了,也像没开过似的。像一些平凡的人,都是默默地开自己的花,默默地结自己的果,默默地度过了自己的一生。
世人只关注果实,自然没有看到小麦花;没有看到的是世人,她也是惊艳过自己的。
02.你若富贵,当如牡丹
唯有牡丹真国色,花开世节动京城。
牡丹富,她色泽艳丽,花朵硕大,清香四溢,单花能绽放10天左右,盛开时层层叠叠,状若云霞。
“时候到了,哗的一声,嘭的一下,抖开来,但见花起楼台,蕊放层叠,粉白黛绿,魏紫姚黄……像一片七彩云霞落在了枝头。”
牡丹贵。威武不屈,有傲骨。当年则天女皇醉酒下诏:“明朝游上苑,火速报春知。花须连夜放,莫待晓风吹。”众花神慑于淫威,不敢不从,一夜之间纷纷绽放。唯有牡丹断然抗旨,结果长安四千株牡丹被贬往洛阳。谁知到了这样的穷乡僻壤,牡丹竟比以往开得更盛。女皇更怒,以火烧之,牡丹哪里烧得绝,竟就此扎根洛阳,是为“焦骨牡丹”。
牡丹贵,贵在有傲骨,无傲气。它谦逊,也智慧。牡丹长一尺,退八寸。每年春天抽出新枝,花苞长在枝条顶端,花谢后,枝条大部分会枯死缩枝。
牡丹贵,生得绚烂,凋得壮烈。去的时候了,就毅然、决然地去,不像有些花,迟迟不肯凋落,不体面得很!
03.落花有落花的福分,“对不住了,我歇一歇”
“天晴,日暖。微风拂,雀踏枝,有杏花,或雪花,簌簌下,不疾不徐,皆从容安详。或沾濡于雪泥,或静卧于石上,落英缤纷,潇潇洒洒,这儿一簇,那儿一堆,或散或聚,也都无怨无怒,不吵不闹,安逸而静谧。”
你看,花落时,飘飘然,多么潇洒,多么自得。开的时候已经好好开了,平凡也好,富贵也罢;落时,就好好地落吧,凋零时凄美,消逝时静美,沾濡在雪泥上也是安详的美,谁说唯有盛放是美?
花开自有花落时,花开是偶然,花落却是必然。有时是枝头调皮的鸟儿啄落,有时是飒飒秋风吹落,有时......并没有具体的原因,就落了。绽放需要很用力,凋谢和零落却很放松,这是落花的福分,就像偷懒一样,“对不住了,我歇一歇。你们开你们的。”
花开花落,生生死死,如同车轮,辗转往复。你抬头看那满地落花的上头,仍是一枝枝花团锦簇,花落的时候花也在开。凡出生的,都要死亡;凡多彩的,都要归于素白。高了,低了,归根结底,都是要归根的。在自然规律面前,花花平等,在春天面前,也是一样!
“生者,逝者,富者,贫者,贵者,贱者,都依例,迎来了同一个生机勃勃的春天。”
《人间物语》在看似嬉笑杂谈中,向我们展示着中国古代圣人们“格物”的智慧,格物致知、诚意正心、修身齐家,我在王龙先生时而诙谐、时而童真的文字里,也曾被古代圣人们的智慧之光照耀到。
这是一本适合任何时候打开来读的书,每篇文章不长且都独立,随手翻阅,随心随意。读这样的好书,还你明亮的眼、宁静的心,让你不为尘世所惑。
黛玉葬花是《红楼梦》中的经典片段,一曲《葬花吟》凄凄婉婉,每每吟之“质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟。尔今死去侬收葬,未卜侬身何日丧?”,便不禁为她的多愁善感叹息:如果少一些敏感、多一份豁达,她又何至于此?所以王龙先生在《人间物语》中有言道:
“生而净美,开而盛美,凋而凄美,逝而静美,即便零落碾成泥,泥,也是美的。世人但知丑之为丑,不知丑之美而妍也;但知繁花似锦之艳美,不知衰朽凋零之美不胜收也。生长,就浩大喜悦着生长呗;逝去,就安然从容地逝去呗。
唱什么《葬花吟》呢。林妹妹只是多事儿。”
是呀,花开花落,月圆月缺,本就是亘古不变的规律。花开时,便闹嚷嚷地开;花落时,就静悄悄地落。开有开的灿烂,落有落的安宁,都是可以悦纳的呀!林妹妹见花落便想到自己身死,想到身死就哀伤不已,是为不通透。那我们呢,通透吗?
