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侨福当代美术馆·北京 环境艺术专题访谈 —— 伯纳德·加洛 Bernard Garò

Q4: 正如在《马特宏峰》这样的作品中所呈现的那样，山脉似乎在您的艺术研究中具有象征意义，可以揭示自然与人类之间的复杂关系：一方面，随着冰川的融化，它们代表了人类活动对地球上的自然生态系统的干扰。另一方面，它们神秘而雄伟的特征又反映出人类的脆弱。您可否更进一步的为我们解释一下您的这一系列作品呢？

BG：通过绘画，我的本意不是要呈现山的样子，而是去重塑它，我通过个人观察、知识和个人经验重新创造它。然后，艺术家通过将这个故事与其深刻的个人经历联系起来，从而再次诠释这个故事，使得这个被重塑的故事与艺术家本人所处的自然和社会环境建立起了联系。因为对社会发展中的冷漠和肤浅现象加以抵制和批评也是艺术家的使命之一。

图：
《冰川风化》, 2016
Désagrégation glaciaire (Glacial Weathering), 2016
亚麻布面复合材料 Mixed technique on linen
294*196 cm
图片致谢艺术家 Image courtesy of the artist

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侨福当代美术馆·北京 环境艺术专题访谈 —— 伯纳德·加洛 Bernard Garò

Q4: 正如在《马特宏峰》这样的作品中所呈现的那样，山脉似乎在您的艺术研究中具有象征意义，可以揭示自然与人类之间的复杂关系：一方面，随着冰川的融化，它们代表了人类活动对地球上的自然生态系统的干扰。另一方面，它们神秘而雄伟的特征又反映出人类的脆弱。您可否更进一步的为我们解释一下您的这一系列作品呢？

BG：这些（马特洪峰上的）石头，根据不同的海拔高度，可以让我们了解到几百万年前的阿尔卑斯山地质历史：从海洋的消失，到非洲板块，再到泛大陆，这些石头所承载的历史打开了人们的想象和情感的领域，同时揭示了我们在地球进化核心中一条微不足道的通道。这也就是为什么在我看来有机会与地质学家建立交流以加强对这块岩石（此处指马特洪峰）的了解至关重要。这种认知方法将可见与不可见的元素联系起来。那么通过艺术的表达方式使无形的元素变为可见的事物不是很合适吗？

图：
《特提斯洋的出现》, 2016
Émersion de l'océan Téthys (The Emergence of the Tethys Ocean), 2016
亚麻布面复合材料 Mixed technique on linen
294*196 cm
图片致谢艺术家 Image courtesy of the artist

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侨福当代美术馆·北京 环境艺术专题访谈 —— 伯纳德·加洛 Bernard Garò

Q3: 疫情带来的全球危机标志着人类历史上的一个重要时刻，同时也让人类意识到我们需要重新审视人类在自然生态系统中的角色，拥抱、并于其他非人类物种和谐共处，并摆脱以人类为中心的愿景，尊重自然与其所有的生物。这一历史上的特殊时期是否对您的新创作有所影响和启发呢？

BG：这样的经历丰富了我的知识，使我能够深入研究这个主题。它也改变了我（对自然）的看法，同时鼓励我特别关注冰川和山脉，因为它们背负着全球未知环境问题的烙印。同样的，这也增强了我作为高山国家公民的责任感，使得我可以用这些基本主题（山脉、侵蚀和冰川）开发一系列新的绘画和照片作品。

图：
《碎冰矸石》, 2021
Cracked Ice Gangue, 2021
迪邦德®铝制数码摄影 Digital photography on Dibond®
限量版 Limited edition
100*66 cm
图片致谢艺术家 Image courtesy of the artist