亚洲评论 | “静水流深——亚洲艺术中心四十周年特展” | 第三单元:“无限”
二十一世纪,千禧之年,中国文化与艺术愈发兼容并蓄,当代艺术从意识形态向更为丰富的艺术演变,更加关注个人经验。艺术家通过探索、尝试绘画语言,从传统中找寻启发。有别与西方现代主义,新时代的艺术家将艺术创作引向了更加符合中国文化语境的方向,结合中国哲学观念,以一种更为超然的、反思的态度来看待传统文化,中国当代艺术的发展已显现出一个优渥的、宝贵的无限维度。进入新世纪,“中国崛起”的声音与预言,已成为文艺生成的一个重要课题及价值观,当代艺术定将成为这个价格观的形象和思想的体现。创新、活力、价值,以中国的艺术自信,融合世界艺术、影响世界艺术。
王绍强(b.1969)对传统文化以及对当代价值的理性思考中,构建出属于自己的当代“人文山水景观”。在创作中将古老九宫格及当代地理坐标等地理元素融入创作中,形成特有的艺术表达方式。陈焰(b.1970)的作品来源于她自己探索出来的特有的语言表达方式,她着迷于银盐胶片的触感和质地,以胶片代纸张,以刀代笔,以负形成像,借光来划开画面的同时,又借助光的自身来构建光亮,并吸纳其所对抗着的黝黑同构成一个可能的新天地。管伟邦(b.1975)的创作打破了传统水墨的表现形式,或与当下新媒体元素结合,或尝试融入其他材料,甚至改变它的空间存在方式,予以更多的表达可能,极大的丰富了水墨的表现空间。余旭鸿(b.1975)以“光影”、“山水”为母题,将西方油画语言与中国艺术精神相结合,深度探索中国意象油画和当代艺术的意象表达。以叠加的色彩塑造辉映浑厚的人文家园。通过对绘画表现语言的实验拓展,呈现其艺术主张的精神内涵。杭春晖(b.1976)在绘画的平面中融入了立体的语言,他逐步放弃了工笔中的写实,不再在题材和主题上寻找与现代社会或者日常生活的简单共鸣,而是另辟蹊径,在媒介、观看和绘画观念上找寻工笔画的现代转换。郭健濂(b.1977)以浓稠的暖色入画。他用梳的方式绘画楹窗。由于梳的肌理,他的窗总有一种风帘的感觉。仿佛隔着风帘,吸纳户内户外的景色。郭健濂钟爱 “夜窗”以及“卷帘”,既是对于世界的隔离与遮挡,又是窥视世界的中介,更是画家凝视和描绘的对象本身。
https://t.cn/A6oeJ6OY
二十一世纪,千禧之年,中国文化与艺术愈发兼容并蓄,当代艺术从意识形态向更为丰富的艺术演变,更加关注个人经验。艺术家通过探索、尝试绘画语言,从传统中找寻启发。有别与西方现代主义,新时代的艺术家将艺术创作引向了更加符合中国文化语境的方向,结合中国哲学观念,以一种更为超然的、反思的态度来看待传统文化,中国当代艺术的发展已显现出一个优渥的、宝贵的无限维度。进入新世纪,“中国崛起”的声音与预言,已成为文艺生成的一个重要课题及价值观,当代艺术定将成为这个价格观的形象和思想的体现。创新、活力、价值,以中国的艺术自信,融合世界艺术、影响世界艺术。
王绍强(b.1969)对传统文化以及对当代价值的理性思考中,构建出属于自己的当代“人文山水景观”。在创作中将古老九宫格及当代地理坐标等地理元素融入创作中,形成特有的艺术表达方式。陈焰(b.1970)的作品来源于她自己探索出来的特有的语言表达方式,她着迷于银盐胶片的触感和质地,以胶片代纸张,以刀代笔,以负形成像,借光来划开画面的同时,又借助光的自身来构建光亮,并吸纳其所对抗着的黝黑同构成一个可能的新天地。管伟邦(b.1975)的创作打破了传统水墨的表现形式,或与当下新媒体元素结合,或尝试融入其他材料,甚至改变它的空间存在方式,予以更多的表达可能,极大的丰富了水墨的表现空间。余旭鸿(b.1975)以“光影”、“山水”为母题,将西方油画语言与中国艺术精神相结合,深度探索中国意象油画和当代艺术的意象表达。