有哪些句子曾经惊艳到你？
1.
花开如火，也如寂寞。——顾城
2.
像每一滴酒回不了最初的葡萄，我回不了年少。——简媜
3.
人生不过是午后到黄昏的距离，茶凉言尽，月上柳梢。——徐志摩
4.
生命的历程就像是写在水上的字，顺流而下，想回头寻找的时候，总是失去了痕迹。——林清玄
5.
人就是这样，等终于到了懂得珍惜的年纪，偏偏又走散了。——『岛』
6.
醉后不知天在水，满船清梦压星河。——唐珙
7.
吹到一片秋香，清辉了如雪。——纳兰性德
8.
我们只是太忙罢了，忙得与美的事物擦身而过都不知不觉。——简媜
9.
刻意去找的东西，往往是找不到的。天下万物的来和去，都有它的时间。——三毛
10.
野火在远方，远方在你琥珀色的眼睛里。——舒婷
11.
繁花落尽，我心中仍有花落的声音。一朵，一朵，在无人的山间轻轻飘落。——席慕蓉
12.
阳光的酒调得很淡，却很醇，浅浅地斟在每一个杯形的小野花里。——张晓风
13.
吹灭读书灯，一身都是月。——桂苓
14.
月亮掉入了烟囱，夜晚的乡村，在汹涌麦浪中微微倾斜。——『黎明』
15.
人生有许多事情，正如船后的波纹，总要过后才觉得美的。——余光中
16.
时光的缝隙填不满，人生就成了危房一座，修到顶才发现，没有任何回忆可做支撑。——贾樟柯
17.
人类的悲欢并不相通,我只觉得他们吵闹。——鲁迅
18.
世界孤立我，任它奚落，我只保持我的沉默，明白什么才是好的坏的。——『走马』
19.
生命是华丽错觉，时间是贼，偷走一切。——『如烟』
20.
幸福不是多，而是遗忘，能遗忘生命的烦恼忧伤。——五月天
21.
生命中最难的阶段不是没有人懂你，而是你不懂你自己。——尼采
22.
人生快乐倘若想完备，一定要保存一点孩子气。——朱光潜
23.
世界上只有一种真正的英雄主义，那就是在看清生活的真相之后，依然热爱生活。——罗曼.罗兰
24.
我认为最深沉的爱，莫过于你离开以后，我活成了你的样子。——『这个杀手不太冷』
25.
勇敢的人，不是不落泪的人，而是愿意含着泪继续奔跑的人。——『朗读者』
26.
生活是种律动，须有光有影，有左有右，有晴有雨，滋味就含在这变而不猛的曲折里。——老舍
27.
正因为不可能，才值得我们去相信。——『浮士德』
28.
鲸落海底，哺暗界众生十五年。——加里·斯奈德
1.
花开如火，也如寂寞。——顾城
2.
像每一滴酒回不了最初的葡萄，我回不了年少。——简媜
3.
人生不过是午后到黄昏的距离，茶凉言尽，月上柳梢。——徐志摩
4.
生命的历程就像是写在水上的字，顺流而下，想回头寻找的时候，总是失去了痕迹。——林清玄
5.
人就是这样，等终于到了懂得珍惜的年纪，偏偏又走散了。——『岛』
6.
醉后不知天在水，满船清梦压星河。——唐珙
7.
吹到一片秋香，清辉了如雪。——纳兰性德
8.
我们只是太忙罢了，忙得与美的事物擦身而过都不知不觉。——简媜
9.
刻意去找的东西，往往是找不到的。天下万物的来和去，都有它的时间。——三毛
10.
野火在远方，远方在你琥珀色的眼睛里。——舒婷
11.
繁花落尽，我心中仍有花落的声音。一朵，一朵，在无人的山间轻轻飘落。——席慕蓉
12.
阳光的酒调得很淡，却很醇，浅浅地斟在每一个杯形的小野花里。——张晓风
13.
吹灭读书灯，一身都是月。——桂苓
14.
月亮掉入了烟囱，夜晚的乡村，在汹涌麦浪中微微倾斜。——『黎明』
15.
人生有许多事情，正如船后的波纹，总要过后才觉得美的。——余光中
16.
时光的缝隙填不满，人生就成了危房一座，修到顶才发现，没有任何回忆可做支撑。——贾樟柯
17.
