1987年,大英博物馆内,邱锦仙毫不迟疑地把开水泼在了一幅古画上,韦伯教授惊呼:“NO!”,可接下来的一幕让他惊呆了。
邱锦仙是上海博物馆专门修复古画的专家,此次是受韦伯教授的邀请,来展示中国古画修复,其实就是韦伯想要考验邱锦仙的技术。
这是一幅傅抱石的画作,邱锦仙走上前去仔细观察了一下,发现这幅画烧毁严重,画面上有几处大的破损。
她用手轻触画面,触感告诉她这是一幅绢本画卷,她拿起一支棉签,沾了水轻轻地点在画卷着墨处,没有晕染,这下她心中有数了。
“请给我准备一盆开水。”虽然在一旁观看的专家们对此疑惑不解,但还是照办了。
可令他们没想到的是,邱锦仙竟然用排笔把开水迅速而均匀地刷在了画上。
这可把在场的专家们惊呆了,他们平时修复画作时,都是用冷水从画作背面小心翼翼地浸湿,这个女人怎么敢用开水从正面来,这幅画怕是毁了。
其实他们不懂,中国古画修复有几个步骤,邱锦仙现在使用的就是第一步:“洗”。
中国画使用的颜料多是天然矿石,而墨也是精制加胶处理的,一般情况下是不脱色的,就是泼上开水也无妨,即便是这样,邱锦仙还是用棉签作了确认,才大胆地用开水浸润。
这一步就是要去掉古画上的污渍和杂物,就像我们洗衣服一样,热水比冷水洗得干净,同时,也是为下一步“揭”做准备。
中国画在装裱时,是用浆糊把画芯和腹背纸粘在一起的,而中国传统的浆糊是面粉浆糊,里面有面筋的存在,用冷水很难化开,只有用开水,才能化开浆糊,更方便将两者分离开,完成“揭”的目的。
所以,这些看似要毁了这幅画的动作,却恰恰是整个修复工作的关键。
经过5次用开水从正面对画作进行清洗后,邱锦仙动作娴熟地将腹背纸与画芯分离开,接下来是“补”、“托”、“全”。
因为画面毁损,残破不堪,邱锦仙要补洞,就要找到与画作使用的绢纸相似的绢纸,这也不是件容易的事,不仅质地、色泽、纹路都要相似,就连年代也要接近。
“补”这一步骤不仅对材料要求严格,对操作更是要求极高,要把绢丝经纬都一根根的对上,这一步经常要在高倍显微镜下操作。
补好后,把腹背纸与画芯裱在一起,然后,再用原作使用的颜料和墨将缺损的地方补画,这就是“托”和“全”。
邱锦仙一步步有条不紊地修复着,当这幅古画被修复好时,几乎看不出破损和修复的痕迹,在旁观看的馆长和韦伯教授等人,当即被她的技术给折服了。
于是,在馆长和韦伯教授的极力促成下,邱锦仙顺利留在大英博物馆,开始了2年的古画修复技术交流工作,当她看到在博物馆收藏库里,成箱成箱破损的中国古画时,心里的感觉难以言表。
这些古画都是中国文化的瑰宝,被人抢走,像破烂一样堆放在这里,如果不进行修复,可能很快就会消散在历史长河之中了。
因此,邱锦仙一头扎进了文物修复当中去,2年期到了,她也没回去,因为这里需要修复的古画太多了,她选择留下来拯救这些画,她是“画郎中”。
2013年,一副《女史箴图》到了不得不修的程度,这幅画是顾恺之画作的摹本,但价值却不低,被誉为中国美术史开卷之图。
顾恺之被称为画圣,他的画作有“顾袖当风”的美誉,但可惜的是,真迹已经全部失传,就连摹本都十分的珍贵。
《女史箴图》最精美的唐代摹本被八国联军从颐和园盗走后,流落到了大英博物馆,当时为了保存,他们不仅错误地按照日本画的方式,将它截为了三段,更是用日本修复师的手法,给画涂上了一层化学药水,造成画卷皲裂、硬脆。
可怜的《女史箴图》在之后逐渐出现了开裂、掉粉、翘边,画作脆得几乎不能触碰,眼看就没救了,谁也不敢动手修复。
最终邱锦仙接手了这个烫手的山芋,看着残破的画卷,她痛心疾首:“每一个古画修复师都应该有一颗敬畏之心,稍有不慎就会对古画造成无法挽回的损伤。”
邱锦仙挑选适合的浆糊、在显微镜下一点一点地进行添糨,寻找适合的材料进行修补,调配颜料全色……经过二个月废寝忘食的工作,终于修复完毕。
