是这样的,很喜欢这个剧的舞台灯光设置,唯一出戏的灯光设计是过度弥漫的烟雾配散开的光柱那里,都照到前两排的人头了,有点过,但其他时候都能看出来设计用心,是好制作。台词量非常大,以至于好像大于歌的量,这就造成带麦念出对白时我有一种陌生的感觉,传统话剧不带麦声音穿过空气引起一些震动,而带一点电子处理的声音直白干净的穿出来造成一种真空,像在看电影。
剧情我一开始有点梦回我以前看宝冢的硬煮蛋,一点点而已,随口一提!

讲一点点不剧透的演技,很喜欢咱妈的咬字方式,一个带“h”辅音的“我”字让我真的念念不忘,我认为这是一种语感,就像唱歌的时候适当把“的”发成“滴”的音,台词真的很舒服,声音的质感像是朗诵但又完全没有朗诵的僵硬,非常顺畅,愈发有一个成熟演员应该养成的声音质感。体态,非常好,非常好,我之前看返图觉得他太瘦了有些脱型,但现场看,刚刚好,刚刚好妈,继续保持!
格雷演员好像感冒了,但是那个厚重的吸气声和擦鼻涕还蛮恰如其分,一开始还以为是刻意设计的体现底层的氛围,很不错的。

再说点,有点剧透,是这样的,我大概能想象这个剧用一群欧美人来演会是什么气氛什么态度,我不太喜欢最后的部分,休和怀特有些生硬地走出这个事件,不,我觉得不对味,但代入欧美人创作的思维我就又能理解一点了,想想我们看过的欧美影视作品,爱恨的理由都明确,善恶的准绳都清晰,目的性极端明确行为力毫不含糊,但你看你妈演戏整理出来一个词就是东亚感,再压缩成两个字就是抑郁,你要说英伦绅士也会有忧郁感,但那是四季寒雨绵绵的阴冷幽幽,东亚式的抑郁重点是抑,压成深黑色的浓云,太抑了,他每一次笑起来都像强颜欢笑,每一次展示疯狂都有收敛的余裕,这种时时刻刻的收敛感是我们这个民族特色的安全冗余,甚至有种那些一来一回跟格雷的争执都是他内心噩梦的错觉,这百分百是演员气质将氛围本土化了的结果,我说他们生硬地走出,但其实针对剧情的东亚式思考应该是他们不走出,而且永远不走出,永不自首,永不展示伤痕,永不解脱永不瞑目

*一个滑铲!查了一下这剧是完完全全东亚人搞的,靠,那就有点说头了,这么说来这个剧我就觉得有点割裂了,东亚人写了欧美风故事内核却又很亚,就,还有可以再斟酌的地方,不多说

好了!

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跟随着车子到了那边监狱,才刚进了监狱的那两扇沉重的深黑色的铸铁大门:“停停!我在这里下车,把他们送去五监区。”丁武军看见了道路旁阳光下的柏油路面边,他的大学同学林学春正生机勃发地朝自己的这个方向走着。简直是神色飞奕的感觉。肯定是跟自己一样遇上了高兴的事情了。又好奇,又激动。连忙招呼司机停了车,跑去与那林同学汇合。

“喂喂喂!我在这里!”

站在前面不远处挥手打招呼。“是你?”那林学春听到声音两边张望一回,往前看到丁武军高兴得差点跳起来。双方连忙奔跑。这监狱里面车出入的并不多。柏油路却非常的宽敞明亮。两个人站在深秋的淡淡的带着几分忧伤的阳光下,开始聊起:“听说你们监狱全部搬过来了。”“是啊。我是最后一个干警走出那监狱大门的”。“祝贺你,雾开云见了。”“是啊。你看我们同出一个大学门,分道扬镳……我们那块你没去过。那条件是一言难尽……”“怎么没去过,前几天有一个重犯转到我们监狱来的。我去接的人。”“肯定关系非比寻常。”“这个我没管,反正领导喊接人。”“怎么沒看看我?再没有体面的酒店,山上我们监狱自己喂的土鸡也不错。”“问过,说你联系什么改装囚车去了。”“再说那犯人,听说去接人,着急要走。很不得了的样子。”“工作还顺心吧?”“运气,小运气,我负责的监区全是经济犯罪。”“那好管理得多”。“我的全是重犯,杀人放火的那些。前天打雷,我下面的牢房被富劈开一个口子,滚下去一个犯人。我正在处理事情中。”“怎么就滚下去了?”惊诧不已。“他蹲在墙角马桶解大手。墙从他头上划下的那个口子。”“昨天我们搜巡了一天,没有看到犯人的尸体”。“逃脱?”“囚衣找到了的。”“他不可能赤身裸体地逃跑了吧?”“那个难说。”“这个责任大啦!听说自己负责任的犯人逃跑,自己负责终身追逃。”“这种呀!”“是啊!我才听说我们这边,有个干警负责的犯人跑了,由他负责追了十年……那里追得到。这个干警什么福利都是滞后,后来各人离职下海经商去了。有的又说他是故意放走的犯人,是他的舅子。也是经济犯。还有钱吗。”“有些事情就是说不清道不明的。不过你这个事情得注意。我们都是无什么背景的家庭,全凭运气机会获得价值与成功。”“看来我是与之失之交臂了……”


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