【愿逐月华流照君】
我一直很喜欢中国诗词大会，漂泊在外，孤孤单单，看见月亮，不由得更伤感，与人相亲相近的，始终是天上的明月啊。
天上一轮明月，照出了世间无数悲喜，也照出了万千思念。月光温柔如水，抚慰着世人，而人们寄情于月，也让自己的心情渐渐平静。月光滋养，慰藉着无数的心灵，它是如此多情！月亮升起来时，或漫步于月光下，或抬头遥望，最好是有花有酒，欣赏着皎洁月光，何其美哉！而有的人默然无语，思念又悄然来袭.....
前年有老师曾对我说过，“衡量一个作家对文学的贡献，要看他为世间留下了几个人物。鲁迅的孔乙己，祥林嫂，闰土，张爱玲的范柳原与白流苏，老舍笔下的骆驼祥子....”
在张爱玲的笔下，月亮总是背着爱情在走，她在《红玫瑰与白玫瑰》中写下，“也许每一个男子都会有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一粒朱砂痣。”
白玫瑰像一轮白月光被装进过心房，红玫瑰像一粒朱砂曾记录在眉间心上，各有各的好，各有各的无趣。看影片时，白玫瑰总是被导演安排穿着素色雅静的衣衫，她也作为一个文学人物留在我的脑海中，一翻开就看见了曾经的白月光。
任何一段爱情都美丽过，无论结局是多么不堪，爱着的时候一定是用心爱着的。白玫瑰从最初的月光变成了后来庸俗的模样，这正是一个女性从年少走向成熟的过程。
再美的白月光，也要降落在凡尘人间过烟熏火燎的日子。当爱情在消退，亲情就在升起。我们始终不可能抛弃白月光，还有在月光下的俗常。2022年超级大月亮，出现在七月中旬的天际。满屏的月亮之美，让我的文字有种想要喷薄而出的欲望。美好的事物是一定会打动人心，触动人的情感。
美丽的月光之下，脑海中翻滚着范柳原与白流苏的爱情与婚姻。“流苏，你的窗子里看得见月亮吗？”范柳原的心思借着月亮说透，“我一直想从你的窗户里看月亮，这边屋里比那边看得清楚些。”
朦胧与清晰各自有着自己的长短，一场《倾城之恋》，张爱玲赋予白流苏一个最美好的结局，成就了一段旷世之恋。这是作家笔下塑造的完美结局，现实中大多数人并没有如此幸运。
人类的浪漫离不开月亮为背景，“月上柳梢头，人约黄昏后。”“海上生明月，天涯共此时”“当时明月在，曾照彩云归”....爱情童话里，少不了与月亮有关的誓言。“如果你喜欢，我可以摘下天上的月亮送给你。”“天上只有一个月亮，世间只有一个你。”“这一生，除了故乡，我只为你一个人写过月亮。”
中国是一个古老且浪漫的国度，很早以前的嫦娥奔月的神话故事伴随着一代又一代人成长。月亮也因此有了许多别名，广寒宫，白玉盘，桂轮，玉蟾，望舒......
诗人与文学家笔下的月亮，从古照到今。再回望众多诗人描写的月亮，唐代张若虚的《春江花月夜》算是巅峰之作，素有“孤篇盖全唐”的美誉。“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！”“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？”“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”
站在这清冷美丽的月色下，周边灯火辉煌。湖面上的夜色让人浮起阵阵思潮。人们借着月亮表达着人世间的爱恋与思念。
唐朝诗人张若虚的《春江花月夜》，从一个新的选材与角度为月亮书写了一个新的高度与深度。在他的诗句中不难看出，人与自然共生的理想。诗人的月亮不是挂在天上，也不是堆积在眼角眉梢，而是揉进自己的身体与心灵，与之共鸣，与之共存的状态。这也许正是这首诗至高美誉的译释，“江畔何人初见月？江月何年初照人？”那个最先抬头看月亮的人呢，江面上的月亮是从什么时候照见人间的？
有些东西就是没有谜底的谜语，这不由让人心生怜惜眼前人之感。曾几何时，我们从看月的人，成了被月亮看的人。成长是一段漫长的过程，儿时对着月亮寻找玉兔与桂花树的时间早就一去不复返，而今成了披星戴月为生活忙碌的人。
“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”惟愿君心似我心，再相逢时彼此安好就是一生的际遇。惟愿月光照见的地方你生活幸福，便是我最大的心愿。
从古人的月光走进现实，朋友圈有人为大月亮写下，“下班回家看到月亮，心里一下就敞亮了......”“我们一起看月亮爬上来......”“月亮偷喝了我放在屋顶的黄酒，于是它脸变红了。”“晚风的月光中静静地望着那些幸福时刻......”