看着自己的成果,邱锦仙心中的愉悦感油然而生,她坚信,现在的《女史箴图》再放上两三百年,没有一点问题。
大英博物馆还专门花了10万英镑,为修复好的《女史箴图》打造了高科技的画橱,用来保存它。
就这样,在大英博物馆,邱锦仙一呆就是30年的,到了退休年龄,她也不舍得放弃这些珍贵的文物,如今65岁的她还在拯救着珍贵的古画。
不是她不想回自己的祖国,祖国在远方,可是她的心却离祖国很近。她是在用自己的方式保护着我们流落他乡的珍宝,她妙手回春,拯救了400多幅珍品画卷,让它们有了重见天日的机会。
她相信,祖国总有强大到,能接这些国宝回家的一天,她期待着那一天,将亲手修复的国宝能靓丽地回到自己的故土。
邱锦仙是上海博物馆专门修复古画的专家,此次是受韦伯教授的邀请,来展示中国古画修复,其实就是韦伯想要考验邱锦仙的技术。
这是一幅傅抱石的画作,邱锦仙走上前去仔细观察了一下,发现这幅画烧毁严重,画面上有几处大的破损。
她用手轻触画面,触感告诉她这是一幅绢本画卷,她拿起一支棉签,沾了水轻轻地点在画卷着墨处,没有晕染,这下她心中有数了。
“请给我准备一盆开水。”虽然在一旁观看的专家们对此疑惑不解,但还是照办了。
可令他们没想到的是,邱锦仙竟然用排笔把开水迅速而均匀地刷在了画上。
这可把在场的专家们惊呆了,他们平时修复画作时,都是用冷水从画作背面小心翼翼地浸湿,这个女人怎么敢用开水从正面来,这幅画怕是毁了。
其实他们不懂,中国古画修复有几个步骤,邱锦仙现在使用的就是第一步:“洗”。
中国画使用的颜料多是天然矿石,而墨也是精制加胶处理的,一般情况下是不脱色的,就是泼上开水也无妨,即便是这样,邱锦仙还是用棉签作了确认,才大胆地用开水浸润。
这一步就是要去掉古画上的污渍和杂物,就像我们洗衣服一样,热水比冷水洗得干净,同时,也是为下一步“揭”做准备。
中国画在装裱时,是用浆糊把画芯和腹背纸粘在一起的,而中国传统的浆糊是面粉浆糊,里面有面筋的存在,用冷水很难化开,只有用开水,才能化开浆糊,更方便将两者分离开,完成“揭”的目的。
所以,这些看似要毁了这幅画的动作,却恰恰是整个修复工作的关键。
经过5次用开水从正面对画作进行清洗后,邱锦仙动作娴熟地将腹背纸与画芯分离开,接下来是“补”、“托”、“全”。
因为画面毁损,残破不堪,邱锦仙要补洞,就要找到与画作使用的绢纸相似的绢纸,这也不是件容易的事,不仅质地、色泽、纹路都要相似,就连年代也要接近。
“补”这一步骤不仅对材料要求严格,对操作更是要求极高,要把绢丝经纬都一根根的对上,这一步经常要在高倍显微镜下操作。
补好后,把腹背纸与画芯裱在一起,然后,再用原作使用的颜料和墨将缺损的地方补画,这就是“托”和“全”。
邱锦仙一步步有条不紊地修复着,当这幅古画被修复好时,几乎看不出破损和修复的痕迹,在旁观看的馆长和韦伯教授等人,当即被她的技术给折服了。
于是,在馆长和韦伯教授的极力促成下,邱锦仙顺利留在大英博物馆,开始了2年的古画修复技术交流工作,当她看到在博物馆收藏库里,成箱成箱破损的中国古画时,心里的感觉难以言表。
这些古画都是中国文化的瑰宝,被人抢走,像破烂一样堆放在这里,如果不进行修复,可能很快就会消散在历史长河之中了。
因此,邱锦仙一头扎进了文物修复当中去,2年期到了,她也没回去,因为这里需要修复的古画太多了,她选择留下来拯救这些画,她是“画郎中”。
2013年,一副《女史箴图》到了不得不修的程度,这幅画是顾恺之画作的摹本,但价值却不低,被誉为中国美术史开卷之图。
顾恺之被称为画圣,他的画作有“顾袖当风”的美誉,但可惜的是,真迹已经全部失传,就连摹本都十分的珍贵。
《女史箴图》最精美的唐代摹本被八国联军从颐和园盗走后,流落到了大英博物馆,当时为了保存,他们不仅错误地按照日本画的方式,将它截为了三段,更是用日本修复师的手法,给画涂上了一层化学药水,造成画卷皲裂、硬脆。
