命运在敲窗
（选自《岁月芳华—陈钢随想曲》）
我捂着耳朵满街逃。走到东，街头喇叭响起了巴赫—古诺的《圣母颂》，可那袅袅仙乐怎么地变成了爵士与迪斯科？这可真是对我们“音乐之父”巴赫爷爷的亵渎！走到西，巷尾又传出了曾经使多少恋人为之倾倒、洒泪的柴可夫斯基《悲怆交响曲》中抒情的副题；可是，通过安东尼乐队之手，它竟变成了轻歌曼舞的“消闲音乐”。是可忍，孰不可忍！这可真是对老柴的大不恭敬呀！
好不容易回到了家，赶紧打扫耳朵，扭开调频，电台正好在播放拉赫玛尼诺夫的《帕格尼尼主题狂想曲》，这才使我松开了心头千千结，冲冠的怒发也平顺了下来……
乐曲的“基石”是帕格尼尼在《随想曲》中用过的一个主题。它写得真够好，言简意赅，怪不得它既被拉赫玛尼诺夫所看中，也为李斯特和勃拉姆斯所青睐（他们曾分别用此主题创作了不同的钢琴曲）呢！拉赫玛尼诺夫就是用这块“基石”构筑起他的“狂想曲”大厦。一个主题引出了整整二十四首变奏——忽而纯静典雅，忽而轻快矫健，忽而幻想，忽而戏谑，忽而从主线退至背景，衬托出用中世纪歌调《愤怒的日子》所表现的“邪恶的力量的发展”；忽而又以钢琴来模仿帕格尼尼那“魔鬼般的拨奏技巧”……拉赫玛尼诺夫活像个音乐“齐天大圣”，将同一个“老孙”变成了面目迥异、各自不同的“七十二个”“小孙”。这——就是音乐的魔力！同样一个旋律，由于节奏、力速与演奏法的改变，可使形象“两极转换”；就像川剧中的“变脸”——《断桥》中的小青，见许仙到来，顿时怒火中烧，脸色数度变换，始而由青变红，再变成绿色或黑色那样。君不见《东方红》就是将陕北情歌《骑白马》的节奏放慢后谱写成的吗？那么，如果我们再将节奏变换和加快的话，《东方红》又何尝不
能改编成一首欢快的秧歌舞曲呢？！同出一辙，却又千姿百态，这里不无艺术的奥秘呀！美国“现代音乐之父”科普兰讲过：“永远记住，主题不过是一些音符的连续。只要改变力度，我们就能把一些音符的情感加以转变。改变一个和声，这主题就有一种新的感染力；或者用不同的节奏来处理，同样这几个音就成为一首战斗的舞曲，而不再是一首摇篮曲……”
音乐中的这种“转义”，犹如语言中的“语码转换”。在“语义场”中，每个词的词义（“语码”），取决于其在语言结构中的位置和它与场内其他词的关系。诗歌中“象”与“言”的关系也是如此；词常因组合次序与复合成分的不同，而造成了同“言”不同“象”和多义歧解的复杂的艺术效果。据统计，“月”字在杜甫诗集中复现凡一百零一次，但是“言”同“象”异，在同一个语言外壳下面，可以蕴含种种各不相同的意象含义。如杜甫在相隔一年中所写的《春宿左省》与《秦州杂诗》中的“月”的意象就各个不同——上诗中的“月傍九霄多”寄托了他对国家大事满怀希望的胸襟；而下诗中的“不夜月临关”则是咏叹他慷慨悲凉的“浮云游子意”的“玉关情”（见陈植锷《诗歌意象论》）。真是“诗无达诂”呀！
在各种艺术品种中，音乐的符号系统是最为开放的动态结构。所谓“音乐形象”，至多是指通过文字暗示提供的一个约定俗成的联想框架，而绝不可能是预制的具象；乐汇的细微量变，可能导致形象的根本质变；更不要说是“有一千个观众就有一千个哈姆雷特”了！
