西风萧索,犹是那般寒冽依旧,山闲水静,雁鸟无鸣,岁月也随之老了一地。褪去时间的枷锁,将烦事拋于尘外,把最温润的心留在冬季,日子若慢下来,便禁足闭户,明窗净几,备好茉莉花茶,只待你归来,煮茶对饮,相视不语,只想看你眼里那一丝丝暖意。素指轻弹,霜华清白,一帘幽梦临栏杆,风吻窗棂,瑟瑟涔涔,是你远眺的深眸,蕴意温软的情怀,播撒满世的柔软,清浅如兰,绕过我的发梢,轻轻地绾,素颜清悦,只为你而月眉修黛,云髻琳簪。万丈红尘终一梦,年华倏忽,流光偷换,尘烟渺然,情真真,意切切,只将这一世许于你,紫烟袅醉,柳碧桃红,云袖翩跹,岚影雅淡,在你的云海中宛然盛开,在我的粉蕊中拈摘你最钟情的心瓣。 相见如期,心若许,泠泠相思意,幽幽君子情,盏落红尘,迎袖轻翩,唱尽婉约,旋舞繁华三千,惟愿今生静好,相知相惜,不离不弃,携手漫旅,你侬我侬,扶肩看斜阳晚立古铜,听小楼东风呢喃,握芬芳韶华侵漫,拈一瓣馨香浅醉,啜几缕馨风摇扇,畅饮风月,静听尘世梵音安然。尘烟栩栩,安卧于红尘,静享情怀如莲,爱绵绵,情缱绻。
看明白的留个评论[偷笑]
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《西游记》第四十一回“心猿遭火败,木母被魔擒”讲红孩儿大败孙悟空这一段,甚是精彩:
讲二人对战心理及初战形势:
“怒发泼妖魔,恼急猴王将。这一个专救取经僧,那一个要吃唐三藏。心变没亲情,情疏无义让。这个恨不得捉住活剥皮,那个恨不得拿来生蘸酱。真个忒英雄,果然多猛壮。棒来枪架赌输赢,枪去棒迎争下上。举手相轮二十回,两家本事一般样。”
讲龙王助阵降水气势磅礴:
“潇潇洒洒,密密沉沉。潇潇洒洒,如天边坠落银星;密密沉沉,似海口倒悬浪滚。起初时如拳大小,次后来瓮泼盆倾。满地浇流鸭顶绿,高山洗出佛头青。沟壑水飞千丈玉,涧泉波涨万条银。三叉路口看看满,九曲溪中渐渐平。这个是唐僧有难神龙助,扳倒天河往下倾。”
写水火两股力量的对抗:
“那雨淙淙大小,莫能止息那妖精的火势。原来龙王私雨,只好泼得凡火,妖精的三昧真火,如何泼得?好一似火上浇油,越泼越灼。”
只写水势不写火势。用大笔塑造水的力量之巨,然而如此浩汤难敌的水势,对红孩儿三昧真火来说,不仅无可奈何,反而助长火势,使之越烧越灼,顿时让猴子一方的形势急转直下、毫无退路、败的惨烈无比。整段不直写火,只用衬托笔法,却让人感到大火扑面而来,无可匹敌,心中深以为惧,比直接写火更震撼。
讲二人对战心理及初战形势:
“怒发泼妖魔,恼急猴王将。这一个专救取经僧,那一个要吃唐三藏。心变没亲情,情疏无义让。这个恨不得捉住活剥皮,那个恨不得拿来生蘸酱。真个忒英雄,果然多猛壮。棒来枪架赌输赢,枪去棒迎争下上。举手相轮二十回,两家本事一般样。”
讲龙王助阵降水气势磅礴:
“潇潇洒洒,密密沉沉。潇潇洒洒,如天边坠落银星;密密沉沉,似海口倒悬浪滚。起初时如拳大小,次后来瓮泼盆倾。满地浇流鸭顶绿,高山洗出佛头青。沟壑水飞千丈玉,涧泉波涨万条银。三叉路口看看满,九曲溪中渐渐平。这个是唐僧有难神龙助,扳倒天河往下倾。”
