看完西尔维娅·普拉斯的纪录片，天已经完全黑透了。

上一周的后几天，在地铁上看完她的短篇集《约翰尼·派尼克与梦经》。我之前只是被她灵巧的句子吸引，比如“我看到自己起了鸡皮疙瘩，不知道怎么会这样，我又不冷。有鬼经过吗？不，是那种诗意。从阿诺德（马修·阿诺德：诗人）那里飞来的一点火星，像股寒气一样，让我为之震动。我想哭，感觉很奇怪。我那是由一种新途径感受到了快乐。”现在才理解了更多的她。

每个时代有每个时代的绝望，每个时代又有每个时代的相似。是战后蓬勃生机里压抑窒息的女性，也是每个苦守内心秩序的我们。

感情上，不曾喜欢过伍尔夫，倒蛮想伸出手去抱抱那个总在（只能）凌晨四点写诗的她——“那个寂静，幽蓝，几乎是永恒的鸡鸣前的时辰，婴儿啼哭前的时辰，送奶工在安置奶瓶时发出玻璃乐音的时辰。”

今天适合读她的《过冬》：
“蜂巢可会活下去？剑兰可会/成功贮存火焰/而迈入新年？/那些圣诞蔷薇，尝起来滋味将如何？/蜜蜂正蹁跹。它们尝到了春天。”

有人說，《塵埃落定》打破了很多人固有的認知。

看似蠢笨的人，也許大智若愚；看似聰明的人，卻反被聰明誤。

正應了那句：「天下之至拙，能勝天下之至巧。」

人生正是如此：心若簡單，好運自然會來。

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#在人生大事中感受武汉的烟火气#殡葬一直是我们讳莫如深的一个话题，但《人生大事》却用真挚的情感直面避之不及的忌讳，在武汉市井烟火气的生活里用人情味将本无瓜葛的两人，完成了彼此间双向的救赎。正是这种从陌生到熟悉，再到彼此依靠的羁绊，使电影虽不乏刻意的煽情，却仍旧令本自沉重的话题变得治愈感动。

在中国传统文化里，鲜少会去讨论死亡，连同着涉足殡葬行业的人，也成为了不少人眼中的不详之人。《人生大事》里作为主人公从事殡葬业的莫三妹同样不喜欢这个行业，只不过因为犯事坐牢，出狱后找不到工作，也为了能继承家里的房子，才迫不得已选择了子承父业，此时的他对这个行当既谈不上认可，内心更充满着抵触，这不仅是莫三妹的看法，电影里大众对殡葬从业者也大多认为是不吉利的。

小文的出现，改变了莫三妹。电影里莫三妹安葬了小文过世的外婆，年幼的小文尚不能理解死亡，认为是莫三妹把外婆藏了起来，两人因此不打不相识，而莫三妹发现除了外婆，再没有亲戚愿意收养一无所有的小文，同为天涯沦落人，从未当过父亲的他居然动了收养她的善心，因为在小文的身上莫三妹仿佛看到了自己，电影也从这一刻起，将他们之间的羁绊衍生出了细腻动人的情感。

收养了小文的莫三妹开始学着给女孩扎辫子，接送小文放学，还去参加家长会，透过生活点滴的凝聚，电影让我们看到了一个原本脾气火爆的浪子，也能变成体贴入微的奶爸。莫三妹身份的变化也使他理解了父亲的苦衷，而面对曾经嫌贫爱富，如今有孕在生的前女友来请求他能去给意外离世的老公整理仪容，此时的莫三妹心中更多的也只是同情，他逐渐明白了殡葬这一行的意义，体会到了这个职业同样能有着被他人尊重的地方。

透过一波三折的剧情，《人生大事》看似说了很多事，但其实电影的主旨只是在阐明一件事——生死面前无大事。人一生总会犯错，生活也总会遇到挫折，但只要生命不息，那么我们便不应该失去爱与被爱的能力，正如同电影中开始浑浑噩噩的莫三妹，最终懂得了如何去爱去尊重生命。不论是对故去的亡者，还是对在世的亲人，只有好好活着，才能实现生命的价值，才是对故去亲人最好的慰藉。

作为一部新人导演自编自导的处女作，《人生大事》在我看来是瑕不掩瑜的，对每个人来说，死亡固然不可避免，但我们却可以决定自己生命的价值和意义，向死而生，向阳而活，才不枉这人世间。 https://t.cn/R2WxQOQ