依旧忙碌在工作岗位的夜归人，披一身月光顿觉生活温和许多。柔软的心上，从此刻下今天月光之美，让忙碌的日子生出一层朦胧的光辉。
中国人的浪漫是在骨子里流动着含蓄之美，人们会借用大自然中的花草鱼虫，日月星辰，大江小溪以及杨柳清风来抒发与传递自己内在的情感。
成功与失败，喜怒与哀乐，爱与思念，都可以借着月亮言说。古往今来月亮一直照见人间，对于月亮的歌颂与赞美，是人们对真善美的一种精神寓意。
再回到爱情的主题，对于白流苏应该是值得羡慕的，结局与过程同样披上了一层月色。至少会有范柳原会问“流苏，你的窗子里看得见月亮吗？”
透过窗口看天际，皎洁的月光不遗余力地洒落在城市的每一扇窗口。有多少人会站在窗前，给自己一段独处的时光，安静地看看月亮。我们需要的不是月亮而是照在心上的月光，它让人始终相信爱是人世间最盛大的一场奔赴，月亮会一直在从未离开。
张爱玲用它的文字再次把月亮写得让人惊艳，《金锁记》中有段关于月亮的描写。“我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮应该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。”就以此为文章结尾吧。
2022年的超级大月亮爬上来，流韵的月色照在古色古香的城墙上月影绰绰。 https://t.cn/R2WxpQa
我一直很喜欢中国诗词大会，漂泊在外，孤孤单单，看见月亮，不由得更伤感，与人相亲相近的，始终是天上的明月啊。
天上一轮明月，照出了世间无数悲喜，也照出了万千思念。月光温柔如水，抚慰着世人，而人们寄情于月，也让自己的心情渐渐平静。月光滋养，慰藉着无数的心灵，它是如此多情！月亮升起来时，或漫步于月光下，或抬头遥望，最好是有花有酒，欣赏着皎洁月光，何其美哉！而有的人默然无语，思念又悄然来袭.....
前年有老师曾对我说过，“衡量一个作家对文学的贡献，要看他为世间留下了几个人物。鲁迅的孔乙己，祥林嫂，闰土，张爱玲的范柳原与白流苏，老舍笔下的骆驼祥子....”
在张爱玲的笔下，月亮总是背着爱情在走，她在《红玫瑰与白玫瑰》中写下，“也许每一个男子都会有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一粒朱砂痣。”
白玫瑰像一轮白月光被装进过心房，红玫瑰像一粒朱砂曾记录在眉间心上，各有各的好，各有各的无趣。看影片时，白玫瑰总是被导演安排穿着素色雅静的衣衫，她也作为一个文学人物留在我的脑海中，一翻开就看见了曾经的白月光。
任何一段爱情都美丽过，无论结局是多么不堪，爱着的时候一定是用心爱着的。白玫瑰从最初的月光变成了后来庸俗的模样，这正是一个女性从年少走向成熟的过程。
再美的白月光，也要降落在凡尘人间过烟熏火燎的日子。当爱情在消退，亲情就在升起。我们始终不可能抛弃白月光，还有在月光下的俗常。2022年超级大月亮，出现在七月中旬的天际。满屏的月亮之美，让我的文字有种想要喷薄而出的欲望。美好的事物是一定会打动人心，触动人的情感。
美丽的月光之下，脑海中翻滚着范柳原与白流苏的爱情与婚姻。“流苏，你的窗子里看得见月亮吗？”范柳原的心思借着月亮说透，“我一直想从你的窗户里看月亮，这边屋里比那边看得清楚些。”
朦胧与清晰各自有着自己的长短，一场《倾城之恋》，张爱玲赋予白流苏一个最美好的结局，成就了一段旷世之恋。这是作家笔下塑造的完美结局，现实中大多数人并没有如此幸运。
人类的浪漫离不开月亮为背景，“月上柳梢头，人约黄昏后。”“海上生明月，天涯共此时”“当时明月在，曾照彩云归”....爱情童话里，少不了与月亮有关的誓言。“如果你喜欢，我可以摘下天上的月亮送给你。”“天上只有一个月亮，世间只有一个你。”“这一生，除了故乡，我只为你一个人写过月亮。”
中国是一个古老且浪漫的国度，很早以前的嫦娥奔月的神话故事伴随着一代又一代人成长。月亮也因此有了许多别名，广寒宫，白玉盘，桂轮，玉蟾，望舒......
