#有感而发# LIFE IS SHORT,人生短暂,及时行乐,做点自己喜欢的,也算没有白来世界走一遭。人生无常,在追求中补偿,虽然冲动是魔鬼,但有时候也是需要搏一把的,因为人生短暂,时光不再,谁也不知道未来会怎么样,那么为啥不能做一点别人不能理解的决定呢。作为一个成人,就算做一点任性的选择,然后为自己的选择负责不就行了吗。#我想说##每日一悟#
https://t.cn/A6aTXOZd[星星][星星][星星][半星],所有噩梦都将指向童年
成长的过程中如果你逃避了某个困难,它总会在你人生的某个阶段变幻成另外的形态持续困扰你,变成你的噩梦。
这部《黑色电话》便是带着这样意味的一部电影。
以下含有剧透,慎拉!慎点!慎滑!
故事发生的小镇频繁出现孩子失踪案件,警察仅发现微小线索——案发现场的黑色气球。
男主的妹妹用通灵的能力在警方没有公布案件细节的时候,就说出了黑色气球而被警方怀疑。
但因为男主和妹妹生活在单亲家庭,父亲有严重的暴力倾向,妹妹不敢开口多说什么。
兄妹两个在家里也生活的小心翼翼。不光如此,男主在学校也受到霸凌,做事低调、怯懦,不管闲事。
直到男主失踪,妹妹开始暗中祈祷她的通灵能力发挥作用。
男主被掳走,拘禁在一所半地下室内。大反派伊桑·霍克扮演,带着一个魔鬼的面具,告诉男主只要他做一个乖孩子就不会伤害他。
这分明就是谎言。
拘禁的地方有个床垫,有一小扇带栅栏的窗,有一个小走廊连着一个马桶,还有一部被割断电话线的黑色电话。
诡异之事发生了,断线的电话响了,电话另一头的人还叫了男主的名字,男主吓尿了(嗯,谁摊上这事都得吓尿)
于是在这房间里死去的孩子,开始逐一和男主通话,并不断告知他们曾尝试过的逃脱方法和经验。男主于是开了挂。
另一方面通灵的妹妹在梦中开始不断看见哥哥处境的片段。
五位受难的孩子,每次帮助男主脱险,都未能成功,每一种方法的失败似乎都剥夺了男主的希望,把他推向更深的绝望。
终于在死亡降临之前,男主鼓起勇气开始执行了他的最终逃脱计划。
男主的结局一定是脱险了,但如何脱险还请各位自己去看吧。
有些遗憾的是,这部影片心理惊悚的立意比较一般,气氛的把握也不是很足。最重要的,主人公和反派的角色塑造缺乏点张力,这就造成故事推进缺少紧张感和切身感受的威胁感。
再次提醒,以下有严重剧透。
而且谨慎提醒,虽然整片来看不是那么吓人,但有几个地方还挺吓人的(反正我是吓坏了)
影片中大人们作为有能力的援救者几乎是全程缺席的。
逃脱似乎更像是一种自我的孤独斗争。
亡者提供帮助更多意味一种男主记忆中的痕迹,这些痕迹帮助了男主的成长。
这些曾经的点滴经历便是塑造我们的砖瓦,正所谓的潜移默化。
但在尝试所有逃跑方式全部失败之后,男主死去的老铁说出了一句真理——如果逃避没用那就正面硬刚吧。
这也就是我在开篇写到的——成长的过程中如果你逃避了某个难题,它总会在你人生的某个阶段变幻成另外的形态持续困扰你,变成你的噩梦。
所以遇到事情——别逃避,去面对。
所有失踪的孩子就藏在自己的城镇,这是否是一种“视而不见”呢?
通灵的设定更像是对成年人的一种讽刺,一种沟通立场上的傲慢。
妹妹的角色更像是一种向往。
那是你想成为的样子,勇敢,真诚,阳光。
也同时是爱塑造出的样子,影片中妹妹爱她的妈妈,丈夫爱他的妻子。同样出于爱,但两个人塑造成了完全不同的样子。
妹妹相信她的妈妈,所以她总会充满希望,而父亲则认为这是一种疾病,这疾病夺走了她的爱人,而充满了绝望和暴力。
我曾经看过一个故事,大概的意思是,一个丈夫家暴妻子,他的两个儿子看到了这种情况。
其中一个心想——原来可以这样对待自己的妻子,我长大也可以这样;
另一个儿子心想——这样不对,我长大一定不要这样做。
同样的行为会生长出不同的方向和想法。
伊桑也听到过电话响,而且从鬼魂的话语中得知,他是听得到这些声音的,但他不愿相信这是真的。
对于面具脱落掉之后他崩溃的状态,以及他喜欢玩“乖孩子和淘气孩子的游戏”大概率可以推测他的童年可能不幸,但他选择了一条错误的路。
最后男主的父亲也承认了自己的错误,请求原谅。
这也是对自己的一种和解,可能有人认为这没啥毛线用。
但承认是改变的前提。不承认肯定不会做出改变。
来,干了这碗鸡汤。
承认,接纳,改变。
#电影推荐#
成长的过程中如果你逃避了某个困难,它总会在你人生的某个阶段变幻成另外的形态持续困扰你,变成你的噩梦。
这部《黑色电话》便是带着这样意味的一部电影。
以下含有剧透,慎拉!慎点!慎滑!
