朗姐文：
听阿黛尔在2022年独自谈《烧女图》
除了赞美和赞美，主持问了四个问题，怎样与Celine的合作；怎样在克制和耐心的节奏下制造出极大的张力；形象，历史布景和服装，怎样重现过去；如何找到新的语言和身体语言，在银幕上表达新的想法。16分开始观众提问。观众提问部分是越谈越延伸，越谈越激动的时段。
相较于2019年底到2020年3月的那圈《烧女图》访谈，这次的Q&A在拉开一段时间距离，跨越大事件距离（性侵案件的提告，恺撒奖事件，她参与社会运动等等）的情况下，她再谈此片，注入了一些新看法，属于她个人的看法。
两年多前的《烧女图》访谈经常是三人组，或两人组，有老席在场，她谈得中规中矩，有一点那种“编剧和导演本人在场，主要是她的成果，我随便说说，或者玩玩麦克风，天塌下来有矮个的扛着，我支持她就好了”的感觉。这次在维也纳，她单独一人谈《烧女图》，气场不一样。我不是说老席在不好，而是，作者在和作者不在时，你谈作品时，关注的点必然是不同的。
所以她这次谈的是什么呢，拉拉杂杂很多，我记得有，电影拍摄现场的hierarchy，演员的身体作为工具被order，但Celine不是这样，《烧女图》不是这样，它讲的是凝视，凝视角度的转变，凝视主体-客体的转变，她的表演，是演出凝视的从客体到主体的进程。《烧女图》能营造出极度的张力，与Celine的准确的收放节奏有关。这部电影现在再看，有些地方她不会那样演，但是她总是这样，看过去的电影会感到愧疚（shame），她一直在探索自己的语言，创造自己的语言。
过去和电影导演们合作，可惜他们不达最intelligent的水平，但是Celine除外。
本次的观众提问感觉都是花了功夫的，被问到舞台与电影的区别，她说其实都是在创作，舞台更有空间感，创作和表现的space，现场表演会得到观众的现场反馈。她不会考虑重回电影圈，电影圈（大概率指的是法国）令她恶心，老白男的掌权和操控下，状况并没有改变。有些人说变了变了，现在变好了，但是省省吧，大环境根本没变，只是“我们（女性）发出了声音，我们互相呼应，因此有了抱团感，这是唯一的改变。”
她谈到舞台表演，韦恩是很好的导演，给她的不是框架，而是给予发挥语言的空间。以《池塘》为例，谈到表情和语言之差，比如嘴上是礼貌微笑的谈话，身体却显示出紧张和回避，也就是恐惧。转而谈到身体语言和语言的矛盾，和语言的定义权。语言、名词的定义，都是由权威来制定（当权者说了算，说你行不行也行这个意思）。
最想做的事，是表现出生物节奏，而不是机械节奏（mechanical rhythm vs biological rhythm）。这个听起来比较抽象，简单的解释就是，当代社会把人变成社畜即是上班打卡下班睡觉假期购物的机械的，被规训的节奏，人们原本的生活和劳作的自然节奏被抹杀。
谈得很投入，比三人组的时候。我觉得她甚至身体力行演绎了语言和思想的差别，她用第二语言（英语）讲述她的看法时，我能明显感到小马拉大车，思维已跑出十里地，语言还在找路。但是她依然传递出了想说的意义，因为讲到了她真心在意的点，一说就收不住。
总起来说，听完感觉，在《烧女图》后，动荡的两年多之后，她和Celine已在各自的道路前进。这让我想起《刀马旦》那个最出名的结尾镜头，大家策马道别，“就此别过了”“天下这么大，我们一定有机会再见。”“民主成功之后，北平再见吧”“好，我们大家珍重”。同道中人如阿黛尔和瑟琳，江湖儿女不言愁。
听阿黛尔在2022年独自谈《烧女图》