以叠加的色彩塑造辉映浑厚的人文家园。通过对绘画表现语言的实验拓展,呈现其艺术主张的精神内涵。杭春晖(b.1976)在绘画的平面中融入了立体的语言,他逐步放弃了工笔中的写实,不再在题材和主题上寻找与现代社会或者日常生活的简单共鸣,而是另辟蹊径,在媒介、观看和绘画观念上找寻工笔画的现代转换。郭健濂(b.1977)以浓稠的暖色入画。他用梳的方式绘画楹窗。由于梳的肌理,他的窗总有一种风帘的感觉。仿佛隔着风帘,吸纳户内户外的景色。郭健濂钟爱 “夜窗”以及“卷帘”,既是对于世界的隔离与遮挡,又是窥视世界的中介,更是画家凝视和描绘的对象本身。
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争议的电影,争议的演技,争议的奖杯,没有真正经得起细品的作品和演技,终究回归本垒,不光贾玲,张小斐也是一样。
作为金鸡影后,张小斐虽然在今年没作品入围,但却以主持人的身份和黄渤,邓超等人一起,主持了金鸡奖的颁奖典礼
只不过张小斐的表现只能说是差强人意吧,频频的看手卡,不停的瞄提词器,虽然不是专业主持人,但一个小品演员,连个串场词都说不上来,是不是事前根本就没有下功课呢
特别是和同旁的蓝羽相比,真的是一个天上一个地下,如果没有准备好,就登上这么大的舞台,真的是让人匪夷所思,客串主持人也没出彩,演了《李焕英》之后声势下跌
张小斐真是又回到三线演员的行列中去了
虽然我也喜欢张小斐和贾玲,但是这部电影我觉得一般般并不是很好看,像看科幻片那样一样[捂脸],我根本没有任何感动的地方,大家想想有几个人的母爱现实是那样表达的?反而小时候看过的《妈妈再爱我一次》特别感人,现在再回顾还是很感动和难受。
想年少成名然后一直火的真的不太现实,主要张小斐也不是惊为天人的长相,要说长相身材秋雅不是比张小斐强啊,夏洛特烦恼这么火依旧没带火秋雅,火不火,真的玄学
张小斐这两年的电影,只客串了《我和我的父母》,场景只有几分钟
好的喜剧演员想拍好的喜剧,自己必须是导演,只有这样才能把想拍的内涵拍出来!即便是周星驰得奖也是当导演以后的功夫!
一部电影的爆火并不能证明什么!其次她之前的身份是小品演员!当她把自己定位为影视演员的时候,大家对她就会苛刻起来!她需要另一部可以证明自己的作品,不然她也就昙花一现了
别说张小斐了,沈腾也是如此
沈腾的电影多看几部总觉得有点别扭,好像是用电影的长度去演个小品,堆叠了很多的包袱,有时候就收不回来了,该严肃的地方也严肃不起来,看的时候大家乐呵一下,回头却想不起来有什么打动人心的地方
娱乐圈很现实的,男人四十一枝花,女人四十豆腐渣。女的出名要趁早。大器晚成只适合男的,雷佳音,张译,周一围,倪大红等等,女的有几个?不是说女的不够优秀,只是这个市场对年龄大的女人不太友好。
也有人称,张小斐也可以试试话剧
但话剧就算了吧,好多都是电视剧都没得演的才又回去演话剧,话剧应该是跟相声小品放在一起比较才对,跟影视剧差远了
当然,张小斐除了喜剧外,可以试试文艺片
我挺喜欢演文艺片演的怡然自得的那些演员。不是所有的演员都热衷于追逐流量名利光环,他们早就不再为财务所困,演一些自己想演的角色,诠释不一样的精彩人生,活得开心,满足自我。
大部分人以商业成功乃至持续的商业成功评判一名演员,可以理解,但过于功利肤浅。容易捧出那些刷新闻、搞整容、凹造型的同样功利肤浅的流量明星。
对于张小斐来说,几年时间又回到了三线明星的位置
放在谁身上,估计都是不太能接受的
但演员主要看心,没心的人演不好戏,大起大落,你的经历就是你的资本,希望张小斐可以沉淀自己,演员是一辈子的事,不急于一时
作为金鸡影后,张小斐虽然在今年没作品入围,但却以主持人的身份和黄渤,邓超等人一起,主持了金鸡奖的颁奖典礼