故事发生的小镇频繁出现孩子失踪案件,警察仅发现微小线索——案发现场的黑色气球。
男主的妹妹用通灵的能力在警方没有公布案件细节的时候,就说出了黑色气球而被警方怀疑。
但因为男主和妹妹生活在单亲家庭,父亲有严重的暴力倾向,妹妹不敢开口多说什么。
兄妹两个在家里也生活的小心翼翼。不光如此,男主在学校也受到霸凌,做事低调、怯懦,不管闲事。
直到男主失踪,妹妹开始暗中祈祷她的通灵能力发挥作用。
男主被掳走,拘禁在一所半地下室内。大反派伊桑·霍克扮演,带着一个魔鬼的面具,告诉男主只要他做一个乖孩子就不会伤害他。
这分明就是谎言。
拘禁的地方有个床垫,有一小扇带栅栏的窗,有一个小走廊连着一个马桶,还有一部被割断电话线的黑色电话。
诡异之事发生了,断线的电话响了,电话另一头的人还叫了男主的名字,男主吓尿了(嗯,谁摊上这事都得吓尿)
于是在这房间里死去的孩子,开始逐一和男主通话,并不断告知他们曾尝试过的逃脱方法和经验。男主于是开了挂。
另一方面通灵的妹妹在梦中开始不断看见哥哥处境的片段。
五位受难的孩子,每次帮助男主脱险,都未能成功,每一种方法的失败似乎都剥夺了男主的希望,把他推向更深的绝望。
终于在死亡降临之前,男主鼓起勇气开始执行了他的最终逃脱计划。
男主的结局一定是脱险了,但如何脱险还请各位自己去看吧。
有些遗憾的是,这部影片心理惊悚的立意比较一般,气氛的把握也不是很足。最重要的,主人公和反派的角色塑造缺乏点张力,这就造成故事推进缺少紧张感和切身感受的威胁感。
再次提醒,以下有严重剧透。
而且谨慎提醒,虽然整片来看不是那么吓人,但有几个地方还挺吓人的(反正我是吓坏了)
影片中大人们作为有能力的援救者几乎是全程缺席的。
逃脱似乎更像是一种自我的孤独斗争。
亡者提供帮助更多意味一种男主记忆中的痕迹,这些痕迹帮助了男主的成长。
这些曾经的点滴经历便是塑造我们的砖瓦,正所谓的潜移默化。
但在尝试所有逃跑方式全部失败之后,男主死去的老铁说出了一句真理——如果逃避没用那就正面硬刚吧。
这也就是我在开篇写到的——成长的过程中如果你逃避了某个难题,它总会在你人生的某个阶段变幻成另外的形态持续困扰你,变成你的噩梦。
所以遇到事情——别逃避,去面对。
所有失踪的孩子就藏在自己的城镇,这是否是一种“视而不见”呢?
通灵的设定更像是对成年人的一种讽刺,一种沟通立场上的傲慢。
妹妹的角色更像是一种向往。
那是你想成为的样子,勇敢,真诚,阳光。
也同时是爱塑造出的样子,影片中妹妹爱她的妈妈,丈夫爱他的妻子。同样出于爱,但两个人塑造成了完全不同的样子。
妹妹相信她的妈妈,所以她总会充满希望,而父亲则认为这是一种疾病,这疾病夺走了她的爱人,而充满了绝望和暴力。
我曾经看过一个故事,大概的意思是,一个丈夫家暴妻子,他的两个儿子看到了这种情况。
其中一个心想——原来可以这样对待自己的妻子,我长大也可以这样;
另一个儿子心想——这样不对,我长大一定不要这样做。
同样的行为会生长出不同的方向和想法。
伊桑也听到过电话响,而且从鬼魂的话语中得知,他是听得到这些声音的,但他不愿相信这是真的。
对于面具脱落掉之后他崩溃的状态,以及他喜欢玩“乖孩子和淘气孩子的游戏”大概率可以推测他的童年可能不幸,但他选择了一条错误的路。
最后男主的父亲也承认了自己的错误,请求原谅。
这也是对自己的一种和解,可能有人认为这没啥毛线用。
但承认是改变的前提。不承认肯定不会做出改变。
来,干了这碗鸡汤。
承认,接纳,改变。
#电影推荐#
放下枪!你开枪就跟其他人没分别,我也是人,为什么要有分别?这是电影《神探》中最经典的台词,它让我知道每个人心里都有许多的人格,而且相互斗争。
电影开头,陈佳彬模仿杀人凶手,破案,让新到警局的何家安佩服不已。陈佳彬在破案方面确实是天才,他能够通过分析人的内心,找到破案线索。所以后面何家安在查王国柱(魔警案)时,他寻求陈佳彬帮忙,极度信任他。影片高潮是何家安被枪指着头,他心中的胆小鬼人格出现,又恰逢没有抓住高志伟的把柄,自己又快要晋升,这使他不信任陈佳彬。所以在影片结尾,他向陈佳彬开了枪,自己内心的胆小鬼变成冷酷的女人也是高志伟心里的那个人,说明何家安也变成高志伟那样的魔警。
这部影片把人性讲的淋漓尽致,任何人在欲望面前都会抛弃自己善良的人格,心里住着其他邪恶的人格,他们相互合作、斗争,让人变成魔鬼。#影耀移通#
电影开头,陈佳彬模仿杀人凶手,破案,让新到警局的何家安佩服不已。陈佳彬在破案方面确实是天才,他能够通过分析人的内心,找到破案线索。所以后面何家安在查王国柱(魔警案)时,他寻求陈佳彬帮忙,极度信任他。影片高潮是何家安被枪指着头,他心中的胆小鬼人格出现,又恰逢没有抓住高志伟的把柄,自己又快要晋升,这使他不信任陈佳彬。所以在影片结尾,他向陈佳彬开了枪,自己内心的胆小鬼变成冷酷的女人也是高志伟心里的那个人,说明何家安也变成高志伟那样的魔警。
这部影片把人性讲的淋漓尽致,任何人在欲望面前都会抛弃自己善良的人格,心里住着其他邪恶的人格,他们相互合作、斗争,让人变成魔鬼。#影耀移通#
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