“那张似熟又不熟的脸，那颗似热又不热的心”
​“爱人的人心中没有恨，有的只是绝望”
​“你不好好教书，跑到北边做什么？”
​“回来访访小时候青梅竹马的痕迹”
​“一个警察厅厅长夫人绝不懂什么是革命的”
​“至少她比一个革命家懂得爱情”
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​李健吾先生这部写于30年代的剧作《这不过是春天》充满了超出30年代的成熟与现代气息。爱是什么？或许是不断尝试、竭尽全力却无法跨越的无声的边界；是“我是你的，而你是自由的”无奈与隔阂，是“由原生的青涩过渡到成熟的甘美，最终成为摇落在浅草却充满生机的秋坪，是萌酿，是陨灭，也是更新期待的开始”。
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​“警察厅长太太”这一角色充分诠释了李健吾“性格喜剧”的特征，这是全剧塑造的最出彩的人物。相比曹禺先生笔下的陈白露，厅长太太身上多了一丝纯真、稚气与娇纵任性。虽然她与陈白露一样清醒地认识到离开了当下丰衣足食的环境，她根本无法生活下去，也不可能与冯允平私奔，但她仍然选择了炙热地、勇敢地向曾经的恋人表达着自己心中从未泯灭过的爱。然而“悲剧总以喜剧的方式呈现”，物是人非事事休，她最终成为了对方心中“一个十年前我曾经爱过的女孩，我理想中，我梦想里，一个已经死去的女孩。”

但李健吾先生的剧作，最吸引我的不是他对斯克里布等人“佳构剧”结构与形式上的借鉴，也不是他对莫里哀喜剧里人物个性与世态风情的致敬，而是他灵动、具有生命力的文字下凝聚着的中国古典诗学中的特有诗意美。或许正是这一丝清新的诗意，使“久在樊笼内”的厅长太太有了如《牡丹亭》中杜丽娘一般的青春活力与生气，当多年未归冯允平突然回来时，她觉得她的春天到来了，庭院里的花朵也都为她悄悄地为她开好了，此时“腐朽一样平静”的北平城也因为一个人的到来而泛起了一朵朵小小的涟漪。正是李健吾笔下轻松、活泼、幽默而又生活化、充满真实感的台词构建了一个充满生命感与诗意美的世界。而这一点同样体现在他的“印象主义批评”中，他说批评是“一个人性钻进另一个人性，不是挺身挡住另一个人性”，是“一个独立的艺术”，“有它自己的宇宙”，因此他笔下的批评文章，例如关于《雷雨》、《上海屋檐下》的批评也都充满了富丽的人性。

相比陈白尘、宋之的等人辛辣讽刺的喜剧，我更喜欢丁西林妙趣横生的幽默喜剧与李健吾诗意盎然的性格喜剧、世态喜剧。

“你知道，顶高的喜剧也就是悲剧”。
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喝了你酿的爱情的酒，我愿意沉zui而不愿醒
春天适合暗恋，夏天适合大声告白，而我适合喜欢你
风带着秘mi吹过一整片森林 于是每一棵树都知道我只喜欢你
突然喜欢惊鸿一瞥这个词，一见钟情太肤浅，日久生情太苍白
风带着秘mi吹过一整片森林 于是每一棵树都知道我只喜欢你
你会喜欢我吗？不会我教你啊
遇见你的时间刚好，你眼角带着微笑，我只想做你怀里的猫

春天适合暗恋，夏天适合大声告白，而我适合喜欢你
玫瑰花香渲染着爱情，可口巧克力甜醉了心里，烛光灿烂闪耀着浪漫，我心悦于你
何其有幸，此生此世遇见你，从此一见钟情
春天适合暗恋，夏天适合大声告白，而我适合喜欢你
不要淋到雨啦，不然你会可爱到发芽
第一眼看到就心动的人，多看几眼会更喜欢呀，想来想去，都是想你