我看见过儿女埋怨父母庸碌,没有给他们好的起点,更叹息着自己而立之年仍一事无成;也看见过无数人羡慕光鲜富贵,不惜为蝇头小利出卖尊严;还看见过一朝得势众人捧,一夕落魄众人唾的场景……你看,平凡、富贵我们都看不透,何况生死?
看不透没关系,你且听一听,《人间物语》言:植物是师长,是禅者,是一片婆心的佛——听一听他们的语言,你能懂的......
1. 你没见过,我是开过花的
你见没见过,我是不在意的
无花果有花。她只是花朵较小,隐藏在果实之中而已。你看不见不等于她没开,无花果蜂知道呀。它从特别的秘密通道进入,专程来给她授粉。
人人都有专人负责关注和爱,再丑再没出息的也有。
木槿花期短。又叫朝开暮落花,也叫无穷花。虽然朝开暮落,但每一朵凋谢时,下一朵会相继开放,好像四季更替周而复始。
那朵凋谢的花委屈不?不。不患人之不己知也(不担心别人不了解自己)。
还有小麦,花期更短,可能是最短了。五分钟、一刻钟、半小时吧,细细的小白花开在麦穗上。开了,也像没开过似的。像一些平凡的人,都是默默地开自己的花,默默地结自己的果,默默地度过了自己的一生。
世人只关注果实,自然没有看到小麦花;没有看到的是世人,她也是惊艳过自己的。
02.你若富贵,当如牡丹
唯有牡丹真国色,花开世节动京城。
牡丹富,她色泽艳丽,花朵硕大,清香四溢,单花能绽放10天左右,盛开时层层叠叠,状若云霞。
“时候到了,哗的一声,嘭的一下,抖开来,但见花起楼台,蕊放层叠,粉白黛绿,魏紫姚黄……像一片七彩云霞落在了枝头。”
牡丹贵。威武不屈,有傲骨。当年则天女皇醉酒下诏:“明朝游上苑,火速报春知。花须连夜放,莫待晓风吹。”众花神慑于淫威,不敢不从,一夜之间纷纷绽放。唯有牡丹断然抗旨,结果长安四千株牡丹被贬往洛阳。谁知到了这样的穷乡僻壤,牡丹竟比以往开得更盛。女皇更怒,以火烧之,牡丹哪里烧得绝,竟就此扎根洛阳,是为“焦骨牡丹”。
牡丹贵,贵在有傲骨,无傲气。它谦逊,也智慧。牡丹长一尺,退八寸。每年春天抽出新枝,花苞长在枝条顶端,花谢后,枝条大部分会枯死缩枝。
牡丹贵,生得绚烂,凋得壮烈。去的时候了,就毅然、决然地去,不像有些花,迟迟不肯凋落,不体面得很!
03.落花有落花的福分,“对不住了,我歇一歇”
“天晴,日暖。微风拂,雀踏枝,有杏花,或雪花,簌簌下,不疾不徐,皆从容安详。或沾濡于雪泥,或静卧于石上,落英缤纷,潇潇洒洒,这儿一簇,那儿一堆,或散或聚,也都无怨无怒,不吵不闹,安逸而静谧。”
你看,花落时,飘飘然,多么潇洒,多么自得。开的时候已经好好开了,平凡也好,富贵也罢;落时,就好好地落吧,凋零时凄美,消逝时静美,沾濡在雪泥上也是安详的美,谁说唯有盛放是美?
花开自有花落时,花开是偶然,花落却是必然。有时是枝头调皮的鸟儿啄落,有时是飒飒秋风吹落,有时......并没有具体的原因,就落了。绽放需要很用力,凋谢和零落却很放松,这是落花的福分,就像偷懒一样,“对不住了,我歇一歇。你们开你们的。”
花开花落,生生死死,如同车轮,辗转往复。你抬头看那满地落花的上头,仍是一枝枝花团锦簇,花落的时候花也在开。凡出生的,都要死亡;凡多彩的,都要归于素白。高了,低了,归根结底,都是要归根的。在自然规律面前,花花平等,在春天面前,也是一样!
