真正的孤高之演。一张不罕见，封面一点不吸引人，演绎却无比意味深长的唱片。
表现贝多芬《第四交响曲》时，廷特纳（Georg Tintner）的处理仿佛在宣告：维也纳爱乐早就该邀请我荣归维也纳，这在细节中怡然自得，却又是高度尊崇作品的诠释，不正是传统德奥学派的精髓吗？到了80年代末，它还在边陲之地兀自开放，你们却无知无觉，可悲啊（旁观者注：难怪未来有只熊在你们面前......），所以我就继续坚立在这里。
在舒曼《第二交响曲》中，我们听到一支（相对一流名团而言就是）村团水准的乐队，将浪漫派情感最特别，也最复杂的作品表现得条分缕析，更在慢乐章打开了感人至深的境界。廷特纳在演出开始前，介绍该作的谈话录音也被收入唱片中，听得出来，听众们并不是资深乐迷......
但无所谓，指挥家提到作品首演的事，之后的演奏听着听着，恍然感到既然19世纪的乐队技巧同现在相比是很不成熟的，这精湛的诠释搭配局限的乐团，好似该作最初就是如此屹立在世人面前。
就“一个成功的事业”而言，廷特纳在大师行列中是失败的，同切利比达克对照，没有柳暗花明，没有最终的荣归、推崇，乃至偶像化。可恰恰就是因为如此，廷特纳面对两部吃力不讨好的杰作，还有周围未必熟悉它们的人，也要令作品和演绎——二度创作——的精华傲然耸立。
如此，是为对命运彻底的蔑视。伟大！
表现贝多芬《第四交响曲》时，廷特纳（Georg Tintner）的处理仿佛在宣告：维也纳爱乐早就该邀请我荣归维也纳，这在细节中怡然自得，却又是高度尊崇作品的诠释，不正是传统德奥学派的精髓吗？到了80年代末，它还在边陲之地兀自开放，你们却无知无觉，可悲啊（旁观者注：难怪未来有只熊在你们面前......），所以我就继续坚立在这里。
在舒曼《第二交响曲》中，我们听到一支（相对一流名团而言就是）村团水准的乐队，将浪漫派情感最特别，也最复杂的作品表现得条分缕析，更在慢乐章打开了感人至深的境界。廷特纳在演出开始前，介绍该作的谈话录音也被收入唱片中，听得出来，听众们并不是资深乐迷......
但无所谓，指挥家提到作品首演的事，之后的演奏听着听着，恍然感到既然19世纪的乐队技巧同现在相比是很不成熟的，这精湛的诠释搭配局限的乐团，好似该作最初就是如此屹立在世人面前。
就“一个成功的事业”而言，廷特纳在大师行列中是失败的，同切利比达克对照，没有柳暗花明，没有最终的荣归、推崇，乃至偶像化。可恰恰就是因为如此，廷特纳面对两部吃力不讨好的杰作，还有周围未必熟悉它们的人，也要令作品和演绎——二度创作——的精华傲然耸立。
如此，是为对命运彻底的蔑视。伟大！
#我的自述体#
十一月的天，
是落叶与光影的缠绵，
是清冷生寒而又辉煌浪漫的诗篇。
窗外凛冽的空气，
满是厮杀于战场的韵息。
乘风而来的不单有枝丫摇摇萦绕星月皎皎 ，
还有根脉明目张胆的情话悄悄。
初冬的风如寄往远方的信笺，
暗藏了伟大祈愿架于诗行颈联，
叙写了盛情之秋的隐喻思念。
——2022.11.15（生日快乐！ 天天开心～）
十一月的天，
是落叶与光影的缠绵，
是清冷生寒而又辉煌浪漫的诗篇。
窗外凛冽的空气，
满是厮杀于战场的韵息。
乘风而来的不单有枝丫摇摇萦绕星月皎皎 ，
还有根脉明目张胆的情话悄悄。
初冬的风如寄往远方的信笺，
暗藏了伟大祈愿架于诗行颈联，
叙写了盛情之秋的隐喻思念。
——2022.11.15（生日快乐！ 天天开心～）
《黄金时代》是王小波的代表作，是一代人的精神标识。包括中篇小说《黄金时代》、《三十而立》、《似水流年》、《革命时期的爱情》和《我的阴阳两界》等。
1. 那一天我二十一岁，在我一生的黄金时代。我有好多奢望。我想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云。后来我才知道，生活就是个缓慢受锤的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消失，最后变得像挨了锤的牛一样。
2. 陈清扬说，人活在世上，就是为了忍受摧残，一直到死。想明了这一点，一切都能泰然处之。
3. 人生是一条寂寞的路，要有一本有趣的书来消磨旅途。
4. 现在我认为，人在无端微笑时，不是百无聊赖，就是痛苦难当。
5. 于是我想到每个人都有自己的本质，放到合适的地方就大放光彩。
6. 人活在世界上，快乐和痛苦本就分不清。所以我只求它货真价实。
7. 我向来不怕得罪朋友，因为既是朋友，就不怕得罪，不能得罪的就不是朋友，这是我的一贯作风。
8. 似水流年是一个人所有的一切，只有这个东西，才真正归你所有。其余的一切，都是片刻的欢娱和不幸，转眼间就已跑到那似水流年里去了。我所认识的人，都不珍视自己的似水流年。他们甚至不知道，自己还有这么一件东西，所以一个个像丢了魂一样。
9. 我要抱着草长马发情的伟大真诚去做一切事，而不是在人前羞羞答答的表演。在我看来，人都是为了要表演，失去了自己的存在。