除了赞美和赞美，主持问了四个问题，怎样与Celine的合作；怎样在克制和耐心的节奏下制造出极大的张力；形象，历史布景和服装，怎样重现过去；如何找到新的语言和身体语言，在银幕上表达新的想法。16分开始观众提问。观众提问部分是越谈越延伸，越谈越激动的时段。
相较于2019年底到2020年3月的那圈《烧女图》访谈，这次的Q&A在拉开一段时间距离，跨越大事件距离（性侵案件的提告，恺撒奖事件，她参与社会运动等等）的情况下，她再谈此片，注入了一些新看法，属于她个人的看法。
两年多前的《烧女图》访谈经常是三人组，或两人组，有老席在场，她谈得中规中矩，有一点那种“编剧和导演本人在场，主要是她的成果，我随便说说，或者玩玩麦克风，天塌下来有矮个的扛着，我支持她就好了”的感觉。这次在维也纳，她单独一人谈《烧女图》，气场不一样。我不是说老席在不好，而是，作者在和作者不在时，你谈作品时，关注的点必然是不同的。
所以她这次谈的是什么呢，拉拉杂杂很多，我记得有，电影拍摄现场的hierarchy，演员的身体作为工具被order，但Celine不是这样，《烧女图》不是这样，它讲的是凝视，凝视角度的转变，凝视主体-客体的转变，她的表演，是演出凝视的从客体到主体的进程。《烧女图》能营造出极度的张力，与Celine的准确的收放节奏有关。这部电影现在再看，有些地方她不会那样演，但是她总是这样，看过去的电影会感到愧疚（shame），她一直在探索自己的语言，创造自己的语言。
过去和电影导演们合作，可惜他们不达最intelligent的水平，但是Celine除外。
本次的观众提问感觉都是花了功夫的，被问到舞台与电影的区别，她说其实都是在创作，舞台更有空间感，创作和表现的space，现场表演会得到观众的现场反馈。她不会考虑重回电影圈，电影圈（大概率指的是法国）令她恶心，老白男的掌权和操控下，状况并没有改变。有些人说变了变了，现在变好了，但是省省吧，大环境根本没变，只是“我们（女性）发出了声音，我们互相呼应，因此有了抱团感，这是唯一的改变。”
她谈到舞台表演，韦恩是很好的导演，给她的不是框架，而是给予发挥语言的空间。以《池塘》为例，谈到表情和语言之差，比如嘴上是礼貌微笑的谈话，身体却显示出紧张和回避，也就是恐惧。转而谈到身体语言和语言的矛盾，和语言的定义权。语言、名词的定义，都是由权威来制定（当权者说了算，说你行不行也行这个意思）。
最想做的事，是表现出生物节奏，而不是机械节奏（mechanical rhythm vs biological rhythm）。这个听起来比较抽象，简单的解释就是，当代社会把人变成社畜即是上班打卡下班睡觉假期购物的机械的，被规训的节奏，人们原本的生活和劳作的自然节奏被抹杀。
谈得很投入，比三人组的时候。我觉得她甚至身体力行演绎了语言和思想的差别，她用第二语言（英语）讲述她的看法时，我能明显感到小马拉大车，思维已跑出十里地，语言还在找路。但是她依然传递出了想说的意义，因为讲到了她真心在意的点，一说就收不住。
总起来说，听完感觉，在《烧女图》后，动荡的两年多之后，她和Celine已在各自的道路前进。这让我想起《刀马旦》那个最出名的结尾镜头，大家策马道别，“就此别过了”“天下这么大，我们一定有机会再见。”“民主成功之后，北平再见吧”“好，我们大家珍重”。同道中人如阿黛尔和瑟琳，江湖儿女不言愁。
谁说裁判圈没有美女