“生者,逝者,富者,贫者,贵者,贱者,都依例,迎来了同一个生机勃勃的春天。”
《人间物语》在看似嬉笑杂谈中,向我们展示着中国古代圣人们“格物”的智慧,格物致知、诚意正心、修身齐家,我在王龙先生时而诙谐、时而童真的文字里,也曾被古代圣人们的智慧之光照耀到。
这是一本适合任何时候打开来读的书,每篇文章不长且都独立,随手翻阅,随心随意。读这样的好书,还你明亮的眼、宁静的心,让你不为尘世所惑。
【喝酒多年,您真能分辨出为什么有的叫杯,有的叫盏?】“兰陵美酒郁金香,玉碗盛来琥珀光”。古时,人们就注重美酒配玉杯,方能凸显美酒色香味。千百年来,国人大都熟知中国浓厚的酒文化。再者,饮酒已成为是社交及家庭生活不可缺少的一部分,就连很多“酒经沙场”的人,可能很多人一时也说不清喝酒中的酒器中,有的为什么叫杯,有的叫盏?。今天,七杯宴就从杯子的器型开始,逐一了解它们,一起领略古今酒器之美。
———南宋 建窑黑釉兔毫茶盏
盏
敞口、斜身、深腹、圈足,体略小。宋代有黑、白、酱、青、白和青白釉茶盏,以黑釉为贵。从宋朝开始,盏成为喝茶、喝酒的专用器具,宋代《清明上河图》中呈现的酒肆、茶馆也意味着平常人家喝酒、喝茶从生活层面进入到了精神享受层面。宋朝的盏与碗相比开口大小一般,只是口以下碗呈现的更加圆润丰满。故《水浒》“武松打虎”所喝的十八碗酒,盛酒的应当是盏。
———明永乐 青花压手杯
压手杯
压手杯造型为口平坦而外撇,腹壁近于竖直,自下腹壁处内收,圈足。压手杯形体端庄大方,凝重中见灵巧。
压手杯握于手中时,微微外撇的口沿正好压合于手缘,体积大小适中,分量轻重适度,稳贴合手,故有“压手杯”美称。以明永乐青花压手杯最为著名。
———明嘉靖 黄釉撇口杯
撇口杯
口略往外撇,腹微敛,滚圆圈足。胎薄,胎质细润,这个形状也是最常见的。
———斗彩鸡缸杯
鸡缸杯
明代成化朝御窑厂创制的一种杯式。敞口,浅腹,卧足;杯上以斗彩绘画雌、雄鸡及雏鸡,间以山石、兰草、牡丹。明成化斗彩鸡缸杯曾名噪一时,清代各朝都有仿造,尤以康熙、雍正时所仿最佳。
———清康熙 青花仕女纹六方杯
六方杯
形状大小适中,杯型耐看,六方形,造型挺拔,线面清爽,棱角分明,施以汝釉,用起来更加圆润。六棱流直而上翘,方中带曲,有方有圆。
———龙泉青瓷斗笠杯
斗笠杯
斗笠是一种古老的挡雨遮阳的器具,斗笠杯造型如蓑翁之斗笠,口部大,底足小,取其怡然自得之美,线条简洁优雅,烧成难度高,于简洁中见大智,尤显珍贵。取杯品茶,若姜尚之于渭水,于山水间心怀天下,于平凡中窥大智之道。
———明嘉靖 青花人物故事图方斗杯
方斗杯
流行于明代嘉靖时期的一种杯式,因形似方斗而得名。其工艺比较特殊,需要将坯泥制成片状粘接而成。由于工艺复杂,技术局限,嘉靖时期方斗杯多不规整。清康熙时期,出现一种提梁式方斗杯。杯内有一横梁,将两侧内壁连接起来,由此加强了方斗杯在烧制过程中的强度,使器形十分规整。
———清雍正青花八宝高足杯
高足杯
因杯身之下有高足,故名。口微撇,近底处丰满,下承高足,高足有竹节形、圆柱形、四方形等。明清两代均有烧造,品种有青花、斗彩等。
———清雍正 墨彩马蹄杯
马蹄杯
流行于明清。敞口,斜削腹,内凹底小平底,官窑器底大多有年款,形状倒置似马蹄。明代以回青、洒蓝、孔雀蓝、白釉等品种为常见。清代雍正年间较为流行,多作斗彩,以腹部饰四团花者为常见。
——— 清康熙 青花山水人物铃铛杯
铃铛杯亦称仰钟杯、金钟杯、磬式杯,流行于明清时期。杯口外撇,深腹,圈足,倒置似铃铛。明成化、嘉靖、万历时铃铛杯有白釉、斗彩、青花等品种。清康熙、雍正时则有青花、五彩等。
———清道光 粉草绿叶葡萄纹卧足杯
卧足杯
明清时期流行的一种杯式,因杯底无圈足,呈内凹的卧足而得名。有白釉、青花、五彩、粉彩、墨彩等品种。
