【转关里揪一位友友送出一套四本昆德拉文集】
上海译文的老师跟我说,可以做一次赠书。思来想去,昆德拉的小说声名已足够显赫,倒是四本文论,我私心觉得比小说还好,于是决定选一位朋友送出《相遇》、《小说的艺术》、《帷幕》和《被背叛的遗嘱》四本书。
在这四本书中,昆德拉讨论了许多作家作品。但与文学评论不同的是,他的视角是极为私人也极为纯粹的。
私人在于,他反复提及的作家,既是他最钟爱的,也是影响他作品最深的。我在他的指引下,第一次读到了布洛赫、穆齐尔、贡布洛维奇,也循着他的思路,在卡夫卡、陀思妥耶夫斯基、普鲁斯特、托马斯曼和塞万提斯的文字中看到了我从未看过的东西。此时再回看昆德拉的小说,会仿佛突然得到一张地图——明白了小说家并非各自为政无中生有,而是彼此之间交错着、联结着,也继承着,如同流淌在文学大地上的无数条河流。
而纯粹在于,昆德拉自始至终在小说的世界中讨论小说。他厌恶那些强加给小说的功能与意义。在他看来,小说艺术的力量如此深刻,就在于它既不是政治的,也不是教化的。“小说是道德悬置的领域”,在讨论拉伯雷的《巨人传》时,昆德拉如是说。这种体裁在人的灵魂中不断深掘着未知的部分,因此它必然是复杂的、相对的。
复杂性与相对性,这正是《小说的艺术》中,昆德拉指出的有关这一体裁最珍贵的所在。小说抗拒简化,它们不断告诉人们,事情远比想象的复杂,也因此,压制了人类“在理解前评判”的傲慢。阅读小说的意义就在于学会不去审判安娜·卡列尼娜或者K,在于认识到世界和人心的混沌与暧昧——而这一切,昆德拉说,“是跟极权世界不相容的”。
在《帷幕》中,昆德拉引用布洛赫的话,说如果小说有道德,那它的道德就是要一直发掘未知。它既不保证稳定性,也不服务于集体,而是不断地展现、展现、展现。
在昆德拉看来,属于小说的历史正是由一次次对未知的探寻构成的。譬如普鲁斯特,他向读者展示人的内心可以何等丰富细腻。而卡夫卡,他笔下的K,其内心活动却从未脱离与自身处境相关的思考。对于卡夫卡来说,问题已经不再是“人的内心是否能构成一个奇迹”,而是“如果外在世界对一个人具有如此决定性的威压,以至于他的内心世界已经无足轻重,人要如何自处”。
昆德拉的小说作品中,的确充满了思辨和探询。他一次次提出问题,向那个外于自己又影响着每个个体的世界。正如他说的那样,诗歌和音乐善于抒情,而小说,建立在抒情的废墟之上,建立在对自我执迷的超越之上。
感谢@上海译文 赠书 https://t.cn/A6oVWIsq
上海译文的老师跟我说,可以做一次赠书。思来想去,昆德拉的小说声名已足够显赫,倒是四本文论,我私心觉得比小说还好,于是决定选一位朋友送出《相遇》、《小说的艺术》、《帷幕》和《被背叛的遗嘱》四本书。
在这四本书中,昆德拉讨论了许多作家作品。但与文学评论不同的是,他的视角是极为私人也极为纯粹的。
私人在于,他反复提及的作家,既是他最钟爱的,也是影响他作品最深的。我在他的指引下,第一次读到了布洛赫、穆齐尔、贡布洛维奇,也循着他的思路,在卡夫卡、陀思妥耶夫斯基、普鲁斯特、托马斯曼和塞万提斯的文字中看到了我从未看过的东西。此时再回看昆德拉的小说,会仿佛突然得到一张地图——明白了小说家并非各自为政无中生有,而是彼此之间交错着、联结着,也继承着,如同流淌在文学大地上的无数条河流。
而纯粹在于,昆德拉自始至终在小说的世界中讨论小说。他厌恶那些强加给小说的功能与意义。在他看来,小说艺术的力量如此深刻,就在于它既不是政治的,也不是教化的。“小说是道德悬置的领域”,在讨论拉伯雷的《巨人传》时,昆德拉如是说。这种体裁在人的灵魂中不断深掘着未知的部分,因此它必然是复杂的、相对的。
复杂性与相对性,这正是《小说的艺术》中,昆德拉指出的有关这一体裁最珍贵的所在。小说抗拒简化,它们不断告诉人们,事情远比想象的复杂,也因此,压制了人类“在理解前评判”的傲慢。阅读小说的意义就在于学会不去审判安娜·卡列尼娜或者K,在于认识到世界和人心的混沌与暧昧——而这一切,昆德拉说,“是跟极权世界不相容的”。