2022女排世锦赛小组赛第一阶段如火如荼赛事已经告一段落。在小组赛中国对战捷克比赛里终于发现了主裁判是位金发美女，她皮肤白净，大眼睛忽闪忽闪的，她的表情非常的坚定且带些冷傲。在第三局中捷队员双方打成炽热化的时候，她突然以主裁判的身份提出挑战，吔，什么情况？原来要通过挑战（回放）看看捷克队员是否接起我们扣杀的球。面对挑战结果中国队虽然在关键分的情况却能坦然毫无疑问的接受公正的裁判，在一分归属捷队的情况下，通过全体队员的努力博杀鏖战，最终赢得了全场胜利，以3：0大比分战胜了捷克队，并取得小组赛四连胜。
2022女排世锦赛小组赛第一阶段如火如荼赛事已经告一段落。在小组赛中国对战捷克比赛里终于发现了主裁判是位金发美女，她皮肤白净，大眼睛忽闪忽闪的，她的表情非常的坚定且带些冷傲。在第三局中捷队员双方打成炽热化的时候，她突然以主裁判的身份提出挑战，吔，什么情况？原来要通过挑战（回放）看看捷克队员是否接起我们扣杀的球。面对挑战结果中国队虽然在关键分的情况却能坦然毫无疑问的接受公正的裁判，在一分归属捷队的情况下，通过全体队员的努力博杀鏖战，最终赢得了全场胜利，以3：0大比分战胜了捷克队，并取得小组赛四连胜。
https://t.cn/A6Sll6wP 我的评分：[星星][星星][星星][星星]
#国庆看电影##国庆档影评大赛##万里归途 后劲#这才是主旋律该有的样子。（送《万里归途》的票）
《万里归途》不卖惨，不渲染苦难，踏踏实实的讲一个好故事，对得起观众的智商。
电影以张译饰演的宗大伟的三次个人选择与王俊凯饰演的成朗的成长诠释永不放弃的精神。
宗大伟的三次选择让这个人物立住了，第一次是放弃顺当回国，第二次是为了朋友的情义，第三次是中国人的尊严，由小及大，循序渐进，令人信服。
同时张译演技也是一如既往的稳定，宗大伟的好朋友章宁的孩子问宗大伟有没有见过她的爸爸，宗大伟不知怎么回答，撒谎或如实相告对孩子都会造成伤害。
这是两难的选择，张译把这种手足无措的状态演得很好，先是双眼无神，僵在原地，其次是欲言又止，嘴角不听颤抖，最后眼神恢复正常神态，向下看着孩子，努力挤出不自然的笑，以微表情和微动作展示了情绪的克制，以及教科书般的演技。
王俊凯也没有拖后腿，导演饶晓志对王俊凯的角色定位很聪明，让他像个npc一样辅助剧情，故事主线交给张译，这样就可以让电影能够看下去。
至于其他部分，我明天做个详细的影评，归根结底一句话，看就完了，值回票价。 https://t.cn/A6ow5UBK
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《万里归途》不卖惨，不渲染苦难，踏踏实实的讲一个好故事，对得起观众的智商。
电影以张译饰演的宗大伟的三次个人选择与王俊凯饰演的成朗的成长诠释永不放弃的精神。
宗大伟的三次选择让这个人物立住了，第一次是放弃顺当回国，第二次是为了朋友的情义，第三次是中国人的尊严，由小及大，循序渐进，令人信服。
同时张译演技也是一如既往的稳定，宗大伟的好朋友章宁的孩子问宗大伟有没有见过她的爸爸，宗大伟不知怎么回答，撒谎或如实相告对孩子都会造成伤害。
这是两难的选择，张译把这种手足无措的状态演得很好，先是双眼无神，僵在原地，其次是欲言又止，嘴角不听颤抖，最后眼神恢复正常神态，向下看着孩子，努力挤出不自然的笑，以微表情和微动作展示了情绪的克制，以及教科书般的演技。
王俊凯也没有拖后腿，导演饶晓志对王俊凯的角色定位很聪明，让他像个npc一样辅助剧情，故事主线交给张译，这样就可以让电影能够看下去。
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