倦童疲马放松门，自把长筇倚石根。
江月转空为白昼，岭云分暝与黄昏。
鼠摇岑寂声随起，鸦矫荒寒影对翻。
当此不知谁客主，道人忘我我忘言。
—（宋）王安石《登宝公塔》
首联写登宝公塔之前的一路艰辛。从“倦童疲马”四字透露出路遥行艰之状，“长筇倚石根”正说明山路崎岖、攀登不易。而倦童疲马留于寺门与诗人拄杖独自登山的情形形成了鲜明的对比，通过童仆和马匹的倦怠疲惫，来反衬出诗人登山临水、意兴无穷的精神。一个兴致勃勃、不畏艰险的诗人形象跃然纸上。
颔联写登楼时所见的景色：江上升起的皓月驱散了黄昏时苍茫的夜色，将幽暗的夜空照耀得如同白昼一样；山岭间飘浮的云影加深了暮色的昏暗，像是将暝色分给了黄昏。这两句状写江上山间由黄昏转入月夜时光影的明暗变化，极为工妙。月光下一幅江上白夜的画面呈现在读者眼前，其间的形象是生动而鲜明的。
颈联继续写登塔时的所见所闻：老鼠轻微的一动便打破了山间的寂静，声音随之而起；乌鸦在荒寒的空中高飞，投下它们翻飞的身影。这两句通过极其细微的描写，表现了山间入夜时分的宁静和荒寒，“鼠摇”的声响十分微弱，但犹可听见，说明空山幽静，古塔安谧。乌鸦在夜空中飞过本是晦昧不明的，但其影可鉴，正表明了月色的明朗。
如此静谧开阔的景色令诗人心旷神怡，深深陶醉，甚至忘记了尘世的烦扰和纷争，似乎将要与眼前的景物融为一体，尾联就表现了诗人这种物我两忘的感受。道人忘记了我的存在，我也忘记了用语言来表达自己的感受。言外之意，正可见景色的迷人，江山的魅力。惟其如此，才能使诗人整个身心都融入到眼前的景物中去了，如痴如醉，物我两忘。写景至此，也就到了登峰造极的地步。

#国画[超话]##世界艺术[超话]#
【顾昉 山水册】
“山蹊寂寂少人行，不是钟鸣便鸟鸣。只到水穷云起处，乱松影里读书声。”---舟罍
顾昉，字日方，一字符始，号若周，又号晚皋，一号耕云，清初时松江人。山水师董、巨及元四家。游京师，王翚称其笔无纤尘，墨具五彩。曾与翚共绘南巡图而为时所重。后游两粤、赣南，声价日重，尤工摹仿。此册或写水村山廓烟树远郊之景，或写衰柳孤屋，湖天岑寂之境；或写秋树偏于一隅，或写密雪迷漫万壑。然不论繁简，皆以轻灵秀润之笔出之，其中一幅《枫江远帆》，则尤清空幽奇，王石谷称其“笔无纤尘”，所评极是。
赏清代画家. 顾昉作《山水册》。

#空山语[超话]#
正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗隔。
东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得？

——宋·周邦彦《六丑·蔷薇谢后作》

二零二一年七月八日。