读后感：《迷人怪物》经典文学形象的多角度解读（20220814）

这是一本由简短书评组成的合集，主角是各种文学作品中诞生的虚构形象，如小红帽，如佛兰肯斯坦，如沙僧，如撒旦等等，他们或者拥有完整的人生背景和独立故事，或者散落在主角经历的某处充当衬托或推动情节的工具。众所周知，每个虚构人物自作者笔下诞生后，就不再属于他的创作者，由不同读者的一次次翻阅，经受读者的情感投射而丰满立体，我们对于现实世界诸多的感受并非来自亲身经历，虚构人物的故事和理解就是生活最初的镜像感受，并且随着自身经历的变化而变化。
文学的魅力使我们的人生感受无限扩展，得以在有限生命中立起无数镜子，往复探索。
“作者的文字须由读者赋予生命，正如我们所知，文学是一种双向的艺术。”作者一边炫耀他庞杂的阅读量和强大的记忆力，一边轻松的写下他对于各个经典人物的理解和感想，反射映照出另一个角度的文学投影，告诉读者：虚构人物的历史和背景从来不会困于逼仄的书封之间，而你，永远不会两次进入同一本书。

（决定看完书后还是要稍微反刍，有那么一两百字也是好的，重拾表达能力训练。）
这本书被我贴了不少标签来着，反刍的时候有用
#阅读记录#

#艺术品市场##明清瓷器# 【清 仿生瓷书欣赏】仿生瓷，又叫象生瓷，被称之为“最不像瓷器的瓷器”，它可以仿人、仿动植物，仿到极致者，连器物的色泽和纹理，都能仿得惟妙惟肖、以假乱真。

其实仿生瓷的历史非常悠久，在我国历史的各个时期，都有模仿生活物件或者日常用品的仿生器物出现，并且不乏精品之作，但是能够做到像清代这般种类之齐全、想象力之丰富、做工之精妙、技艺之高超的并不多见。说其“前无古人”并不为过，而且恐怕也不会再有来者，因为如此费时费力不计成本的方式，或许只能以康乾盛世著称的清代才有这般魄力。

在古代的诸多仿生瓷器，要数清代仿生瓷书更为鲜见。这件造型独特、创意新颖的仿生瓷，看上去像似一本历经无数人翻阅，破损严重的古籍残卷，不过它只是瓷器摆件而已。值得一提的是，它背面左下角，有阴刻两枚篆字印章，其一为“甄”，其二为“宗元”，合起来便为“甄宗元”。

甄宗元是清代唐英的得意弟子。他不仅经常和师父合力制作瓷器，还多次独立创作。显然，这件仿生瓷书正是出自甄宗元之手。

唐英，字俊公，汉军正白旗人。官内务府员外郎，值养心殿。雍正六年，命监江西景德镇窑务，历监粤海关、淮安关。乾隆初，调九江关，复监督窑务，先后在事十馀年。

这一季的繁华，即将过去，岁月深处，飘零了无数次回眸的深情，散落了许些本真纯美的段落，清风煮雨的日子，品味其中，那些深深浅浅的，渐行渐远，童年的歌谣唱了无数遍，青春的懵懂，在温润的杯子倒影了一次又一次，光阴似箭，转身即将为空，落为尘埃；也许曾经既是曾经，折叠过后存放，已是满目灰尘，难以翻阅，一切都要随时光远去了！