只不过张小斐的表现只能说是差强人意吧,频频的看手卡,不停的瞄提词器,虽然不是专业主持人,但一个小品演员,连个串场词都说不上来,是不是事前根本就没有下功课呢
特别是和同旁的蓝羽相比,真的是一个天上一个地下,如果没有准备好,就登上这么大的舞台,真的是让人匪夷所思,客串主持人也没出彩,演了《李焕英》之后声势下跌
张小斐真是又回到三线演员的行列中去了
虽然我也喜欢张小斐和贾玲,但是这部电影我觉得一般般并不是很好看,像看科幻片那样一样[捂脸],我根本没有任何感动的地方,大家想想有几个人的母爱现实是那样表达的?反而小时候看过的《妈妈再爱我一次》特别感人,现在再回顾还是很感动和难受。
想年少成名然后一直火的真的不太现实,主要张小斐也不是惊为天人的长相,要说长相身材秋雅不是比张小斐强啊,夏洛特烦恼这么火依旧没带火秋雅,火不火,真的玄学
张小斐这两年的电影,只客串了《我和我的父母》,场景只有几分钟
好的喜剧演员想拍好的喜剧,自己必须是导演,只有这样才能把想拍的内涵拍出来!即便是周星驰得奖也是当导演以后的功夫!
一部电影的爆火并不能证明什么!其次她之前的身份是小品演员!当她把自己定位为影视演员的时候,大家对她就会苛刻起来!她需要另一部可以证明自己的作品,不然她也就昙花一现了
别说张小斐了,沈腾也是如此
沈腾的电影多看几部总觉得有点别扭,好像是用电影的长度去演个小品,堆叠了很多的包袱,有时候就收不回来了,该严肃的地方也严肃不起来,看的时候大家乐呵一下,回头却想不起来有什么打动人心的地方
娱乐圈很现实的,男人四十一枝花,女人四十豆腐渣。女的出名要趁早。大器晚成只适合男的,雷佳音,张译,周一围,倪大红等等,女的有几个?不是说女的不够优秀,只是这个市场对年龄大的女人不太友好。
也有人称,张小斐也可以试试话剧
但话剧就算了吧,好多都是电视剧都没得演的才又回去演话剧,话剧应该是跟相声小品放在一起比较才对,跟影视剧差远了
当然,张小斐除了喜剧外,可以试试文艺片
我挺喜欢演文艺片演的怡然自得的那些演员。不是所有的演员都热衷于追逐流量名利光环,他们早就不再为财务所困,演一些自己想演的角色,诠释不一样的精彩人生,活得开心,满足自我。
大部分人以商业成功乃至持续的商业成功评判一名演员,可以理解,但过于功利肤浅。容易捧出那些刷新闻、搞整容、凹造型的同样功利肤浅的流量明星。
对于张小斐来说,几年时间又回到了三线明星的位置
放在谁身上,估计都是不太能接受的
但演员主要看心,没心的人演不好戏,大起大落,你的经历就是你的资本,希望张小斐可以沉淀自己,演员是一辈子的事,不急于一时
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1.范丞丞手头除了一些小众题材邀约外,姐弟剧本不少,现在市场也流行这个,但他没想着死磕。
2.王安宇接触的剧还是姐弟题材多一些。
3.罗一舟就是实打实的资源咖,所以根本不用愁发展。
4.编剧圈是有鄙视链的,文艺片编剧普遍看不起甜宠剧编剧,觉得他们写的东西没内涵,就是流水线作品,可偏偏前者就是没后者有钱。
5.茅子俊偶尔想接小成本古偶主角或者是流量剧配角也是能有的,但待遇就不好说了。
1.范丞丞手头除了一些小众题材邀约外,姐弟剧本不少,现在市场也流行这个,但他没想着死磕。
2.王安宇接触的剧还是姐弟题材多一些。
3.罗一舟就是实打实的资源咖,所以根本不用愁发展。
4.编剧圈是有鄙视链的,文艺片编剧普遍看不起甜宠剧编剧,觉得他们写的东西没内涵,就是流水线作品,可偏偏前者就是没后者有钱。
5.茅子俊偶尔想接小成本古偶主角或者是流量剧配角也是能有的,但待遇就不好说了。
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