诗人与文学家笔下的月亮，从古照到今。再回望众多诗人描写的月亮，唐代张若虚的《春江花月夜》算是巅峰之作，素有“孤篇盖全唐”的美誉。“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！”“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？”“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”
站在这清冷美丽的月色下，周边灯火辉煌。湖面上的夜色让人浮起阵阵思潮。人们借着月亮表达着人世间的爱恋与思念。
唐朝诗人张若虚的《春江花月夜》，从一个新的选材与角度为月亮书写了一个新的高度与深度。在他的诗句中不难看出，人与自然共生的理想。诗人的月亮不是挂在天上，也不是堆积在眼角眉梢，而是揉进自己的身体与心灵，与之共鸣，与之共存的状态。这也许正是这首诗至高美誉的译释，“江畔何人初见月？江月何年初照人？”那个最先抬头看月亮的人呢，江面上的月亮是从什么时候照见人间的？
有些东西就是没有谜底的谜语，这不由让人心生怜惜眼前人之感。曾几何时，我们从看月的人，成了被月亮看的人。成长是一段漫长的过程，儿时对着月亮寻找玉兔与桂花树的时间早就一去不复返，而今成了披星戴月为生活忙碌的人。
“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”惟愿君心似我心，再相逢时彼此安好就是一生的际遇。惟愿月光照见的地方你生活幸福，便是我最大的心愿。
从古人的月光走进现实，朋友圈有人为大月亮写下，“下班回家看到月亮，心里一下就敞亮了......”“我们一起看月亮爬上来......”“月亮偷喝了我放在屋顶的黄酒，于是它脸变红了。”“晚风的月光中静静地望着那些幸福时刻......”
依旧忙碌在工作岗位的夜归人，披一身月光顿觉生活温和许多。柔软的心上，从此刻下今天月光之美，让忙碌的日子生出一层朦胧的光辉。
中国人的浪漫是在骨子里流动着含蓄之美，人们会借用大自然中的花草鱼虫，日月星辰，大江小溪以及杨柳清风来抒发与传递自己内在的情感。
成功与失败，喜怒与哀乐，爱与思念，都可以借着月亮言说。古往今来月亮一直照见人间，对于月亮的歌颂与赞美，是人们对真善美的一种精神寓意。
再回到爱情的主题，对于白流苏应该是值得羡慕的，结局与过程同样披上了一层月色。至少会有范柳原会问“流苏，你的窗子里看得见月亮吗？”
透过窗口看天际，皎洁的月光不遗余力地洒落在城市的每一扇窗口。有多少人会站在窗前，给自己一段独处的时光，安静地看看月亮。我们需要的不是月亮而是照在心上的月光，它让人始终相信爱是人世间最盛大的一场奔赴，月亮会一直在从未离开。
张爱玲用它的文字再次把月亮写得让人惊艳，《金锁记》中有段关于月亮的描写。“我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮应该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。”就以此为文章结尾吧。
2022年的超级大月亮爬上来，流韵的月色照在古色古香的城墙上月影绰绰。 https://t.cn/R2WxpQa
回家四天小记
补图，和uu们办完本学期最后一场活动啦！
很开心的一件事，招新了两个uu进来，都是很靠谱很奈斯的伙伴，真的很开心呜呜呜呜呜
期待了很久很久的回家，在机场等了延误五个小时的飞机，走上廊桥的那一刻都是跳着走的实在是太快乐了！拍下机场发给家人们，今天才发现那天的落日好温柔。
回家，瘫了几天睡了好多好多觉。一回来厦门就放晴了，这个蓝天白云很治愈。还是家乡的天好看。
可爱多新品白玫瑰
体验卡用光了，给微信读书充了会员。这两天嘶哈嘶哈看书而不用考虑其他任务的状态太舒服了[苦涩][苦涩][苦涩]目前在看《教父》《置身事内：中国zhengfu与经济发展》
暑假第一场约已经安排上了！很期待很期待（主要是我太久没出去玩了[泪]原定期末考完去重庆城里玩玩结果被工作耽误了）
匆匆忙忙可算看到了海
补图，和uu们办完本学期最后一场活动啦！
很开心的一件事，招新了两个uu进来，都是很靠谱很奈斯的伙伴，真的很开心呜呜呜呜呜
期待了很久很久的回家，在机场等了延误五个小时的飞机，走上廊桥的那一刻都是跳着走的实在是太快乐了！拍下机场发给家人们，今天才发现那天的落日好温柔。
回家，瘫了几天睡了好多好多觉。一回来厦门就放晴了，这个蓝天白云很治愈。还是家乡的天好看。