还是回到《圣母颂》和《东方红》吧！这两首乐曲原来都是庄严的颂歌，可是在用轻音乐的配器、演奏演唱法重新处理后，“语码”转换了，形象也改变了——从庄严走向世俗，从神坛走向人间。当代青年演唱《东方红》时的心态，是与 20 世纪 60 年代的爷们儿迥然不同的——在唱腻了那些大同小异、不着边际的港台流行歌曲后，突然发现在他们出世前诞生的那一大批旋律优美、清新朴实的民歌风的以《东方红》为“外壳”的歌曲“新大陆”；于是，他们欣喜若狂地用唱“西北风”的那股劲头来唱《东方红》。他们既非缅怀已往，仰视神坛；又非抨击时事，戏弄调侃；他们只是像过去唱流行歌曲那样地唱另一批“新”的“流行歌曲”。这正是当代青年的“审美心理距离”所致。爱德华·布洛在提出“距离”说时，曾以“海上遇雾”为例，说明普通经验与审美经验之间的差别——前者带着对无形中存在的危险的紧张、焦忧和恐惧心情；后者则是愉悦地观察雾本身的“客观”特征和激发美感的特质。他把这种审美模式说成是“心理距离”的结果。我想，对于历史及其文化产品，我们都应持有这种“审美心理距离”。这样，才能透过历史的“魔障”，窥见文化的深层结构和审美主体的本质。
人们都把贝多芬的《第五交响曲》说成是《命运》，因为贝多芬说过一句“命运就是这样敲门的”（指曲首的“动机”）。可第二次世界大战时有人将它说成胜利的象征，因为那三短一长的动机正好与电报中的 V 字相符。谁是谁非，谁来公断？为什么偏偏说命运在敲门，而不是敲桌子，敲板凳，敲你的后脑勺，敲我的前额头，或者说——命运在敲窗呢？
（选自《岁月芳华—陈钢随想曲》）
我捂着耳朵满街逃。走到东，街头喇叭响起了巴赫—古诺的《圣母颂》，可那袅袅仙乐怎么地变成了爵士与迪斯科？这可真是对我们“音乐之父”巴赫爷爷的亵渎！走到西，巷尾又传出了曾经使多少恋人为之倾倒、洒泪的柴可夫斯基《悲怆交响曲》中抒情的副题；可是，通过安东尼乐队之手，它竟变成了轻歌曼舞的“消闲音乐”。是可忍，孰不可忍！这可真是对老柴的大不恭敬呀！
好不容易回到了家，赶紧打扫耳朵，扭开调频，电台正好在播放拉赫玛尼诺夫的《帕格尼尼主题狂想曲》，这才使我松开了心头千千结，冲冠的怒发也平顺了下来……
乐曲的“基石”是帕格尼尼在《随想曲》中用过的一个主题。它写得真够好，言简意赅，怪不得它既被拉赫玛尼诺夫所看中，也为李斯特和勃拉姆斯所青睐（他们曾分别用此主题创作了不同的钢琴曲）呢！拉赫玛尼诺夫就是用这块“基石”构筑起他的“狂想曲”大厦。一个主题引出了整整二十四首变奏——忽而纯静典雅，忽而轻快矫健，忽而幻想，忽而戏谑，忽而从主线退至背景，衬托出用中世纪歌调《愤怒的日子》所表现的“邪恶的力量的发展”；忽而又以钢琴来模仿帕格尼尼那“魔鬼般的拨奏技巧”……拉赫玛尼诺夫活像个音乐“齐天大圣”，将同一个“老孙”变成了面目迥异、各自不同的“七十二个”“小孙”。这——就是音乐的魔力！同样一个旋律，由于节奏、力速与演奏法的改变，可使形象“两极转换”；就像川剧中的“变脸”——《断桥》中的小青，见许仙到来，顿时怒火中烧，脸色数度变换，始而由青变红，再变成绿色或黑色那样。君不见《东方红》就是将陕北情歌《骑白马》的节奏放慢后谱写成的吗？那么，如果我们再将节奏变换和加快的话，《东方红》又何尝不
