#电影消失的她##消失的她概念海报##朱一龙消失的她#
我是个画画的,所以仅仅从构图角度来分析哈。先看这张(图1),几个信息:
1,朱一龙和文咏珊在镜子里,倪妮在镜子外。结论:朱一龙和文咏珊的角色,身在局中,倪妮的角色,是局外者。
距离上来说,似乎朱一龙饰演的角色,和文咏珊的角色,关系更近,倪妮饰演的角色与两人饰演的角色都很远,但是离朱一龙饰演的稍微近一些。
2,同是在镜中的角色,朱一龙与文咏珊之间有一条明显的分界线。界限等同于距离,所以,同为局中人,朱一龙与文咏珊并不在一个阵营。
3,倪妮伸出手,与镜中的朱一龙非常近。而朱一龙的动作,也明显的靠向了倪妮。结论:尽管朱一龙在局中,倪妮在局外,但是朱一龙与倪妮是更为亲密的战友关系。
4,朱一龙在正中间,两位女演员在两侧。结论:画面的绝对中心,是朱一龙。
5,3个人看向3个方向,结论,每个人的目标、追求,都截然不同。不必期待谁跟谁在一起,很可能谁跟谁都不在一起。
6,倪妮身体朝向朱一龙,是敞开的姿势,所以倪妮是主动接近施以援手的人。朱一龙双手插袋,是被动的姿势,所以他是被动接受一切的人。文咏珊双臂环胸,是防卫姿态,是被审视或者缺乏安全感的人。
7,3个人里,只有朱一龙身后有清晰的投影,所以,只有他是那个,明显有光与影两面的人。
这张图分析完了,以后想到什么再来加。
看另一张图(图2)。
1,画面主体和电影名字都告诉我们,故事围绕着【她】,也就是画中这个女人展开。值得注意的是,女人并未露脸,我们并不能先入为主的就断定,文咏珊所饰演的,就是朱一龙(何非)真正的妻子。
可能是画中人,却不是何非妻子;可能是何非妻子,却不是画中人;可能既不是何非妻子也不是画中人;可能是画中人也是何非妻子。
4种可能,得等看了才知道。
2,画板在此,就必然有作画,或者说是把画放在这的人。可是人却不见了。人去哪了?每个看画的人都会有次疑问。
所以,此图的主体看似是画中女人,然而实际上,却是摆画之人。
我暂时认为摆画之人是朱一龙(何非),以后再看猜对了没。
3,画面边缘右下角,被遗弃在沙滩的画笔上,还残留着暗红的颜色,但是前方画布上却没有一丝红色调。所以,画笔不是用来画这副画的。那它是画什么的?是画外还有什么信息?还是说笔上的根本就不是颜料?
4,画中(画中画)的地点,与画外的地点,是吻合的,但是天色是不吻合的。
结论:画不是此刻画的,有人提前画好了摆放在此。是有人遗落吗?那怎么会把一副画完的画摆放在作画地?要知道,恰好左侧露出一线光,是个很精准的时间点,要么是清晨要么是黄昏(不知道画面左侧是东还是西),所以必然是蓄意而为的。
那么这是谁留下的线索?还是谁下的战帖?
拭目以待。
我是个画画的,所以仅仅从构图角度来分析哈。先看这张(图1),几个信息:
1,朱一龙和文咏珊在镜子里,倪妮在镜子外。结论:朱一龙和文咏珊的角色,身在局中,倪妮的角色,是局外者。
距离上来说,似乎朱一龙饰演的角色,和文咏珊的角色,关系更近,倪妮饰演的角色与两人饰演的角色都很远,但是离朱一龙饰演的稍微近一些。
2,同是在镜中的角色,朱一龙与文咏珊之间有一条明显的分界线。界限等同于距离,所以,同为局中人,朱一龙与文咏珊并不在一个阵营。
3,倪妮伸出手,与镜中的朱一龙非常近。而朱一龙的动作,也明显的靠向了倪妮。结论:尽管朱一龙在局中,倪妮在局外,但是朱一龙与倪妮是更为亲密的战友关系。
4,朱一龙在正中间,两位女演员在两侧。结论:画面的绝对中心,是朱一龙。
5,3个人看向3个方向,结论,每个人的目标、追求,都截然不同。不必期待谁跟谁在一起,很可能谁跟谁都不在一起。
6,倪妮身体朝向朱一龙,是敞开的姿势,所以倪妮是主动接近施以援手的人。朱一龙双手插袋,是被动的姿势,所以他是被动接受一切的人。文咏珊双臂环胸,是防卫姿态,是被审视或者缺乏安全感的人。
7,3个人里,只有朱一龙身后有清晰的投影,所以,只有他是那个,明显有光与影两面的人。
这张图分析完了,以后想到什么再来加。
看另一张图(图2)。
1,画面主体和电影名字都告诉我们,故事围绕着【她】,也就是画中这个女人展开。值得注意的是,女人并未露脸,我们并不能先入为主的就断定,文咏珊所饰演的,就是朱一龙(何非)真正的妻子。
可能是画中人,却不是何非妻子;可能是何非妻子,却不是画中人;可能既不是何非妻子也不是画中人;可能是画中人也是何非妻子。
4种可能,得等看了才知道。
2,画板在此,就必然有作画,或者说是把画放在这的人。可是人却不见了。人去哪了?每个看画的人都会有次疑问。
所以,此图的主体看似是画中女人,然而实际上,却是摆画之人。
我暂时认为摆画之人是朱一龙(何非),以后再看猜对了没。
3,画面边缘右下角,被遗弃在沙滩的画笔上,还残留着暗红的颜色,但是前方画布上却没有一丝红色调。所以,画笔不是用来画这副画的。那它是画什么的?是画外还有什么信息?还是说笔上的根本就不是颜料?