可爱多新品白玫瑰
体验卡用光了，给微信读书充了会员。这两天嘶哈嘶哈看书而不用考虑其他任务的状态太舒服了[苦涩][苦涩][苦涩]目前在看《教父》《置身事内：中国zhengfu与经济发展》
暑假第一场约已经安排上了！很期待很期待（主要是我太久没出去玩了[泪]原定期末考完去重庆城里玩玩结果被工作耽误了）
匆匆忙忙可算看到了海
#与“理”共读#
《红玫瑰与白玫瑰》是中国现代作家张爱玲创作的中篇小说，该小说讲述了主人公佟振保与两个女人的情感纠葛。作为情妇的“红玫瑰”娇蕊，以及妻子“白玫瑰”烟鹂，她们都在振保身上倾注了大量感情，在恋情中卑微妥协，而振保爱自己更胜他人，最终还是负了她们，三人为爱身陷囹圄，不得善终。小说生动地呈现了新旧交替时期人们的生活情感和婚姻状态，对这两位女性的行为和心理变化大量着墨，通过跌宕曲折的故事情节，再现了女性在男权意识统治的社会下生活的困境，揭示了悲剧产生的根源。在《红玫瑰与白玫瑰》中，张爱玲以男主人公佟振保为主线，牵扯出两个性格不同，角色相对的女性，并将她们置于同样的生存背景之下，通过她们角色的反转以及性格的变化，深刻揭示出当时中国女性共同的生存困境，且男权意识仍然主导着女性的生存。在中国的传统文化和社会制度中，男权意识一直占据着主要地位，男性总试图按照自己的审美、价值观等因素对理想的女性制定行为和思想上的准则，而女性也渐渐地在这一套要求的束缚下不自觉变成了附庸、陪衬。在男权意识主导之下，女人一旦威胁到男人，必定会受到惩罚，王娇蕊和孟烟鹂便是受害者。虽然在当时，有一部分女性曾试图冲破传统束缚，她们上新式洋学堂，穿新式洋装，出入各大交际场所，努力争取自己应有的权益，但性别仍然束缚着她们真正意义上的进步，就像王娇蕊，勇敢追求真爱，依然为传统所不容。小说中，娇蕊和烟鹂的悲剧都是以振保为代表的男权社会造成的。如烟鹂一般深受封建文化毒害的传统女性摆脱不了悲剧的命运，她们平庸、自我压抑，没有生机和活力，处于被控制被奴役的地位；受过“五四”新思想洗礼，热烈奔放，勇敢追求自我解放的新时代女性娇蕊也逃不开悲剧的命运，新思想没有让她们彻底摆脱成为传统的男人们的附庸，在这样的社会背景下拥有诚挚平等的爱情只能是一种奢望。娇蕊和烟鹂的悲剧，是特定时代、特定阶层女性群体的生活缩影，在问题的背后隐藏着更为深层的民族的、历史的、文化的原因。
(来源：网络)
《红玫瑰与白玫瑰》是中国现代作家张爱玲创作的中篇小说，该小说讲述了主人公佟振保与两个女人的情感纠葛。作为情妇的“红玫瑰”娇蕊，以及妻子“白玫瑰”烟鹂，她们都在振保身上倾注了大量感情，在恋情中卑微妥协，而振保爱自己更胜他人，最终还是负了她们，三人为爱身陷囹圄，不得善终。小说生动地呈现了新旧交替时期人们的生活情感和婚姻状态，对这两位女性的行为和心理变化大量着墨，通过跌宕曲折的故事情节，再现了女性在男权意识统治的社会下生活的困境，揭示了悲剧产生的根源。在《红玫瑰与白玫瑰》中，张爱玲以男主人公佟振保为主线，牵扯出两个性格不同，角色相对的女性，并将她们置于同样的生存背景之下，通过她们角色的反转以及性格的变化，深刻揭示出当时中国女性共同的生存困境，且男权意识仍然主导着女性的生存。在中国的传统文化和社会制度中，男权意识一直占据着主要地位，男性总试图按照自己的审美、价值观等因素对理想的女性制定行为和思想上的准则，而女性也渐渐地在这一套要求的束缚下不自觉变成了附庸、陪衬。在男权意识主导之下，女人一旦威胁到男人，必定会受到惩罚，王娇蕊和孟烟鹂便是受害者。虽然在当时，有一部分女性曾试图冲破传统束缚，她们上新式洋学堂，穿新式洋装，出入各大交际场所，努力争取自己应有的权益，但性别仍然束缚着她们真正意义上的进步，就像王娇蕊，勇敢追求真爱，依然为传统所不容。小说中，娇蕊和烟鹂的悲剧都是以振保为代表的男权社会造成的。如烟鹂一般深受封建文化毒害的传统女性摆脱不了悲剧的命运，她们平庸、自我压抑，没有生机和活力，处于被控制被奴役的地位；受过“五四”新思想洗礼，热烈奔放，勇敢追求自我解放的新时代女性娇蕊也逃不开悲剧的命运，新思想没有让她们彻底摆脱成为传统的男人们的附庸，在这样的社会背景下拥有诚挚平等的爱情只能是一种奢望。娇蕊和烟鹂的悲剧，是特定时代、特定阶层女性群体的生活缩影，在问题的背后隐藏着更为深层的民族的、历史的、文化的原因。
(来源：网络)
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