人类的悲欢并不相通,我只觉得他们吵闹。——鲁迅
18.
世界孤立我，任它奚落，我只保持我的沉默，明白什么才是好的坏的。——『走马』
19.
生命是华丽错觉，时间是贼，偷走一切。——『如烟』
20.
幸福不是多，而是遗忘，能遗忘生命的烦恼忧伤。——五月天
21.
生命中最难的阶段不是没有人懂你，而是你不懂你自己。——尼采
22.
人生快乐倘若想完备，一定要保存一点孩子气。——朱光潜
23.
世界上只有一种真正的英雄主义，那就是在看清生活的真相之后，依然热爱生活。——罗曼.罗兰
24.
我认为最深沉的爱，莫过于你离开以后，我活成了你的样子。——『这个杀手不太冷』
25.
勇敢的人，不是不落泪的人，而是愿意含着泪继续奔跑的人。——『朗读者』
26.
生活是种律动，须有光有影，有左有右，有晴有雨，滋味就含在这变而不猛的曲折里。——老舍
27.
正因为不可能，才值得我们去相信。——『浮士德』
28.
鲸落海底，哺暗界众生十五年。——加里·斯奈德
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【专升本—语文】 2022年专升本考试大学语文选择题真题（3）!
一、单项选择题(本大题共20小题，每小题1分，共20分)
1.《秋水》中，“夏虫不可以语于冰者”的喻意是( )
A.人的认识受到时间的限制 B.人的认识受到空间的限制
C.人的认识受到先天素质的限制 D.人的认识受到后天教育的限制
2.《论毅力》中引用孔子的话说：“譬如为山，未成一篑，止，吾止也；譬如平地，虽复一篑，进，吾往也。”这里运用的论证方法是( )
A.例证法与演绎法 B.演绎法与类比法 C.类比法与对比法 D.对比法与例证法
3.罗素在《如何避免愚蠢的见识》中认为：当自己的见解证据不足时，克服偏见的最好方法是( )
A.多听不同意见 B.克服狂妄自大心理 C.端正认知态度 D.摒弃自我中心主义
4.《张中丞传后叙》中所写拔刀断指、抽矢射塔的英雄人物是( )
A.张巡 B.许远 C.南霁云 D.贺兰进明
5.《种树郭橐驼传》用种树的“其置也若弃”类比治民要( )
A.让老百姓休养生息 B.让老百姓得到安置
C.对老百姓弃之不顾 D.对老百姓置之不理
6.《先妣事略》：“儿女大者攀衣，小者乳抱，手中纫缀不辍。”这段文字使用的人物描写方法是( )
A.肖像描写 B.语言描写 C.心理描写 D.细节描写
7.下列《马伶传》的语句中，属于场面描写的是( )
A.金陵为明之留都，社稷百官皆在，而又当太平盛时，人易为乐
B.引商刻羽，抗坠疾徐，并称善也
C.坐客乃西顾而叹，或大呼命酒，或移坐更进之，首不复东
D.遍征金陵之贵客文人，与夫妖姬静女，莫不毕集
8.《秋夜》：“他的口角上现出微笑，似乎自以为大有深意，而将繁霜洒在我的园里的野花草上。”这里的“他”指代的是( )
A.枣树 B.蝴蝶 C.月亮 D.天空
9.下列散文中，熔叙事、抒情于一炉，思绪翻滚，情感浓烈的是( )
A.《秋夜》 B.《爱尔克的灯光》 C.《香市》 D.《都江堰》
10.《蚂蚁大战》的主题是( )
A.人类应该保护自然，回归自然 B.战争给人类带来巨大的灾难
C.物竞天择，强者生存 D.前仆后继，奋不顾身才能取得胜利
11.作者在《湘夫人》中所流露的主要情感是( )
A.对遭受排挤的愤懑 B.对流放遭遇的忧伤 C.对理想破灭的失望 D.对美好理想的追求
12.《陌上桑》中，罗敷拒绝使君“共载”的要求所表现的性格特征是( )
A.机智 B.坚贞 C.善良 D.豪爽
13.作品被誉为“诗史”的诗人是( )
A.杜甫 B.李白 C.白居易 D.杜牧