4,画中(画中画)的地点,与画外的地点,是吻合的,但是天色是不吻合的。
结论:画不是此刻画的,有人提前画好了摆放在此。是有人遗落吗?那怎么会把一副画完的画摆放在作画地?要知道,恰好左侧露出一线光,是个很精准的时间点,要么是清晨要么是黄昏(不知道画面左侧是东还是西),所以必然是蓄意而为的。
那么这是谁留下的线索?还是谁下的战帖?
拭目以待。
时隔半多个月,我终于想写上次的一堆话了。
完整看一场民族歌剧之前,我最熟悉的歌剧选段,是从小听奶奶唱的《洪湖赤卫队》选段《小曲好唱口难开》。这首歌,刻着她的青春恋爱印记,很有意思呢。都说人十二三岁听的曲子,会影响一个人的音乐偏好,这样讲,那我的偏好应该就是民歌和黄梅戏。虽如此,这跟歌剧还是有点区别的,真正想去看民族歌剧的兴趣,应该还是来源于我卓。
现场看歌剧是第一次,先说第一周《白毛女》。老实说,除了“北风那个吹”,我对它的曲子就没有其他印象了。一尺红头绳,父女之情开场。剧情节奏快,情节起伏大,演员们配合度高,配角偶有走板,但瑕不掩瑜。演唱演唱,有演有唱。北风起,河水涌,秋雷鸣,开篇的俏皮、中间的决绝、最后的激昂,音色贴合,动作刚好,情绪转换到位,这版喜儿现场听着真畅快啊。
再说第二周《小二黑结婚》。好久之前听过吴碧霞的片段,清泠泠的水也算打过多次照面。买票后得知临时换了卡司,不得不说,一开场就梗住了,女声是一点也不灵啊。小桥流水,青春斑斓,少女小芹,硬生生听出了苦大仇深的孙二娘,听得我噎得慌(吴的先入为主?可那也仅是片段啊)等到男声出场,这口气才算是喘上来了。随着剧情深入,能好一点,起码没那么难受了。再后来,注意力就转向看二孔明和三仙姑干仗,也还挺开心。值得一提的是,舞美真不错。
对了,还有之前说过的谢幕。台上牵手奔跑鞠躬,台下欢呼鼓掌留影,那种同时沉浸又同时出离的感觉,酣畅淋漓。
总体而言,两场观演都还不错,但如果让我再选一场二刷,毫不犹豫选《白毛女》。还有,什么时候能演洪湖赤卫队啊?
10.21《白毛女》
喜儿:王娜
大春:毋攀
10.29《小二黑结婚》
小二黑:李勇君
小芹:杨西音子
完整看一场民族歌剧之前,我最熟悉的歌剧选段,是从小听奶奶唱的《洪湖赤卫队》选段《小曲好唱口难开》。这首歌,刻着她的青春恋爱印记,很有意思呢。都说人十二三岁听的曲子,会影响一个人的音乐偏好,这样讲,那我的偏好应该就是民歌和黄梅戏。虽如此,这跟歌剧还是有点区别的,真正想去看民族歌剧的兴趣,应该还是来源于我卓。
现场看歌剧是第一次,先说第一周《白毛女》。老实说,除了“北风那个吹”,我对它的曲子就没有其他印象了。一尺红头绳,父女之情开场。剧情节奏快,情节起伏大,演员们配合度高,配角偶有走板,但瑕不掩瑜。演唱演唱,有演有唱。北风起,河水涌,秋雷鸣,开篇的俏皮、中间的决绝、最后的激昂,音色贴合,动作刚好,情绪转换到位,这版喜儿现场听着真畅快啊。
再说第二周《小二黑结婚》。好久之前听过吴碧霞的片段,清泠泠的水也算打过多次照面。买票后得知临时换了卡司,不得不说,一开场就梗住了,女声是一点也不灵啊。小桥流水,青春斑斓,少女小芹,硬生生听出了苦大仇深的孙二娘,听得我噎得慌(吴的先入为主?可那也仅是片段啊)等到男声出场,这口气才算是喘上来了。随着剧情深入,能好一点,起码没那么难受了。再后来,注意力就转向看二孔明和三仙姑干仗,也还挺开心。值得一提的是,舞美真不错。
对了,还有之前说过的谢幕。台上牵手奔跑鞠躬,台下欢呼鼓掌留影,那种同时沉浸又同时出离的感觉,酣畅淋漓。
总体而言,两场观演都还不错,但如果让我再选一场二刷,毫不犹豫选《白毛女》。还有,什么时候能演洪湖赤卫队啊?
10.21《白毛女》
喜儿:王娜
大春:毋攀
10.29《小二黑结婚》
小二黑:李勇君
小芹:杨西音子
眼镜开车才会戴
生活没有必要看的太清楚
其实很少人知道我是近视眼
虽然我经常叫错人 认错人
我自己不觉得尴尬 那尴尬的就是别人
确实也是如此
活的很自我 很多时候都有先入为主的观念
人也没有完全完美的呀!
只能慢慢纠正慢慢改 不好吗?
能容纳我所有的一切的人
才是我的王子 对吧
小朋友 #慢慢生活#
生活没有必要看的太清楚
其实很少人知道我是近视眼
虽然我经常叫错人 认错人
我自己不觉得尴尬 那尴尬的就是别人
确实也是如此
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人也没有完全完美的呀!
只能慢慢纠正慢慢改 不好吗?
能容纳我所有的一切的人
才是我的王子 对吧
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