#黄英[超话]#《风铃谷》不同于《立秋》“长歌短调”似的反复咏叹；不同于《即见山》“田园牧歌”似的自由悠然；不同于《花间住》“如梦似幻”般的朦胧迷离。

《风铃谷》是多情人的歌。“无情不似多情苦，一寸还成千万缕。”[1]如诗，隽永着咫尺的流光。

《风铃谷》也是浪游者的歌。翻越过千山万岭，迷失在来路天边。如画，绚烂着彼岸的期盼。

音乐甫响起时，窸窸窣窣的声音，短暂的浮荡在耳边。我不由自主联想到，有人踩在积雪上行走。眼前浮现着一个孤孤单单的背影，一串深深浅浅的脚印。

黄英的声音，仿佛是循着这一串脚印翩然而至的。并没有疲惫倦怠之感。如同刚落下的那一场纷纷扬扬的大雪，轻而快，不沾染一丝尘埃。

后来，雪停了。长长的路上，那个人却没有向你相拥而来。浮世不停变幻，只留下一些“空”的幻想、幻象。我只能默默为你祈祷。

或许，等你翻过那座山，你就会突然出现在我的眼前；你是否，已经化作了天边的哪一只孤雁？“渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？”[2]

我个人认为，黄英在情感处理上，更侧重于表现在超越时空性上。从杨蔺老师作的词中，也不难看出，他的描写，不拘泥于某一个固定的时空。从巍巍雪山到万里秦川。他的词作中有仓央嘉措的影子，也有孟姜女的不甘执念。我甚至还想到了纳兰容若，想到了苏曼殊，想到了高阳公主。这些不同的时空发生的“故事”不停萦回。黄英的声音，像某种介质。让我穿梭千百年间不同的轮回之境。

在某音乐播放器的评论区，看到有人说黄英的处理是人歌分离的。窃以为，这恰是黄英精妙的地方。虚无并不等于空洞。这种纯粹通透的情感，本就是来源灵魂深处的交流，轻易不能触摸的。

最后，还是想借用黄英在微博新歌预告的文案收尾。

“《风铃谷》里的声音孤寂又幸运，希望我们的每一个夙愿都可以被听到，希望我们的每一份等待都可以有结果。”
[1]  秦观《玉楼春·春恨》
[2]元好问《摸鱼儿·雁丘词》

（散文）《老宅》
［熊娃］
这是我的家，几间六十年代中期和八十年代初的土木结构式瓦房，是在我不到三岁的时候，父母忍饥受饿修建了两间正房，那是我在朦脓中还记不全的时候修建的……
在我上初中期父母又建修了两间。算起来时间上五十多年的老宅了。父辈和我还有我的子女们都在这处老宅里生存，老宅护避我有四十多年……
祖辈世代是农夫，辛苦勤劳汗浇禾！
时光匆匆流逝、岁月的酸雨淋洗着人生、也淋湿冲洗着我的这处老宅……父亲和母亲先后离世。
为了生活，我只能出外打工。
为生活才打工：
去北京、到广东、跑嘉兴、来上海，流下多少酸辛泪！
求发展谋生存：
走东南、闯西北、游四海、蹈千山，历经几番风雨情！
在儿子大学毕业后进入上海时，妻子得癌症人财两空而离世。我也只能再次背井离乡出外闯荡。亲人巳逝、再无牵挂，只能漂泊异乡，受苦受难！有时两三年顾不上回家看看。老宅孤零零地矗立在那里如一个上了岁数的苍暮老人！在风雨飘摇中独自孤坐。杂草丛生与尘埃垅罩显得象一座废墟……
有时我只能通过电话拜托邻居和友人叫他们隔三差五去帮我看看：是否在风吹、雨淋、或水冲中倒塌？而他们的回答是：很好！还健在。前两年回去了一趟，看看邻里左右的乡邻和村组的居民们都建起了高级楼房，他们大多数是在08年地震后政府扶贫建修的。
我的老宅与他们乡邻们那一栋栋小洋楼形成了一道鲜明的风景线……仿佛是从春秋战国时期穿越到现在的一样，如一座老古董！
我们这几年在外好似被当今社会和政府遗弃了一样……也好似犯了什么罪要被政府驱逐出地球一样……将到暮年的我若叶落归根、回乡静养，但不知老宅还能护避我到垂年？
年少不知家乡好，年老方悟乡愁长……
（2022年9月30日于上海松江）

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