14.下列《长恨歌》的诗句中，妙用比喻手法，从而使所喻人物形神兼备的是( )
A.太液芙蓉未央柳 B.梨花一枝春带雨 C.在天愿作比翼鸟 D.宛转蛾眉马前死
15.柳永《八声甘州》中，融贯上下片的词语是( )
A.残照当楼 B.无语东流
C.登高临远 D.妆楼颙望
最后，小赛也给大家准备了福利，私信小赛即可获取完整版《专升本考试语文真题汇编》及答案![爱你][爱你][爱你]
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一、单项选择题(本大题共20小题，每小题1分，共20分)
1.《秋水》中，“夏虫不可以语于冰者”的喻意是( )
A.人的认识受到时间的限制 B.人的认识受到空间的限制
C.人的认识受到先天素质的限制 D.人的认识受到后天教育的限制
2.《论毅力》中引用孔子的话说：“譬如为山，未成一篑，止，吾止也；譬如平地，虽复一篑，进，吾往也。”这里运用的论证方法是( )
A.例证法与演绎法 B.演绎法与类比法 C.类比法与对比法 D.对比法与例证法
3.罗素在《如何避免愚蠢的见识》中认为：当自己的见解证据不足时，克服偏见的最好方法是( )
A.多听不同意见 B.克服狂妄自大心理 C.端正认知态度 D.摒弃自我中心主义
4.《张中丞传后叙》中所写拔刀断指、抽矢射塔的英雄人物是( )
A.张巡 B.许远 C.南霁云 D.贺兰进明
5.《种树郭橐驼传》用种树的“其置也若弃”类比治民要( )
A.让老百姓休养生息 B.让老百姓得到安置
C.对老百姓弃之不顾 D.对老百姓置之不理
6.《先妣事略》：“儿女大者攀衣，小者乳抱，手中纫缀不辍。”这段文字使用的人物描写方法是( )
A.肖像描写 B.语言描写 C.心理描写 D.细节描写
7.下列《马伶传》的语句中，属于场面描写的是( )
A.金陵为明之留都，社稷百官皆在，而又当太平盛时，人易为乐
B.引商刻羽，抗坠疾徐，并称善也
C.坐客乃西顾而叹，或大呼命酒，或移坐更进之，首不复东
D.遍征金陵之贵客文人，与夫妖姬静女，莫不毕集
8.《秋夜》：“他的口角上现出微笑，似乎自以为大有深意，而将繁霜洒在我的园里的野花草上。”这里的“他”指代的是( )
A.枣树 B.蝴蝶 C.月亮 D.天空
9.下列散文中，熔叙事、抒情于一炉，思绪翻滚，情感浓烈的是( )
A.《秋夜》 B.《爱尔克的灯光》 C.《香市》 D.《都江堰》
10.《蚂蚁大战》的主题是( )
A.人类应该保护自然，回归自然 B.战争给人类带来巨大的灾难
C.物竞天择，强者生存 D.前仆后继，奋不顾身才能取得胜利
11.作者在《湘夫人》中所流露的主要情感是( )
A.对遭受排挤的愤懑 B.对流放遭遇的忧伤 C.对理想破灭的失望 D.对美好理想的追求
12.《陌上桑》中，罗敷拒绝使君“共载”的要求所表现的性格特征是( )
A.机智 B.坚贞 C.善良 D.豪爽
13.作品被誉为“诗史”的诗人是( )
A.杜甫 B.李白 C.白居易 D.杜牧
14.下列《长恨歌》的诗句中，妙用比喻手法，从而使所喻人物形神兼备的是( )
A.太液芙蓉未央柳 B.梨花一枝春带雨 C.在天愿作比翼鸟 D.宛转蛾眉马前死
15.柳永《八声甘州》中，融贯上下片的词语是( )
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【流入我心田的那股清澈】虽然获奖不是衡量文学成就的唯一标尺，但两获“茅奖”，足以证明她的分量，她是张洁（左图）。1月21日，这位我尊敬的作家因病辞世，享年84岁。总感觉她没这么大年纪，总感觉她很年轻，也就五六十岁的样子。这个错觉，源于她文字的青春气息，源于她那有清晰流向的清澈。