能改编成一首欢快的秧歌舞曲呢？！同出一辙，却又千姿百态，这里不无艺术的奥秘呀！美国“现代音乐之父”科普兰讲过：“永远记住，主题不过是一些音符的连续。只要改变力度，我们就能把一些音符的情感加以转变。改变一个和声，这主题就有一种新的感染力；或者用不同的节奏来处理，同样这几个音就成为一首战斗的舞曲，而不再是一首摇篮曲……”
音乐中的这种“转义”，犹如语言中的“语码转换”。在“语义场”中，每个词的词义（“语码”），取决于其在语言结构中的位置和它与场内其他词的关系。诗歌中“象”与“言”的关系也是如此；词常因组合次序与复合成分的不同，而造成了同“言”不同“象”和多义歧解的复杂的艺术效果。据统计，“月”字在杜甫诗集中复现凡一百零一次，但是“言”同“象”异，在同一个语言外壳下面，可以蕴含种种各不相同的意象含义。如杜甫在相隔一年中所写的《春宿左省》与《秦州杂诗》中的“月”的意象就各个不同——上诗中的“月傍九霄多”寄托了他对国家大事满怀希望的胸襟；而下诗中的“不夜月临关”则是咏叹他慷慨悲凉的“浮云游子意”的“玉关情”（见陈植锷《诗歌意象论》）。真是“诗无达诂”呀！
在各种艺术品种中，音乐的符号系统是最为开放的动态结构。所谓“音乐形象”，至多是指通过文字暗示提供的一个约定俗成的联想框架，而绝不可能是预制的具象；乐汇的细微量变，可能导致形象的根本质变；更不要说是“有一千个观众就有一千个哈姆雷特”了！
还是回到《圣母颂》和《东方红》吧！这两首乐曲原来都是庄严的颂歌，可是在用轻音乐的配器、演奏演唱法重新处理后，“语码”转换了，形象也改变了——从庄严走向世俗，从神坛走向人间。当代青年演唱《东方红》时的心态，是与 20 世纪 60 年代的爷们儿迥然不同的——在唱腻了那些大同小异、不着边际的港台流行歌曲后，突然发现在他们出世前诞生的那一大批旋律优美、清新朴实的民歌风的以《东方红》为“外壳”的歌曲“新大陆”；于是，他们欣喜若狂地用唱“西北风”的那股劲头来唱《东方红》。他们既非缅怀已往，仰视神坛；又非抨击时事，戏弄调侃；他们只是像过去唱流行歌曲那样地唱另一批“新”的“流行歌曲”。这正是当代青年的“审美心理距离”所致。爱德华·布洛在提出“距离”说时，曾以“海上遇雾”为例，说明普通经验与审美经验之间的差别——前者带着对无形中存在的危险的紧张、焦忧和恐惧心情；后者则是愉悦地观察雾本身的“客观”特征和激发美感的特质。他把这种审美模式说成是“心理距离”的结果。我想，对于历史及其文化产品，我们都应持有这种“审美心理距离”。这样，才能透过历史的“魔障”，窥见文化的深层结构和审美主体的本质。