可怜的《女史箴图》在之后逐渐出现了开裂、掉粉、翘边,画作脆得几乎不能触碰,眼看就没救了,谁也不敢动手修复。
最终邱锦仙接手了这个烫手的山芋,看着残破的画卷,她痛心疾首:“每一个古画修复师都应该有一颗敬畏之心,稍有不慎就会对古画造成无法挽回的损伤。”
邱锦仙挑选适合的浆糊、在显微镜下一点一点地进行添糨,寻找适合的材料进行修补,调配颜料全色……经过二个月废寝忘食的工作,终于修复完毕。
看着自己的成果,邱锦仙心中的愉悦感油然而生,她坚信,现在的《女史箴图》再放上两三百年,没有一点问题。
大英博物馆还专门花了10万英镑,为修复好的《女史箴图》打造了高科技的画橱,用来保存它。
就这样,在大英博物馆,邱锦仙一呆就是30年的,到了退休年龄,她也不舍得放弃这些珍贵的文物,如今65岁的她还在拯救着珍贵的古画。
不是她不想回自己的祖国,祖国在远方,可是她的心却离祖国很近。她是在用自己的方式保护着我们流落他乡的珍宝,她妙手回春,拯救了400多幅珍品画卷,让它们有了重见天日的机会。
她相信,祖国总有强大到,能接这些国宝回家的一天,她期待着那一天,将亲手修复的国宝能靓丽地回到自己的故土。
妹子说款式都看好了,就等开做了,主题哈利波特;OK,安排!牌子正面深刻格兰芬多院徽,背面深凹字母S;爪镶可活动的祖母绿装饰,简约的工业风中多了一丝典雅;扣子铲边镶嵌小钻,更显精致。中途妹子又定了条蕾丝珍珠项链,结果都出货后因为疫情不能收货,只能发照片给她过过眼瘾;又说再来条手链安慰下自己,这是要等解封了享受一次性收大包裹的快乐啊!
https://t.cn/A6oF7nkL
https://t.cn/A6oF7nkL
为什么分享欲只会转移不会消亡呢。接触过我的人其实都会觉得本人很健谈,一旦开麦可以说上两个小时,从左翼到二元性别,从文学到音乐,从父权到阶级到劳动价值,甚至有人试过给我一瓶水能从海珠讲到天河,但其实这些都是可有可无的东西,所以也会有人觉得听了我说话或者看了我写的东西之后还是不怎么了解我。本人执着于这些是为了消磨我那些大家觉得没有价值的想法,我觉得有趣的事情大家会觉得很无聊,我花费了很多时间和精力去摆脱,但我还是那个小学时候那个记住下雨前风吹过树叶的味道,会因为家里人不能按时接我而哭的人。我会为自己戒断,劝说其实人并不值得依赖,并且依赖本身就是有限且有条件且会被利用的,于是我小心翼翼地厌恶并且摆脱那个自己,在后来愈加痛苦中听到很多声音说要接纳自己,但是自己接纳自己,谁接纳自己呢,想看看周末有什么能聊的,大家反问我不用陪女朋友不用加班挣钱吗,一时间我觉得很无趣,我路过了一家咖啡店,所有人都很现充,但是里面放了一只啵奇塔,我路过公园,看到有人给自己的小朋友办生日派对,借了公园指示牌的背面贴了卡通画,非常有巧思,我过去问能不能拍一张照,她们说可以,问我是不是很好看,我说这太有想法了,心想着我过去要是能这么过生日不得开心死,不过我刚好是这周生日所以也当我过了吧,但我觉得很无聊,对别人听我也是一种迁就的态度,就像我喜欢去老小区,今年的愿望是去植物园或者是水族馆,但都没有去成,大家转头都就开始问你买了啥车,今年行情怎么样,周末这么有空为什么不去相亲,无论是家人还是友人其实都是过去的集合体,我要是过去错过了面对自己的时机,难道再也没有机会了么,如果一切都是理所当然地到了时间就会自动完成的,那为什么我当年就没有和大家一样呢,把一段隧道简化为一道门已经很吃力了,只要愿意掏出钥匙,要和这一切和解也不是不行,可依旧是,我说是选酒和芒果千层,但乙醇和糖本身就只能掩盖失落,而大家还是要说那去吃芒果布丁吧,我只是觉得遗憾,因为永旺的芒果千层和萨莉亚的芒果布丁都挺难吃的,不如华夫饼。
✋热门推荐