我早年写小说深受张洁影响。如果没记错的话，她的小说《祖母绿》刊发在1984年第三期的《花城》上，我上大学头一次进图书馆，最先看的就是这篇小说，还模仿着写了一篇，连题目都近似，叫《祖母泪》，发在校刊上。张洁没有采用传统的、按生活顺序进行的、有头有尾的写法，而是选取了女主人公曾令儿应邀回来开会的前后几天的生活片断，对几十年坎坷生活进行追述。张洁时空交错和意识流的手法，吸引了我，后来我又模仿着写了《父亲》。模仿得很拙劣，现在都不能看了。但我写小说，确确实实是张洁给我启蒙的。后来陆续读了她的《方舟》《沉重的翅膀》《无字》。
而她的长篇纪实散文《世界上最疼我的那个人去了》，我读了好几遍，这篇散文引发了我对亲情、对孝、对死亡、对爱、对老年等问题的深深思考，每次读，心里都涌起一阵阵刺痛心扉的忧伤，我一直记得结尾的那一大串问号：“看到一位和妈年龄相仿、身体又很硬朗的老人，总想走上前去，问人家一句‘您老人家高寿’？心里不知问谁地问道：为什么人家还活着而妈却不在了？……我还有什么奢求吗？我等不及和妈来世的缘分，它也不能解脱我想念妈的苦情。我只求妈多给我托些梦，让我在梦里再对她说一次，妈，请您原谅我！纵使我写尽所有的文字，我能写尽妈对我那报答不尽、也无法报答的爱吗？我能写尽对她的歉疚吗？我能写尽对她的思念吗？妈，既然您终将弃我而去，您又何必送我到这世界上来走一遭，让我备受与您离别的怆痛？妈，您过去老说‘我不能死，我死了你怎么办呢？’妈，现在，真的，我怎么办呢？”每次看到了这里，我都泪湿眼眶，陷入自责、愧疚当中。这直接催生了我的散文《坟上葵花开》和《落叶金黄》。
我喜欢张洁文字的干脆，有棱角的锐。《祖母绿》写到一对新婚夫妇海边游泳，新郎被老虎头漩涡卷走，第二天，大海退潮时，遗体才被冲上岸，张洁用了一个“吐”字，大海把新郎的遗体像暴风雨抛进海里的树枝、木板、空酒瓶子、罐头盒子、塑料口袋等浊物一样被“吐”了出来。这个“吐”字，我记了三十多年。张洁的思维是发散的，看着大海退潮，她写道，大海“不肯接受这陆地上的一切。”“海，越走越远了，越来越干净了。碧澄澄地、清澈澈地在朝阳下闪着宁静的光辉。曾令儿惊喜地呼出：我智慧的海啊……”这些动感的诗性文字，总能拨动我麻木的心弦。
当代作家王蒙给《无字》写过一个好玩的随笔《极限写作与无边的现实主义》，谈到语言，王蒙说，“这是一部有着自己的独特语言风格的书。我读着它，想起了印度作家说的话，他们说，他们也用英语写作，但是不是一般的大不列颠式或美式英语，而是印度英语。泰戈尔就是用这样的英语赢得了诺贝尔奖的。张洁的语言七抡八砍，鬼斧神工，妙趣灵气，自成一体，真让你没了脾气。”张洁自有自己的节奏和气息，冷峻，陡峭，不容置疑，不让辩驳，有点儿“霸道”，也有缝隙里的“柔软”。乍一看，觉得粗粝，但是一琢磨，就有了味道。
我喜欢张洁的这种直接表达，不躲闪，不回避。张洁自有一种大境界在。
张洁小说《祖母绿》没写祖母，只是提到了“祖母绿”宝石寓意着的“无穷思爱”，她塑造了一个叫曾令儿的科学工作者超越“小我”走向“大我”的女性形象，可她的小说却让我写了一个祖母。真是不可思议，但又是真的。感恩张洁，为我播撒了一粒文学的种子。法国文艺理论家丹纳在《艺术哲学》中说：“人的心灵好比一个干草堆扎成的火把，要发生作用，必须它本身先燃烧，而周围还得有别的火种也在燃烧，两者接触之下，火势才更旺，而突然增长的热度才能引起遍地的大火。”
质本洁来还洁去。张洁的清澈文字、特立独行和睿智的姿态，还将长期镶嵌并照亮我文学的天空。（大众日报）