10. 我们根本就不是战士，而是小孩子手里的泥人——一忽儿被摆到桌面上排列成阵，形成一个战争场面；一忽儿又被小手一挥，缺胳膊少腿地跌回玩具箱里。但是我们成为别人手里的泥人却不是自己的责任。我还没有出世，就已经成了泥人。这种事实使我深受伤害。
11. 从此以后，寂寞再不归我所有。这有好处，也有不好处。走进了寂寞里，你就变成了黑夜里的巨灵神，想干啥就干啥，效率非常之高。你可以夜以继日的干任何事，不怕别人打断，直到事情干成。但是寂寞中也有让人不能忍受的时刻，那就是想说话时没有人听。
12. 在革命时期，总有人在戏弄人，有人在遭人戏弄。灰白色的面孔上罩着一层冷汗，在这上面又有一层皱皱巴巴，湿淋淋的惨笑，就是献给胜利者的贡品。
13. 人活在世界上就像一海绵，生活在海底。海底还飘荡着各种各样的事件，遇上了就被吸到海绵里，因此我会记得各种事情。
14. 他刚从梦中醒来，所以觉得，眼前的事不是梦，而且他也不希望是梦。这是他的似水流年，不是我的。岁月如流，就如月在当空，照着我们每一个人，但是每个人的生活都不一样。
15. 指标这种东西，是一切浪漫情调的死敌。
16. 在这种夜里，人不能不想到死，想到永恒。死的气氛逼人，就如无穷的黑暗要把人吞噬。我很渺小，无论做了什么，都是同样的渺小。但是只要我还在走动，就超越了死亡。现在我是诗人。虽然没发表过一行诗，但是正因为如此，我更伟大。我就像那些行吟诗人，在马上为自己吟诗，度过那些漫漫的寒夜。
17. 流年似水，转眼到了不惑之年。我和大家一样，对周围的事逐渐司空见惯。过去的事过去了，未过去的事也不能叫我惊讶。
18. 人活在世界上，假如你想要什么，就没有什么。这就叫辩证法。所以假如你真想要什么的话，就别去想它。#李银河隔空回信王小波#
1. 那一天我二十一岁，在我一生的黄金时代。我有好多奢望。我想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云。后来我才知道，生活就是个缓慢受锤的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消失，最后变得像挨了锤的牛一样。
2. 陈清扬说，人活在世上，就是为了忍受摧残，一直到死。想明了这一点，一切都能泰然处之。
3. 人生是一条寂寞的路，要有一本有趣的书来消磨旅途。
4. 现在我认为，人在无端微笑时，不是百无聊赖，就是痛苦难当。
5. 于是我想到每个人都有自己的本质，放到合适的地方就大放光彩。
6. 人活在世界上，快乐和痛苦本就分不清。所以我只求它货真价实。
7. 我向来不怕得罪朋友，因为既是朋友，就不怕得罪，不能得罪的就不是朋友，这是我的一贯作风。
8. 似水流年是一个人所有的一切，只有这个东西，才真正归你所有。其余的一切，都是片刻的欢娱和不幸，转眼间就已跑到那似水流年里去了。我所认识的人，都不珍视自己的似水流年。他们甚至不知道，自己还有这么一件东西，所以一个个像丢了魂一样。
9. 我要抱着草长马发情的伟大真诚去做一切事，而不是在人前羞羞答答的表演。在我看来，人都是为了要表演，失去了自己的存在。
10. 我们根本就不是战士，而是小孩子手里的泥人——一忽儿被摆到桌面上排列成阵，形成一个战争场面；一忽儿又被小手一挥，缺胳膊少腿地跌回玩具箱里。但是我们成为别人手里的泥人却不是自己的责任。我还没有出世，就已经成了泥人。这种事实使我深受伤害。
11. 从此以后，寂寞再不归我所有。这有好处，也有不好处。走进了寂寞里，你就变成了黑夜里的巨灵神，想干啥就干啥，效率非常之高。你可以夜以继日的干任何事，不怕别人打断，直到事情干成。但是寂寞中也有让人不能忍受的时刻，那就是想说话时没有人听。
12. 在革命时期，总有人在戏弄人，有人在遭人戏弄。灰白色的面孔上罩着一层冷汗，在这上面又有一层皱皱巴巴，湿淋淋的惨笑，就是献给胜利者的贡品。
13. 人活在世界上就像一海绵，生活在海底。海底还飘荡着各种各样的事件，遇上了就被吸到海绵里，因此我会记得各种事情。
14. 他刚从梦中醒来，所以觉得，眼前的事不是梦，而且他也不希望是梦。这是他的似水流年，不是我的。岁月如流，就如月在当空，照着我们每一个人，但是每个人的生活都不一样。
15. 指标这种东西，是一切浪漫情调的死敌。
16. 在这种夜里，人不能不想到死，想到永恒。死的气氛逼人，就如无穷的黑暗要把人吞噬。我很渺小，无论做了什么，都是同样的渺小。但是只要我还在走动，就超越了死亡。现在我是诗人。虽然没发表过一行诗，但是正因为如此，我更伟大。我就像那些行吟诗人，在马上为自己吟诗，度过那些漫漫的寒夜。
17. 流年似水，转眼到了不惑之年。我和大家一样，对周围的事逐渐司空见惯。过去的事过去了，未过去的事也不能叫我惊讶。
18. 人活在世界上，假如你想要什么，就没有什么。这就叫辩证法。所以假如你真想要什么的话，就别去想它。#李银河隔空回信王小波#
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