写水火两股力量的对抗:
“那雨淙淙大小,莫能止息那妖精的火势。原来龙王私雨,只好泼得凡火,妖精的三昧真火,如何泼得?好一似火上浇油,越泼越灼。”
只写水势不写火势。用大笔塑造水的力量之巨,然而如此浩汤难敌的水势,对红孩儿三昧真火来说,不仅无可奈何,反而助长火势,使之越烧越灼,顿时让猴子一方的形势急转直下、毫无退路、败的惨烈无比。整段不直写火,只用衬托笔法,却让人感到大火扑面而来,无可匹敌,心中深以为惧,比直接写火更震撼。
看到一对儿神仙眷侣,分享一段我过去写的文字——
电影中,青蛇说:“我来到世间,为世人所误。你们说人间有情,但情为何物,可笑,连你们人都不知道。等你们哪天弄明白了,也许我会再来。”
仔细思量,这世上的人真正懂情吗?如果懂,为什么会有那么多伤痛、纠缠与嗔恨?
红尘万丈,有人修佛,有人修道,有人修情。无论是爱恨之常情,还是天道之冰冷秩序,再到悲天悯人之大情怀……此情不了,遑论其它?也许在红尘中一次次被情爱摔打,才会走向最终的相认。
爱,超越于语言、性别,只是内在的品质。可以是动词,也可以是名词。可以静止、沉默,亦可如阳光般温暖,显现于人间秩序,却又同时出离于俗世常情。
爱是生命的源泉,爱中没有执着,只是全然地允许。允许生命在自我中苦恼,允许生命在无我中逍遥。一切行为皆是清明的觉性所现。
一个爱中的人不活在概念的范式里。看到花草树木,不离于爱;看到乞讨的路人,不离于爱;看到贪婪的愚痴者,不离于爱。
有爱的人,与长空对话,谈晚风,谈夕阳,谈七彩祥云;看一朵花开,看万千朵花开,从无厌倦;听林中雨落,古寺钟声,滚滚滔滔的流水东逝……
爱中没有孤独。睁眼、凝望,万物皆为前世的情人。看不够、听不够、爱不够,满心欢喜。
夕阳穿过云层,撒下一地碎金;玉兰披着轻纱,翩跹动人舞姿;孩童天真地笑、天真地哭……透过万物,我看到自己的美好。
与万物深情相拥,把爱给予长空、日月、云朵、风雨、人群、土地、河流、种子、庄稼……
活在爱中,活在慷慨、大方、良善中,活在富足、丰盛、美好中,活在无我、利他、奉献中。
爱中,你是谁,我是谁,都不重要。如大地一样生长,没有匮乏、羞耻,坦荡地表达我的爱,就像情人间的呢喃与低语。你听,嗒嗒嗒、唧唧唧、咕咕咕、咚咚咚……哪一句不动听?
听着听着,我便笑了。就这样行走,青蛇会来吗?
《山海经•海外西经》云:“巫咸国在女丑北,右手操青蛇,左手操赤蛇。在登葆山,群巫所从上下也。”
《黄帝内经》认为:清阳为上为天,浊阴入下为地也。而“左右”也有 “上、下”的意思。因此,青蛇代表天,就是清阳、上升之气;红蛇代表地,即浊阴、下降之气。
这么一看,当一个人从浊阴之气上升为清阳之气,青蛇自然而至。而这个意象的到来,一定会整合内在的一部分恐惧能量。邪恶、妖冶的能量在上升时,会不会是正义、妩媚?