人们都把贝多芬的《第五交响曲》说成是《命运》，因为贝多芬说过一句“命运就是这样敲门的”（指曲首的“动机”）。可第二次世界大战时有人将它说成胜利的象征，因为那三短一长的动机正好与电报中的 V 字相符。谁是谁非，谁来公断？为什么偏偏说命运在敲门，而不是敲桌子，敲板凳，敲你的后脑勺，敲我的前额头，或者说——命运在敲窗呢？
女娲娘娘
盛赞天地
有赋:
《天颜赋》
夙峰游之清泉兮，轻风和玉温其莹；
桃李夭之红叶兮，沉鱼自慕水中镜。
见其独兮久徘徊，溪中尽是天地情；
轻云淡之飞扬兮，皓月呈露出流星。
山佩珏[jué]，树若骨，
广德明圣垂天心；
危宏如瀑，峻岭雕锋，琢颜壁。
摇转千秋，醉青山，惊百鸟，
祸草木，倾芸芸。
冷涩涩而天工兮，不呈饰而掠雨。
千秋如画烟蒙兮，极而撼无极。
彩凤归之姑射兮，明珠不惹凡尘玉；
凝霜冷之决绝兮，寒冰最是长生曲。
霍然而视，谁把江山画，
额前坠冰石，不唤飞云季。
着光寒之不掩兮，九霄不点而柔钰；
玉凤金龙傲还兮，偏偏百花争香靡。
绿云垂兮遮盛颜，琼泉池篮曰安宁；
万光华之天下兮，青鸾鸣唱乾坤贻。
孤若峭壁，傲若青龙，
佼若云烟之高处，冷如冰霜之寒期。
余坐而静察之，威严飒立，步于山溪。
疾风并驰，云山飞际；
毖着间木，气若秋菊。
将翱翔之空谷兮，万龙腾飞系随形；
将欲行之烟波兮，云间空谷是离情。
穹然遵之寁[jie]燕兮，宛若流水击佩琚[jū]；
倾人间之山河兮，明圣贤之至心。
有天地兮！云谁敬兮？
琅瑝[láng huáng]乱洒，玳瑁[dài mào]承英；
菡萏[hàn dàn]桃花，落既青云。
终不语兮，没身不音；
终不解兮，善德不疑。
睹其无度，难测城防；
观其无限，长恨周章。
余告苍穹，永随其行；
天地浅笑，离于清溪；
一语相还，随王来去。
玄墨 编
庚子年戊寅月癸未日
盛赞天地
有赋:
《天颜赋》
夙峰游之清泉兮，轻风和玉温其莹；
桃李夭之红叶兮，沉鱼自慕水中镜。
见其独兮久徘徊，溪中尽是天地情；
轻云淡之飞扬兮，皓月呈露出流星。
山佩珏[jué]，树若骨，
广德明圣垂天心；
危宏如瀑，峻岭雕锋，琢颜壁。
摇转千秋，醉青山，惊百鸟，
祸草木，倾芸芸。
冷涩涩而天工兮，不呈饰而掠雨。
千秋如画烟蒙兮，极而撼无极。
彩凤归之姑射兮，明珠不惹凡尘玉；
凝霜冷之决绝兮，寒冰最是长生曲。
霍然而视，谁把江山画，
额前坠冰石，不唤飞云季。
着光寒之不掩兮，九霄不点而柔钰；
玉凤金龙傲还兮，偏偏百花争香靡。
绿云垂兮遮盛颜，琼泉池篮曰安宁；
万光华之天下兮，青鸾鸣唱乾坤贻。
孤若峭壁，傲若青龙，
佼若云烟之高处，冷如冰霜之寒期。
余坐而静察之，威严飒立，步于山溪。
疾风并驰，云山飞际；
毖着间木，气若秋菊。
将翱翔之空谷兮，万龙腾飞系随形；
将欲行之烟波兮，云间空谷是离情。
穹然遵之寁[jie]燕兮，宛若流水击佩琚[jū]；
倾人间之山河兮，明圣贤之至心。
有天地兮！云谁敬兮？
琅瑝[láng huáng]乱洒，玳瑁[dài mào]承英；
菡萏[hàn dàn]桃花，落既青云。
终不语兮，没身不音；
终不解兮，善德不疑。
睹其无度，难测城防；
观其无限，长恨周章。
余告苍穹，永随其行；
天地浅笑，离于清溪；
