本该热闹的夜晚
因为一场没完没了的疫情
变成了格外安静
没有车水马龙
没有人山人海
是前所未有的静
连那风也特别温柔
是不是所谓的孤独
变成了一阵荒凉
远方的你的城市
应该不会宁静而凄凉
星空那么的宁静
去寻觅一处你的身影
拥入怀中
冲破黑夜的阻隔让梦想自由的翱翔
掀起那浅浅的嫣然
携起那份淡淡的缱绻
隐约在深夜的枝叶间颤动
想要和你踏着秋风
一同去往那梦中的红枫林间
等一场枫叶零落似蝶
却望尽山水
望尽天涯路
不见你的身影
你所在的地方
是我心之所向
是我踏足不了的远方
也是一辈子实现不了的愿望
非常想念你还好吗
书写深情不渝
因为一场没完没了的疫情
变成了格外安静
没有车水马龙
没有人山人海
是前所未有的静
连那风也特别温柔
是不是所谓的孤独
变成了一阵荒凉
远方的你的城市
应该不会宁静而凄凉
星空那么的宁静
去寻觅一处你的身影
拥入怀中
冲破黑夜的阻隔让梦想自由的翱翔
掀起那浅浅的嫣然
携起那份淡淡的缱绻
隐约在深夜的枝叶间颤动
想要和你踏着秋风
一同去往那梦中的红枫林间
等一场枫叶零落似蝶
却望尽山水
望尽天涯路
不见你的身影
你所在的地方
是我心之所向
是我踏足不了的远方
也是一辈子实现不了的愿望
非常想念你还好吗
书写深情不渝
#韩娱拉娘[超话]#
【19627】明镜囡×供血销量
旧情复燃梗
如果说喝下那杯竞争对手递过来的酒是错误，那么和名/井代理人一起跌跌撞撞的跑进这个休息室并且把门反锁起来可以说是宮/脇犯过最大的错误。
她也喝了不少酒。
宮/脇的底牌向来神秘，有人对它不屑一顾也有人对它趋之若鹜，名/井作为新生的代理人，总有人明里暗里给她敬酒，以期从她嘴里听到点什么。
少女手上的酒一杯一杯地换，口风却很严实。
她也实在聪明，喝不下了就打手势寻求宮/脇的帮助，两个人互相解围逃离酒局。
本来不该发生这种事情的。
但当竞争对手拿着酒杯挡在她们面前不怀好意的笑时，宮/脇还是选择喝下了这杯酒。
可想而知，酒里加了东西。
“宮/脇小姐?”名井迷茫的抬头，她还在先前的醉意里，不太清楚发生了什么。
但药效是迅速而猛烈的，红色从耳尖一路烧到宮/脇的脸上，醉意混含着陌生的欲望，像是将她带入了情意绵软的梦境。
明明距离半个待客室，她却觉得名/井的呼吸声近在咫尺。
是梦吧?
不然胸腔里那个心脏为什么会跳动得那么快。
未知的、陌生的情绪，但她又似曾相识——是爱吗?
此刻因为药物而释放的，不受控制的充盈她胸腔的，原来是“爱”啊。
名/井踮起脚亲吻她，手陷在柔软的织物里打滑，纽扣抵挡不住醉鬼的撕扯崩落在地毯上，转了几圈落在沙发底。
会客室没有点灯，于是名/井在黑暗中看见宮/脇墨色的瞳孔。
那里面翻涌的黑暗正浓稠的化不开——一种将她完全吞噬的黑暗。
亲亲我吧，或者抱住我。
她要求道。
她们于是亲吻相拥。
宮/脇不知道自己是什么时候睡着的，陷入了自己蓝色与金色交织的梦境，摇曳的星光与少女樱花下的回眸，明月与星空下的一吻定情与分手后无数次看向彼此时难以言明的情感。
“你...真的有爱过我吗？”梦呓般的呢喃如银针落地般微不可闻，无人回答，恍若消散在风中的一缕叹息。
深夜时分，名/井轻手轻脚下了床，找到了丢了一地的内衣裤穿上。犹豫了一下，穿上了外裤，裹紧了原本属于宮/脇的西服，将衬衫留在了床上，悄悄走到熟睡的宮/脇旁轻吻了一下她的额头，伏在耳边低语，“我正在爱，晚安，樱花小姐。”名/井的声音流转在两人之间，像月光，像屋外的花香。
清冽的空气稀释了浓稠的夜色，使两人之间的距离变得清晰明朗。
【19627】明镜囡×供血销量
旧情复燃梗
如果说喝下那杯竞争对手递过来的酒是错误，那么和名/井代理人一起跌跌撞撞的跑进这个休息室并且把门反锁起来可以说是宮/脇犯过最大的错误。
她也喝了不少酒。
宮/脇的底牌向来神秘，有人对它不屑一顾也有人对它趋之若鹜，名/井作为新生的代理人，总有人明里暗里给她敬酒，以期从她嘴里听到点什么。
少女手上的酒一杯一杯地换，口风却很严实。
她也实在聪明，喝不下了就打手势寻求宮/脇的帮助，两个人互相解围逃离酒局。
本来不该发生这种事情的。
但当竞争对手拿着酒杯挡在她们面前不怀好意的笑时，宮/脇还是选择喝下了这杯酒。
可想而知，酒里加了东西。
“宮/脇小姐?”名井迷茫的抬头，她还在先前的醉意里，不太清楚发生了什么。
但药效是迅速而猛烈的，红色从耳尖一路烧到宮/脇的脸上，醉意混含着陌生的欲望，像是将她带入了情意绵软的梦境。
明明距离半个待客室，她却觉得名/井的呼吸声近在咫尺。
是梦吧?
