#好书推荐[超话]#1107今天立冬早上好朋友们

“你再不来，我要下雪了”。木心，一个总隐隐带着一丝神秘感的名字。他的经历、他的文字、他的画，都实在非同一般。透过他的文字，感觉木心和钱锺书有道不出的相似，可能仅仅只是我的个人感觉吧。如果你想多点了解木心，就看看相关的好书吧

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1. 《木心遗稿》（全三册，158元）。在木心目前已出版的所有著作之外，尚有相当数量的笔记簿与散稿，从未面世，估计逾百万字。由于木心通常不注明成稿年份，从内容和字迹推测，小部分写于上世纪八十年代，大部分写于九十年代和新世纪，直到他2011年离世。这批遗稿的内容，宽泛杂多，不分章节，随写随止，殊少完整的篇幅。其中包括人名、账单、书单、目录、信稿，偶尔信手勾画简单的书籍设计，还有他自己的墓园。读者熟悉的俳句、随感、旧体诗、自由诗，约占半数，其余部分，介于杂记、备忘、叙事、忆旧之间，状若自言自语，不同于他已面世的所有作品。在木心逝世十周年之际，第一批木心遗稿终于能交到读者面前。
 
2.《诗经演》（39元）。木心最具古朴色彩的诗集。文字是古典的，观念是现代的。就诗而言，木心依据《诗经》创造性地注入现代内容，写成了《诗经演》，每首十四行，整整三百首。本诗集曾被认作“天书”，今由木心研究专家李春阳倾力注解，读者自此可一品其妙。
 
3. 《豹变》（39元）。木心的短篇循环体小说《豹变》十六篇，属于汇集而成的长篇作品，不是短篇小说集，而是现代主义文学常见的一个类别。可参照海明威短篇汇成的《在我们的时代》（In Our Time）。同类书在国内出版的较少，但在20世纪世界文学里，已有安德森、海明威、福克纳的著作，这样结构成书。书名源自《易经》：“大人虎变，小人革面，君子豹变。”豹变是由弱到强的过程，隐含一个艺术家的精神成长史。
 
4. 《巴珑》（29元）。诗集《巴珑》，木心先生代表作，收录了《夏末致Pushkin》、《巴珑》、《五岛晚邮》、《洛阳伽蓝赋》等数十首木心创作于上世纪八九十年代的诗歌作品。这些诗歌题材涵盖广泛，古今中外恣意神游，作者深厚的国学与西学根底尽现于字里行间。
 
5.《西班牙三棵树》（22元）。哀利丝•霍珈走过来悄悄说，说如果有人欺侮你，你就种一棵树——这也太美丽得犬懦主义的春天似的；我是，是这样想，当谁欺侮了谁时，神灵便暗中播一棵树，森林是这样形成的，谁树即谁人，即又都不知道。诗集无以指唤，才袭用一用酒的牌名，西班牙与我何涉，三棵树与我何涉，诚如Faust作者所云：假如我爱你，与你何涉。
 
6.《琼美卡随想录》（24元）。本书辑录散文46篇。在书中，读者可以一如既往地体会木心行文“丰沛而娴熟”的技巧，他“善用汉赋般的奇字”以及“在别人说不下去的地方说出别开生面”的话的特色。

7. 《爱默生家的恶客》（27元）。木心第一篇专写沮丧的文学作品——文字亮丽鲜明，语法曲折有力，于人于事于物，时有超乎寻常的体察和出人意表的见解。本书为木心先生的散文作品集，共分三辑，第一辑的内容有：《圆光》、《草色》、《你还在这里》、《烟蒂》、《末班车的乘客》、《7克》、《街头三女人》、《马拉格计划》。第二辑的内容有：《大西洋赌城之夜》、《恒河•莲花•姐妹》、《爱默生家的恶客》。第三辑的内容有：《韦思明》、《大宋母仪》。附录《诛枭记》。
 
8.《伪所罗门书》（28元）。这是木心先生最看重的代表作之一，作者自谓“不期然而然的个人成长史”。诗集由七辑组成，蕴涵深刻，风格百变，一如木心的绘画品格。作者随意地游走于中西文化之间，移步换景地营造出应接不暇的文化意象。

9.《张岪与木心》（68元）。张岪，是木心为陈丹青起的笔名。1982年，陈丹青、木心，先后赴美，在纽约地铁相遇，此后亦师亦友，近三十年。2011年木心去世，陈丹青开始书写木心，数年过去，乃有此集。书中以极尽写实的笔墨，慎重恳切的文字，送别木心，也为读者带回了木心。
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#历史那些事[超话]#1949年，鲁迅的弟弟周作人，被关了3年后出狱。漫画家丰子恺出于同情，为他提供了工作。未料，周作人不领情，还批评道：“丰子恺的画，油滑肤浅！丰子恺的翻译，不能出版！”