———粉彩蝶恋花鸡心杯
鸡心杯
敞口,口以下内收,瘦底,圈足。因杯心下凹呈深圆涡状,底心凸起鸡心形,故名。明永乐时景德镇窑烧制有青花鸡心杯和白釉鸡心杯两种。
———粗陶窑变罗汉杯
罗汉杯
以佛教十八罗汉为主题,将粉彩工艺手法与釉下五彩工艺相结合,使之既具有粉彩细膩、粉润、柔和的画面效果,又具有釉下五彩晶莹光亮、润泽饱满的水份感。
———清雍正五彩花神杯
花神杯
源自康熙时期的“十二花神杯”型,原是画花卉,后根据这种杯型,画出各式纹路,属于釉下彩,花纹清晰,简约大气。
———景德镇仿明代三秋杯
三秋杯
明成化斗彩杯的一种,敞口、浅斜式腹壁、圈足,杯身以秋菊、蝶、草组成,故名三秋杯。色彩以青花色勒,草花和飞蝶轮廓,以鹅黄、紫红、姹紫点染飞蝶和花蕊。杯形秀巧,画面素雅。
———明成化斗彩人物高士杯 故宫博物院藏
高士杯
明成化斗彩杯之一,饮酒用具。直口沿边微撇,口以下渐收敛,浅圈足造型小巧丰腴。所谓“高士杯”是杯身绘有文人行乐的图画,如王羲之爱鹅、陶渊明爱菊等。
———南宋 建窑黑釉兔毫茶盏
盏
敞口、斜身、深腹、圈足,体略小。宋代有黑、白、酱、青、白和青白釉茶盏,以黑釉为贵。从宋朝开始,盏成为喝茶、喝酒的专用器具,宋代《清明上河图》中呈现的酒肆、茶馆也意味着平常人家喝酒、喝茶从生活层面进入到了精神享受层面。宋朝的盏与碗相比开口大小一般,只是口以下碗呈现的更加圆润丰满。故《水浒》“武松打虎”所喝的十八碗酒,盛酒的应当是盏。
———明永乐 青花压手杯
压手杯
压手杯造型为口平坦而外撇,腹壁近于竖直,自下腹壁处内收,圈足。压手杯形体端庄大方,凝重中见灵巧。
压手杯握于手中时,微微外撇的口沿正好压合于手缘,体积大小适中,分量轻重适度,稳贴合手,故有“压手杯”美称。以明永乐青花压手杯最为著名。
———明嘉靖 黄釉撇口杯
撇口杯
口略往外撇,腹微敛,滚圆圈足。胎薄,胎质细润,这个形状也是最常见的。
———斗彩鸡缸杯
鸡缸杯
明代成化朝御窑厂创制的一种杯式。敞口,浅腹,卧足;杯上以斗彩绘画雌、雄鸡及雏鸡,间以山石、兰草、牡丹。明成化斗彩鸡缸杯曾名噪一时,清代各朝都有仿造,尤以康熙、雍正时所仿最佳。
———清康熙 青花仕女纹六方杯
六方杯
形状大小适中,杯型耐看,六方形,造型挺拔,线面清爽,棱角分明,施以汝釉,用起来更加圆润。六棱流直而上翘,方中带曲,有方有圆。
———龙泉青瓷斗笠杯
斗笠杯
斗笠是一种古老的挡雨遮阳的器具,斗笠杯造型如蓑翁之斗笠,口部大,底足小,取其怡然自得之美,线条简洁优雅,烧成难度高,于简洁中见大智,尤显珍贵。取杯品茶,若姜尚之于渭水,于山水间心怀天下,于平凡中窥大智之道。
———明嘉靖 青花人物故事图方斗杯
方斗杯
流行于明代嘉靖时期的一种杯式,因形似方斗而得名。其工艺比较特殊,需要将坯泥制成片状粘接而成。由于工艺复杂,技术局限,嘉靖时期方斗杯多不规整。清康熙时期,出现一种提梁式方斗杯。杯内有一横梁,将两侧内壁连接起来,由此加强了方斗杯在烧制过程中的强度,使器形十分规整。
———清雍正青花八宝高足杯
高足杯
因杯身之下有高足,故名。口微撇,近底处丰满,下承高足,高足有竹节形、圆柱形、四方形等。明清两代均有烧造,品种有青花、斗彩等。
———清雍正 墨彩马蹄杯
马蹄杯
流行于明清。敞口,斜削腹,内凹底小平底,官窑器底大多有年款,形状倒置似马蹄。明代以回青、洒蓝、孔雀蓝、白釉等品种为常见。清代雍正年间较为流行,多作斗彩,以腹部饰四团花者为常见。
——— 清康熙 青花山水人物铃铛杯
铃铛杯亦称仰钟杯、金钟杯、磬式杯,流行于明清时期。杯口外撇,深腹,圈足,倒置似铃铛。明成化、嘉靖、万历时铃铛杯有白釉、斗彩、青花等品种。清康熙、雍正时则有青花、五彩等。
———清道光 粉草绿叶葡萄纹卧足杯
