有些人总是说自己的命运是上天掌握，有的人说命运在别人手中，而我认为命运不仅掌握在自己手中，还和八字五行有关。那么庚子年壁上土命是哪一年？庚子年壁上土命的人命好不好？一起来了解一下吧。庚子年壁上土命是哪一年庚子年壁上土命是1960年、2020年。在六十甲子当中，10个天干，12个地支，庚子年最近的年是2020年。金鼠就是属于庚子年壁上土命。庚子年壁上土命的人命好不好庚子，厚德之土，能克众水，不忌他木，盖木至子无气，若遇壬申之金，谓之明位禄，其贵必矣。注：庚子是德性高厚之土，可以克众水，但是却不怕众木来害。因为木到子位已经是破败之地没有了气力。如果遇上壬申剑锋之金，为明仁禄，代表命主没有不富贵的。庚子年壁上土命的人为人多学小成，比较有始无终，脾气不太好，幼年见灾，不过他们很孝顺父母，兄弟骨肉小靠，男人妻大，女人夫长，可以说是伶俐聪明贤能之命了。以今天的眼光看来，这类人自我意识强烈，也对外界十分敏感，在思想方面比较着重主观体验。在感情方面也是波澜起伏，比较不平稳，是一名不错的说客和演讲天才。这种外显的性格会给人造成一种快乐、迷人的印象，并将其脾气暴躁、容易忌妒、愤怒的情感掩饰起来，尤其是这类人天生的共性——占有欲、自私也会被掩盖。这类人爱财、重物质，但存钱却不如其它人。如果有钱，他们会及时行乐把积蓄都花光。而且他喜欢引人注目，比如把居室搞得富丽堂皇，喜欢到热闹场合。如果能适当控制暴怒的脾气和占有欲，庚子年壁上土命人是前途无量的。以上就是小编整理的关于《庚子年壁上土命是哪一年，庚子年壁上土命的人命好不好》的分析，一个人可以没有物质，可以失败，可以放弃，但唯独不可以缺乏信心，不管命运如何都要努力克服，有信心战胜它。

[魔法信件]这些星座情商为零 说话直肠子

白羊座：祸从口出
　　白羊座可以说哪里都好，唯一不好的就是自己的嘴巴。白羊座性格直爽，一般干什么事情都不喜欢遮遮掩掩的，一来这能说明他们没有心机，不过二来也证明他们太没有点情商了。做事没有城府的，他们根本不在意自己的这段话会让他人有什么误解，每次他们都是看表情，才知道自己惹祸了。

巨蟹座：情商掉线
　　巨蟹座总能在关键时刻掉链子，他们明明知道自己口才有问题，所以在跟人交谈时，总会过分注意自己的话。可有些事情就是你越注意它越出错，加上巨蟹座又是一个讨好型人格，因此他们想要夸别人的时候，真的会特别特别紧张，过分害怕自己做错，也就导致情商完全不在线。

　射手座：口无遮拦
　　射手座性格真的很豪爽，所以他们口无遮拦也是一种常态。他们有什么说什么，一点都不过脑子，真的是成也在此，败也在此。好多人因为他们的直爽而喜欢他们，也有好多人快要被他们的毒舌气死。话说射手座没有因为自己的嘴巴惹大祸基本上都已经是够幸运的了，性格活泼可不背锅。

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激流勇进 注新不断 —— 新流2观展简评
李不白 灰墙艺术 2022-11-19 11:00 发表于上海

时隔近两年，终于等来了新流联展的第二期，新流联展是灰墙艺术为年轻艺术家的最新纯艺原创提供的展示机会。在过去这段疫情严格管控的时间里，年轻艺术家们坚持创作，用自己的勇敢和韧性，为中国艺术不断地注入着新鲜元素。

我很愿意看这样的联展，并发表自己的看法，理由很简单，年轻人肯定有新东西，评论起来好玩又带劲。作为一个联合展览的评述，我只能点到为止，但确实有几位非常值得展开来讲，那就等到灰墙艺术后续给他们做个展时，我再放开来写一下。

二期展览还是以油画为主。张琦的油画很传统，写实手法非常老道，光线运用很古典，学院派的气质透过画布洋溢而出；这么好的功底，如果应用到风景以外的主题，就会更加有趣，比如增加事件性的定格绘制和人物的情绪展露，那么一定会给观赏者带来更加高级的艺术享受。