不然胸腔里那个心脏为什么会跳动得那么快。
未知的、陌生的情绪，但她又似曾相识——是爱吗?
此刻因为药物而释放的，不受控制的充盈她胸腔的，原来是“爱”啊。
名/井踮起脚亲吻她，手陷在柔软的织物里打滑，纽扣抵挡不住醉鬼的撕扯崩落在地毯上，转了几圈落在沙发底。
会客室没有点灯，于是名/井在黑暗中看见宮/脇墨色的瞳孔。
那里面翻涌的黑暗正浓稠的化不开——一种将她完全吞噬的黑暗。
亲亲我吧，或者抱住我。
她要求道。
她们于是亲吻相拥。
宮/脇不知道自己是什么时候睡着的，陷入了自己蓝色与金色交织的梦境，摇曳的星光与少女樱花下的回眸，明月与星空下的一吻定情与分手后无数次看向彼此时难以言明的情感。
“你...真的有爱过我吗？”梦呓般的呢喃如银针落地般微不可闻，无人回答，恍若消散在风中的一缕叹息。
深夜时分，名/井轻手轻脚下了床，找到了丢了一地的内衣裤穿上。犹豫了一下，穿上了外裤，裹紧了原本属于宮/脇的西服，将衬衫留在了床上，悄悄走到熟睡的宮/脇旁轻吻了一下她的额头，伏在耳边低语，“我正在爱，晚安，樱花小姐。”名/井的声音流转在两人之间，像月光，像屋外的花香。
清冽的空气稀释了浓稠的夜色，使两人之间的距离变得清晰明朗。
https://t.cn/Aisl5bhF 我的评分：[星星][星星][星星][星星][星星]
#电影漫长的告白##倪妮柳川#
诗一样的电影，不需要很清晰的逻辑，也不需要一个故事线，影片很多是片段化碎片化的呈现，在我看来，柳川的诗意便在于你可以从电影的诸多意象中，根据自我的感受来构造一个人物，一个故事，甚至一个世界，所以每个人眼里的柳川都是不一样的。
故事里的人物在同一时段出现在不同的地方，比如阿川前一秒还和立春在一起，下一秒就躺在了运河的船上，看似荒谬，实则映射的是内心的另一个自己。但我觉得我们并不需要刻意区分影片中哪里是现实世界，哪里是梦境，在我看来，并不存在这种界限，你所相信的便是你的现实。
人不光活在当下，也活在记忆中。每个人有自己存储记忆的方式，每个人都会根据的语言重建自己的记忆。所谓记忆的错乱，有时候或许只是不同人根据意象构造出了不同的世界。那天和朋友聊起我们相识的经历，只有地点对的，而她谈起的事我竟一丝都想不起。正如张律所言“人其实决定意义上是被空间支配着，空间没有的话，时间全部没有”，立冬口中的隧道，在阿川的记忆中连空间都不存在，又何谈爱慕。
我最爱的是阿川深夜躺在船上那段，让我不禁想起张岱的《湖心亭看雪》“雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥，舟中人两三粒而已。”那种孤独感和柳宗元口中的“千山鸟飞绝，万径人踪灭”都让我感到深深的寒意，但那种孤独又让我觉得莫名的平静，不会有人来打扰，河水流淌，明月当空，便是最自在的一刻。
妮说“表演不是为了表演“明确”，不是为了有一个指向性。”我想在柳川这个片子里，妮做到了。妮已经完全融入那个场景，融入那个人物，一切都那么自然，在我欣赏电影时，已经忘却了她是个演员，她就是阿川，一个我不认识但却存在的人，一个映射我自己内心的意象，我想这便是对演技最好的赞扬。
莎士比亚说：“有些人只拥吻影子，于是只拥有幸福的幻影”。立冬问阿川是否幸福，其实是在问自己罢了，在那氤氲的汤泉中阿川重述了立冬给自己的答案，“不幸福，永远都不会幸福了。”在我看来，那升腾的雾气也表明了一切不过是立冬的梦罢了。“楼前绿按分携路，一丝柳，一寸情。”