在《帷幕》中,昆德拉引用布洛赫的话,说如果小说有道德,那它的道德就是要一直发掘未知。它既不保证稳定性,也不服务于集体,而是不断地展现、展现、展现。
在昆德拉看来,属于小说的历史正是由一次次对未知的探寻构成的。譬如普鲁斯特,他向读者展示人的内心可以何等丰富细腻。而卡夫卡,他笔下的K,其内心活动却从未脱离与自身处境相关的思考。对于卡夫卡来说,问题已经不再是“人的内心是否能构成一个奇迹”,而是“如果外在世界对一个人具有如此决定性的威压,以至于他的内心世界已经无足轻重,人要如何自处”。
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#奥比岛手游[超话]#求友友们帮忙选一个[苦涩]选择困难症真的很纠结,巧克力工厂肝了10次,不打算肝了,想从宝箱里选一个东西出来,求友友们给个建议[泪]
ps:顺便问问奥比岛服饰的排名,就是哪个标签最珍贵,我看有辉月晨星这种标签,但是我不知道哪个标签最高级[苦涩][苦涩]目前辉月就三个,但是我在背包里只能看到两个辉月的衣服,是还有别的家具什么的也算辉月吗?[苦涩]
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她是陈道明一生的痛,刚拿影后就被查出癌症,为生子拒化疗后离世都说为母则刚,当年主持人邱园园患癌离世,让众人看到了为人母的强大内心。她的抗癌经历让人看得泪目,去世的那年邱园园年仅26岁,也是在那一年,邱园园被查出怀孕与此同时也被确诊患癌。一时间悲喜交加涌上头,丈夫劝她把孩子拿掉,接受化疗,但她却执意要将孩子生下,毕竟是个生命的延续。若是自己不能活,起码能给家人留个念想。就这样,邱园园为了孩子的健康,放弃了抗癌治疗,最终孩子顺利降生,她却在孩子百天时离开了人世。而同样类似的故事,也曾发生在一个影后李媛媛的身上,同样为生子拒绝抗癌,最终因病情恶化而离世。李媛媛的去世,成了她生前好友陈道明一生的痛,两人曾是圈内亦师亦友的知己,老天却偏偏要在李媛媛正当红的年纪,无情的收走了她的生命。也带走了陈道明一生最珍贵的一位挚友,只能说是天意弄人,李媛媛注定命不由人。李媛媛年轻时,也是风光无限,父亲是戏剧导演,母亲则是艺术行政人员,自小就受艺熏陶,长大后的她也考进了上戏打算做演员。80年代初期,李媛媛放着大好青春不入行,选择了留校任教来沉淀自己的演技。自小天生丽质又非常有人生态度的她,未来也注定不平凡,在校期间就经常主演话剧,后来又得导演赏识,涉足了影坛,开启了演艺生涯。不过当时让她开始小有名气的依然是在话剧中的出演表演,她和焦晃合作主演的话剧《安东尼与克里奥佩特拉》,在当时享誉一时,精湛的演技让她逐步在圈内打开了知名度。紧接着,圈内众多好剧本开始向她抛来橄榄枝,由她出演过的《上海的早晨》《围城》等作品都深受好评。也是因为《围城》让她和陈道明结下了一段真挚的友谊,而彼时的李媛媛事业稳定,并且遇到了属于她感情的第二春。她和丈夫杨诚相知相爱多年,唯独遗憾的便是一直没有孩子,一直到李媛媛39岁那年,迎来了梦寐以求的孩子,但不幸的是同时也被确诊患癌,当时的李媛媛还因主演的《香港的故事》夺得影后。本该是双喜临门的一年,无奈却被告知患癌,最终李媛媛为了保住孩子,放弃了抗癌,也在病床上走完了摘夺影后桂冠的仪式。为了留下这个孩子,李媛媛不顾医生的建议,也不惧高龄产子的风险,毅然决然的在怀胎十月后,生下了儿子。一家三口也罕见同框,拍下了不少留念照,然而孩子生下后,李媛媛的身体却一天不如一天,李媛媛当初为了保住孩子,放弃了化疗的最佳时期。最终自己却承受了生命无法承受之重,最终还是在孩子2岁时因病撒手人寰,这个结局让圈内不少好友为之惋惜。又或者许多人会认为李媛媛的做法太自私,让孩子出生就没有妈妈;但对于一个母亲来说这个牺牲让人更加坚信母爱的强大。
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