匆匆
80cm*80cm
布面油画
张琦   2022年
 

刘瑾的画功很到位，出好作品的关键还在于注重写实，如果主观臆造就会丢失细节，比如那幅《标本》，就是因为写生而捕捉到了生动的细节，充分发挥出了女性艺术家对色彩的敏锐度；另外，画面张力处理得也很不错，仿佛静物变成了活物，局部与局部在对话，常玉的写实作品就经常给人这样的体验。

标本
40cm*70cm
布面丙烯底油画
刘瑾   2022年
 

吴伟林喜欢用丙烯，作品表现出的结构解析很独特，配色流转很大胆，画面中的城市给人一种琉璃制品的视效，人物造型更是采用了热成像式的手法，非常新颖，如果能再强调细节和加大景深，则会形成自己非常独到的艺术气质。

特殊姿态NO.7
60cm*80cm
布面丙烯
吴伟林  2022年
 

JUJU的作品非常有趣，兼融了很多组彼此冲突的气质，他的画作中夹杂了技法的老练和表达的稚气，形质的呆板和思想的活跃，所以他的每幅作品，观赏起来混沌而又生动，往往能让观者生出“前一眼学童、后一眼大师”的奇妙感觉。

Schumann Symphony No.1 Spring in B Flat Major Op. 38
80cm*120cm
布面水性油画
JUJU   2022年
 

王嘉钰的油画基本功非常扎实，所以我能理解，她不用再刻意去追求细节的呈现，反而是想通过空间抽象的方式，比如《underground》就是用很多反差的叠加形成视觉上的冲突，来进行更深层次的哲学讨论。作为一个女性艺术家，创作出这么神经质的作品，需要很大的勇气，曲高和寡，只有精神层面产生共鸣的人才会领略它的特殊美感。

Underground
30cm*40cm
布面油画
王嘉钰   2022年
 

王少强，画如其名，年纪轻轻却画意深刻。作品的内容初看很平常，无非就是透过网孔看到户外的天空和植被，很少有画家会花费精力用油彩去记录这样的景象，但如果把自己变身成被隔绝在网孔内的人，你又会做何感想？嗅的到自由的味道，却没有自由的出路。看的到美好的影子，却得不到美好的前景，这是怎样的一种无奈？

透过网孔看到的风景4
80cm*80cm
布面丙烯
王少强   2022年
 

赵永昌是群展里唯一的雕塑创作者，他的作品里学院派的气质非常明显，技法老练，注重细节，可以用青铜自由地表现各种材质比如皮革、岩石等；不过，同时我也看到了这几件作品在创作上的些许保守。所有创作的出发点是好的，就是希望把东方故事和西方的金属塑型进行完美的结合。东方思想如何通过雕塑这一西方艺术的主流手段来充分表达，这个课题难度极高，大多数人答非所问，可是一旦答好了也就直登化境。就好比登月，这是创作的一小步，却是境界的一大步。

山河少年
66cm*37cm*27cm
青铜
赵永昌   2022年
 

赵子荷和王铭悦是两个异类，听说他们既是情侣又是很多项目的合作者，比如综艺节目“蒙面唱将”多期面具的创意和制作。在纯艺创作方面，两个人采用的都是轻描淡写的水彩，并以版画的方式批量输出。女生比较崇尚自然，从落叶飞花到动物人体，她认为老天爷给的都是美丽的，可以用纯粹的水和颜料记录下来。男生比较敬畏神秘，从山海经图到西藏神灵，他觉得看不到的未必不存在，可以凭想象把未现变成看见。年轻一代的创造精神在他们身上获得了较好的体现，他们制作的东西，代表了相当一部分年青人的思想和审美潮流。

无脑的我们 Headless
36cm*55cm（含外框）
数码版画 A/P
赵子荷   2022年

 

我眼中的西藏神灵系列之尸陀林主
29cm*42cm
综合材料版画（20版）
王铭悦   2022年
 

啰嗦至此，有些点评可能不太中听，希望小咖们不要介意。有争议，意味着被关注。我希望你们得到更多的关注，获得更多的反馈，这样你们的艺术道路才会越走越宽广。

新流2延续了首展的呈现模式，用数量不多但发展方向迥异的年轻艺术家的作品，来记录中国新一辈艺术群体个性发展的年轮。疫情三年，仍有热爱艺术的年轻人坚守纯艺阵地，实属不易；还能带给我们这些值得点评值得赏鉴的创作，弥足珍贵。作为一个年龄略长的艺术工作者，我衷心希望大家能给这些艺术小咖们更多的支持和肯定，让他们不至于在严冬和困顿中选择了放弃，他们应该得到鼓励，应该继续前行，保持对艺术的挚爱和奋斗。