那么，周作人与丰子恺之间到底是怎样的关系？他对丰子恺的“恶评”又该被如何解读？

鲁迅对于二弟周作人，只有一个字评价：

“昏！”

抗日战争中，周作人借口家室之累，留在沦陷的北平，并最终沦为文化 汉 奸。

抗战胜利后，他被 逮 捕，被判10年 有 期 徒 刑。

在狱中，他用饼干盒子垫着，写了《儿童杂事诗》。

一共72首忆旧打油诗，主要写儿童生活和儿童故事，回忆童年趣事和江南旧风物。

其中有：

“夕阳在树时加酉，洒水庭前作晚凉。

板桌移来先吃饭，中间虾壳笋头汤。”

这是江南家居生活，夏天傍晚吃饭的情景。

“早市离家二里遥，携篮赶上大云桥。

今朝不吃麻花粥，荷叶包来茯苓糕。”

这是赶集。

“龙灯蟹鹞去迢迢，关进书房耐寂寥。

盼到清明三月节，上坟船里看姣姣。”

这是清明节上坟。

“书房小鬼忒顽皮，扫帚拖来当马骑。

额角撞墙梅子大，挥鞭依旧笑嘻嘻。”

这是孩子们在书房玩耍嬉闹。

这些童谣俏皮谐趣，完全不识愁滋味，任谁都想不到，这是周作人身陷囹圄所作！

1949年初，周作人被假 释 出 狱。

当时，他亟需赚钱养家，便以东郭生的笔名，想要出版《儿童杂事诗》。

不过，这些诗在报纸上连载的时候，反响平平。

于是，编辑想出一招：

请丰子恺，为这些诗逐幅配插图。

出于同情，丰子恺伸出援手——

他没有忌讳周作人的不光彩经历，为周作人的72首诗配了69幅插图。

丰子恺，漫画家、文学家，翻译家。

尤其是他的漫画，天真憨态，趣味十足，备受追捧。

因此，经过丰子恺配图后，这本书销量大增，解了周作人的燃眉之急。

万万没想到，周作人对丰子恺在他困难情况下给予的帮助并不以为然！

而且，他表示不满，认为丰子恺的画“浮滑肤浅，不懂滑稽趣味”，不能够传达出他的诗真正的趣味。

他在一封信中说:

“丰君的画我向来不甚赞成，形似学竹久梦二者，但是浮滑肤浅，不懂‘滑稽’趣味，殆所谓海派者，插画中可取者觉得不过十分之一。”

周作人为什么这样说？

因为丰子恺属于“海派”，而周作人属于“京派”。

“京派”是一向都瞧不起“海派”的。

而丰子恺的画，在趣味、格调上海派味又特别重，所以难入周作人的法眼。

周作人瞧不上这种风格的漫画，后来还说：

“我的诗再不行，也比他画的百分比高得多。”

对此，丰子恺一笑置之，没有回应。

然而，两人之间的恩怨还没完。

十多年后，丰子恺翻译《源氏物语》，编辑部请周作人校阅。

周作人看后，说了四个字：

“不能出版！”

周作人主张直译——外文什么样，中文就老老实实翻译过来。

丰子恺的翻译，却用了很多成语，让周作人非常不舒服。

这里提一句，很多作家认为，文章里过多使用成语是中学生的水平。

最主要的是，周作人对丰子恺翻译的《源氏物语》风格不喜欢，觉得浅显了些，与原著意境不合。

这就是周作人对丰子恺的漫画、以及翻译水平的“恶评”。

有人说：

“文人相轻罢了，无非是想通过贬低别人来抬高自己。丰子恺大度，周作人偏狭。”

有人说：

“周作人敢于说自己想说的话，敢于说内心真实的想法，我们应该允许不同的声音。”

对此，大家有什么看法？欢迎友友们留言讨论～

#孟同学也想有片天地[超话]#

食堂伙食不怎么样啊，

和这阴雨的天一样。

无所事事是很要命的，

但是怎么沉下心来呢？

。。。我这十几年的小说史，

感觉是蛮久了，

能留下收藏的也就这个截图了，

因为我什么类型都不挑，

而且，即使碰到不太理想的，

也会啃上一段时间，

就看你喜不喜欢了。。。

。。。对了，我的梦想就是成为一个写手，

所以，瞬间想到给自己安排目标，

因为各种借口，一直没能动笔，

以后，就在你这儿写我的故事会吧！

我得有个笔名，

这个问题就留给你当作业吧，

不能太俗了，也不能太内涵了，

起码得拿三个来，

我好选选嘛，

再说，

你需要的就是手上有事做，

心里在思考，

这样就不会辜负，

你那向上的信念。