导演说电影拍完就和自己无关了，是呀，电影也好，书也好，我们从中看到的不过是自己，很多事很多景很多人，其实就是我们自己曾经历过的一切的缩影，与导演无关，与演员亦无关。
其余诸如口音问题，强势语言对弱势语言的边缘化，不同语言之间的自如沟通，女人是大地之母之类的问题导演采访都很清楚解释过，我也不想过多赘述，总之，《柳川》这部电影将会是我孤独烦闷时会点开看的一部作品，常看常新。
最后用自己的打油诗来概括我看完的感受：
依依河边草，袅袅当空行。
笙歌归院落，孤鸦独自啼。
苍山迟暮远，青天月一轮。
柳尽春山处，忽觉在他乡。
#电影漫长的告白##倪妮柳川#
诗一样的电影，不需要很清晰的逻辑，也不需要一个故事线，影片很多是片段化碎片化的呈现，在我看来，柳川的诗意便在于你可以从电影的诸多意象中，根据自我的感受来构造一个人物，一个故事，甚至一个世界，所以每个人眼里的柳川都是不一样的。
故事里的人物在同一时段出现在不同的地方，比如阿川前一秒还和立春在一起，下一秒就躺在了运河的船上，看似荒谬，实则映射的是内心的另一个自己。但我觉得我们并不需要刻意区分影片中哪里是现实世界，哪里是梦境，在我看来，并不存在这种界限，你所相信的便是你的现实。
人不光活在当下，也活在记忆中。每个人有自己存储记忆的方式，每个人都会根据的语言重建自己的记忆。所谓记忆的错乱，有时候或许只是不同人根据意象构造出了不同的世界。那天和朋友聊起我们相识的经历，只有地点对的，而她谈起的事我竟一丝都想不起。正如张律所言“人其实决定意义上是被空间支配着，空间没有的话，时间全部没有”，立冬口中的隧道，在阿川的记忆中连空间都不存在，又何谈爱慕。
我最爱的是阿川深夜躺在船上那段，让我不禁想起张岱的《湖心亭看雪》“雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥，舟中人两三粒而已。”那种孤独感和柳宗元口中的“千山鸟飞绝，万径人踪灭”都让我感到深深的寒意，但那种孤独又让我觉得莫名的平静，不会有人来打扰，河水流淌，明月当空，便是最自在的一刻。
妮说“表演不是为了表演“明确”，不是为了有一个指向性。”我想在柳川这个片子里，妮做到了。妮已经完全融入那个场景，融入那个人物，一切都那么自然，在我欣赏电影时，已经忘却了她是个演员，她就是阿川，一个我不认识但却存在的人，一个映射我自己内心的意象，我想这便是对演技最好的赞扬。
莎士比亚说：“有些人只拥吻影子，于是只拥有幸福的幻影”。立冬问阿川是否幸福，其实是在问自己罢了，在那氤氲的汤泉中阿川重述了立冬给自己的答案，“不幸福，永远都不会幸福了。”在我看来，那升腾的雾气也表明了一切不过是立冬的梦罢了。“楼前绿按分携路，一丝柳，一寸情。”
导演说电影拍完就和自己无关了，是呀，电影也好，书也好，我们从中看到的不过是自己，很多事很多景很多人，其实就是我们自己曾经历过的一切的缩影，与导演无关，与演员亦无关。
其余诸如口音问题，强势语言对弱势语言的边缘化，不同语言之间的自如沟通，女人是大地之母之类的问题导演采访都很清楚解释过，我也不想过多赘述，总之，《柳川》这部电影将会是我孤独烦闷时会点开看的一部作品，常看常新。
最后用自己的打油诗来概括我看完的感受：
依依河边草，袅袅当空行。
笙歌归院落，孤鸦独自啼。
苍山迟暮远，青天月一轮。
柳尽春山处，忽觉在他乡。
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