昆达里尼,不正是一条沉睡的“小蛇”吗?印度瑜伽认为,它是一种有形的生命力,蜷曲在人类的脊椎骨尾端的位置。传统印度常以女神,或是沉睡的蛇来作为它的象征。当她醒来时,她改变了一系列的基因。 她不仅修正了基因的数据库,而且还突破了囟门骨骼区域,将求道者者与上天无所不在的浩爱力量联系起来。
荣格说,动物往往象征着无意识中的各种能量、动力,与本能的融合是自性化过程的一个前提。多么温暖有爱的青蛇。原本就是我们内在的神圣。
一切皆为唤醒。人与人相遇,彼此都是修行的道缘。
电影中,青蛇说:“我来到世间,为世人所误。你们说人间有情,但情为何物,可笑,连你们人都不知道。等你们哪天弄明白了,也许我会再来。”
仔细思量,这世上的人真正懂情吗?如果懂,为什么会有那么多伤痛、纠缠与嗔恨?
红尘万丈,有人修佛,有人修道,有人修情。无论是爱恨之常情,还是天道之冰冷秩序,再到悲天悯人之大情怀……此情不了,遑论其它?也许在红尘中一次次被情爱摔打,才会走向最终的相认。
爱,超越于语言、性别,只是内在的品质。可以是动词,也可以是名词。可以静止、沉默,亦可如阳光般温暖,显现于人间秩序,却又同时出离于俗世常情。
爱是生命的源泉,爱中没有执着,只是全然地允许。允许生命在自我中苦恼,允许生命在无我中逍遥。一切行为皆是清明的觉性所现。
一个爱中的人不活在概念的范式里。看到花草树木,不离于爱;看到乞讨的路人,不离于爱;看到贪婪的愚痴者,不离于爱。
有爱的人,与长空对话,谈晚风,谈夕阳,谈七彩祥云;看一朵花开,看万千朵花开,从无厌倦;听林中雨落,古寺钟声,滚滚滔滔的流水东逝……
爱中没有孤独。睁眼、凝望,万物皆为前世的情人。看不够、听不够、爱不够,满心欢喜。
夕阳穿过云层,撒下一地碎金;玉兰披着轻纱,翩跹动人舞姿;孩童天真地笑、天真地哭……透过万物,我看到自己的美好。
与万物深情相拥,把爱给予长空、日月、云朵、风雨、人群、土地、河流、种子、庄稼……
活在爱中,活在慷慨、大方、良善中,活在富足、丰盛、美好中,活在无我、利他、奉献中。
爱中,你是谁,我是谁,都不重要。如大地一样生长,没有匮乏、羞耻,坦荡地表达我的爱,就像情人间的呢喃与低语。你听,嗒嗒嗒、唧唧唧、咕咕咕、咚咚咚……哪一句不动听?
听着听着,我便笑了。就这样行走,青蛇会来吗?
《山海经•海外西经》云:“巫咸国在女丑北,右手操青蛇,左手操赤蛇。在登葆山,群巫所从上下也。”
《黄帝内经》认为:清阳为上为天,浊阴入下为地也。而“左右”也有 “上、下”的意思。因此,青蛇代表天,就是清阳、上升之气;红蛇代表地,即浊阴、下降之气。
这么一看,当一个人从浊阴之气上升为清阳之气,青蛇自然而至。而这个意象的到来,一定会整合内在的一部分恐惧能量。邪恶、妖冶的能量在上升时,会不会是正义、妩媚?
昆达里尼,不正是一条沉睡的“小蛇”吗?印度瑜伽认为,它是一种有形的生命力,蜷曲在人类的脊椎骨尾端的位置。传统印度常以女神,或是沉睡的蛇来作为它的象征。当她醒来时,她改变了一系列的基因。 她不仅修正了基因的数据库,而且还突破了囟门骨骼区域,将求道者者与上天无所不在的浩爱力量联系起来。
荣格说,动物往往象征着无意识中的各种能量、动力,与本能的融合是自性化过程的一个前提。多么温暖有爱的青蛇。原本就是我们内在的神圣。
一切皆为唤醒。人与人相遇,彼此都是修行的道缘。
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