一语相还，随王来去。
玄墨 编
庚子年戊寅月癸未日
女娲娘娘
盛赞天地
有赋:
《天颜赋》
夙峰游之清泉兮，轻风和玉温其莹；
桃李夭之红叶兮，沉鱼自慕水中镜。
见其独兮久徘徊，溪中尽是天地情；
轻云淡之飞扬兮，皓月呈露出流星。
山佩珏[jué]，树若骨，
广德明圣垂天心；
危宏如瀑，峻岭雕锋，琢颜壁。
摇转千秋，醉青山，惊百鸟，
祸草木，倾芸芸。
冷涩涩而天工兮，不呈饰而掠雨。
千秋如画烟蒙兮，极而撼无极。
彩凤归之姑射兮，明珠不惹凡尘玉；
凝霜冷之决绝兮，寒冰最是长生曲。
霍然而视，谁把江山画，
额前坠冰石，不唤飞云季。
着光寒之不掩兮，九霄不点而柔钰；
玉凤金龙傲还兮，偏偏百花争香靡。
绿云垂兮遮盛颜，琼泉池篮曰安宁；
万光华之天下兮，青鸾鸣唱乾坤贻。
孤若峭壁，傲若青龙，
佼若云烟之高处，冷如冰霜之寒期。
余坐而静察之，威严飒立，步于山溪。
疾风并驰，云山飞际；
毖着间木，气若秋菊。
将翱翔之空谷兮，万龙腾飞系随形；
将欲行之烟波兮，云间空谷是离情。
穹然遵之寁[jie]燕兮，宛若流水击佩琚[jū]；
倾人间之山河兮，明圣贤之至心。
有天地兮！云谁敬兮？
琅瑝[láng huáng]乱洒，玳瑁[dài mào]承英；
菡萏[hàn dàn]桃花，落既青云。
终不语兮，没身不音；
终不解兮，善德不疑。
睹其无度，难测城防；
观其无限，长恨周章。
余告苍穹，永随其行；
天地浅笑，离于清溪；
一语相还，随王来去。
玄墨 编
庚子年戊寅月癸未日
盛赞天地
有赋:
《天颜赋》
夙峰游之清泉兮，轻风和玉温其莹；
桃李夭之红叶兮，沉鱼自慕水中镜。
见其独兮久徘徊，溪中尽是天地情；
轻云淡之飞扬兮，皓月呈露出流星。
山佩珏[jué]，树若骨，
广德明圣垂天心；
危宏如瀑，峻岭雕锋，琢颜壁。
摇转千秋，醉青山，惊百鸟，
祸草木，倾芸芸。
冷涩涩而天工兮，不呈饰而掠雨。
千秋如画烟蒙兮，极而撼无极。
彩凤归之姑射兮，明珠不惹凡尘玉；
凝霜冷之决绝兮，寒冰最是长生曲。
霍然而视，谁把江山画，
额前坠冰石，不唤飞云季。
着光寒之不掩兮，九霄不点而柔钰；
玉凤金龙傲还兮，偏偏百花争香靡。
绿云垂兮遮盛颜，琼泉池篮曰安宁；
万光华之天下兮，青鸾鸣唱乾坤贻。
孤若峭壁，傲若青龙，
佼若云烟之高处，冷如冰霜之寒期。
余坐而静察之，威严飒立，步于山溪。
疾风并驰，云山飞际；
毖着间木，气若秋菊。
将翱翔之空谷兮，万龙腾飞系随形；
将欲行之烟波兮，云间空谷是离情。
穹然遵之寁[jie]燕兮，宛若流水击佩琚[jū]；
倾人间之山河兮，明圣贤之至心。
有天地兮！云谁敬兮？
琅瑝[láng huáng]乱洒，玳瑁[dài mào]承英；
菡萏[hàn dàn]桃花，落既青云。
终不语兮，没身不音；
终不解兮，善德不疑。
睹其无度，难测城防；
观其无限，长恨周章。
余告苍穹，永随其行；
天地浅笑，离于清溪；
一语相还，随王来去。
玄墨 编
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