我早年写小说深受张洁影响。如果没记错的话，她的小说《祖母绿》刊发在1984年第三期的《花城》上，我上大学头一次进图书馆，最先看的就是这篇小说，还模仿着写了一篇，连题目都近似，叫《祖母泪》，发在校刊上。张洁没有采用传统的、按生活顺序进行的、有头有尾的写法，而是选取了女主人公曾令儿应邀回来开会的前后几天的生活片断，对几十年坎坷生活进行追述。张洁时空交错和意识流的手法，吸引了我，后来我又模仿着写了《父亲》。模仿得很拙劣，现在都不能看了。但我写小说，确确实实是张洁给我启蒙的。后来陆续读了她的《方舟》《沉重的翅膀》《无字》。
而她的长篇纪实散文《世界上最疼我的那个人去了》，我读了好几遍，这篇散文引发了我对亲情、对孝、对死亡、对爱、对老年等问题的深深思考，每次读，心里都涌起一阵阵刺痛心扉的忧伤，我一直记得结尾的那一大串问号：“看到一位和妈年龄相仿、身体又很硬朗的老人，总想走上前去，问人家一句‘您老人家高寿’？心里不知问谁地问道：为什么人家还活着而妈却不在了？……我还有什么奢求吗？我等不及和妈来世的缘分，它也不能解脱我想念妈的苦情。我只求妈多给我托些梦，让我在梦里再对她说一次，妈，请您原谅我！纵使我写尽所有的文字，我能写尽妈对我那报答不尽、也无法报答的爱吗？我能写尽对她的歉疚吗？我能写尽对她的思念吗？妈，既然您终将弃我而去，您又何必送我到这世界上来走一遭，让我备受与您离别的怆痛？妈，您过去老说‘我不能死，我死了你怎么办呢？’妈，现在，真的，我怎么办呢？”每次看到了这里，我都泪湿眼眶，陷入自责、愧疚当中。这直接催生了我的散文《坟上葵花开》和《落叶金黄》。
我喜欢张洁文字的干脆，有棱角的锐。《祖母绿》写到一对新婚夫妇海边游泳，新郎被老虎头漩涡卷走，第二天，大海退潮时，遗体才被冲上岸，张洁用了一个“吐”字，大海把新郎的遗体像暴风雨抛进海里的树枝、木板、空酒瓶子、罐头盒子、塑料口袋等浊物一样被“吐”了出来。这个“吐”字，我记了三十多年。张洁的思维是发散的，看着大海退潮，她写道，大海“不肯接受这陆地上的一切。”“海，越走越远了，越来越干净了。碧澄澄地、清澈澈地在朝阳下闪着宁静的光辉。曾令儿惊喜地呼出：我智慧的海啊……”这些动感的诗性文字，总能拨动我麻木的心弦。
当代作家王蒙给《无字》写过一个好玩的随笔《极限写作与无边的现实主义》，谈到语言，王蒙说，“这是一部有着自己的独特语言风格的书。我读着它，想起了印度作家说的话，他们说，他们也用英语写作，但是不是一般的大不列颠式或美式英语，而是印度英语。泰戈尔就是用这样的英语赢得了诺贝尔奖的。张洁的语言七抡八砍，鬼斧神工，妙趣灵气，自成一体，真让你没了脾气。”张洁自有自己的节奏和气息，冷峻，陡峭，不容置疑，不让辩驳，有点儿“霸道”，也有缝隙里的“柔软”。乍一看，觉得粗粝，但是一琢磨，就有了味道。
我喜欢张洁的这种直接表达，不躲闪，不回避。张洁自有一种大境界在。
张洁小说《祖母绿》没写祖母，只是提到了“祖母绿”宝石寓意着的“无穷思爱”，她塑造了一个叫曾令儿的科学工作者超越“小我”走向“大我”的女性形象，可她的小说却让我写了一个祖母。真是不可思议，但又是真的。感恩张洁，为我播撒了一粒文学的种子。法国文艺理论家丹纳在《艺术哲学》中说：“人的心灵好比一个干草堆扎成的火把，要发生作用，必须它本身先燃烧，而周围还得有别的火种也在燃烧，两者接触之下，火势才更旺，而突然增长的热度才能引起遍地的大火。”
质本洁来还洁去。张洁的清澈文字、特立独行和睿智的姿态，还将长期镶嵌并照亮我文学的天空。（大众日报）
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