卧足杯
明清时期流行的一种杯式,因杯底无圈足,呈内凹的卧足而得名。有白釉、青花、五彩、粉彩、墨彩等品种。
———粉彩蝶恋花鸡心杯
鸡心杯
敞口,口以下内收,瘦底,圈足。因杯心下凹呈深圆涡状,底心凸起鸡心形,故名。明永乐时景德镇窑烧制有青花鸡心杯和白釉鸡心杯两种。
———粗陶窑变罗汉杯
罗汉杯
以佛教十八罗汉为主题,将粉彩工艺手法与釉下五彩工艺相结合,使之既具有粉彩细膩、粉润、柔和的画面效果,又具有釉下五彩晶莹光亮、润泽饱满的水份感。
———清雍正五彩花神杯
花神杯
源自康熙时期的“十二花神杯”型,原是画花卉,后根据这种杯型,画出各式纹路,属于釉下彩,花纹清晰,简约大气。
———景德镇仿明代三秋杯
三秋杯
明成化斗彩杯的一种,敞口、浅斜式腹壁、圈足,杯身以秋菊、蝶、草组成,故名三秋杯。色彩以青花色勒,草花和飞蝶轮廓,以鹅黄、紫红、姹紫点染飞蝶和花蕊。杯形秀巧,画面素雅。
———明成化斗彩人物高士杯 故宫博物院藏
高士杯
明成化斗彩杯之一,饮酒用具。直口沿边微撇,口以下渐收敛,浅圈足造型小巧丰腴。所谓“高士杯”是杯身绘有文人行乐的图画,如王羲之爱鹅、陶渊明爱菊等。
我的生物钟起床时间是6:40
这是给小猪做早点的时间,
永远不用闹钟。
今天,2:21,3:28,4:36
是雨吵的吗?
算了,不睡了,
给你讲昙花的故事吧!
昙花是个花神,
四季开花,鲜艳无比。
她爱上了每天来扫院浇水的少年,
玉帝知道后把昙花打入凡间,
只允许她一年一次一时花开,
把少年赐名韦陀,
收回所有记忆,
留在灵山点灯念佛。
长情的昙花忘不了韦陀,
韦陀却再也想不起昙花。
有人见昙花终日忧伤,
问她:能不能帮你啊!
昙花摇头,不语。
40年后
少年变中年,昙花依旧忧伤,
问她:能不能帮你啊?
昙花抬头,不语。
又过40年,
中年变老叟,昙花依旧忧伤,
问她:能不能帮你啊?
昙花抬头,长叹一口气。
老叟轻抚昙花衣袖:
我愿用毕生法力换你长思之情,
说完圆寂长眠。
于是昙花得到了暮春深夜,
在韦陀为佛祖点灯时,
见他一面的机会。
从此有了昙花一现为韦陀,
韦陀点灯为佛陀的故事。
各为所愿,
纵是你心无尘埃,
我也愿意用一生一世的精力守望,
爱,就是无怨无悔,
爱,就是心甘情愿。
故事讲完了,
天还没亮,
雨一直下,
滴答,滴答,滴答…… https://t.cn/RXm7MrV
这是给小猪做早点的时间,
永远不用闹钟。
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是雨吵的吗?
算了,不睡了,
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昙花是个花神,
四季开花,鲜艳无比。
她爱上了每天来扫院浇水的少年,
玉帝知道后把昙花打入凡间,
只允许她一年一次一时花开,
把少年赐名韦陀,
收回所有记忆,
留在灵山点灯念佛。
长情的昙花忘不了韦陀,
韦陀却再也想不起昙花。
有人见昙花终日忧伤,
问她:能不能帮你啊!
昙花摇头,不语。
40年后
少年变中年,昙花依旧忧伤,
问她:能不能帮你啊?
昙花抬头,不语。
又过40年,
中年变老叟,昙花依旧忧伤,
问她:能不能帮你啊?
昙花抬头,长叹一口气。
老叟轻抚昙花衣袖:
我愿用毕生法力换你长思之情,
说完圆寂长眠。
于是昙花得到了暮春深夜,
在韦陀为佛祖点灯时,
见他一面的机会。
从此有了昙花一现为韦陀,
韦陀点灯为佛陀的故事。
各为所愿,
纵是你心无尘埃,
我也愿意用一生一世的精力守望,
爱,就是无怨无悔,
爱,就是心甘情愿。
故事讲完了,
天还没亮,
雨一直下,
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