家里介绍了一个妹纸，聊了两天就聊不下去了，介绍人问我为什么不联系了，对方觉得你还挺好，我说这刚认识不久，我也没到蒙着头就天天绞尽脑汁找话题尬聊的程度，我也感觉很累啊，介绍人说你男的当然要主动啊，我说我主动我也得有话说啊，她不反馈我怎么往下接呢，每次聊天她都表现出“我忙，等闲着的时候心情好了，再赏你个脸多说两句”的气息，最后给我的评价就是直男癌，不会聊天，木头人，我在台上用力的表演，你却像个观众似的点点头鼓鼓掌，我勒个去，你是女主啊，咋变观众了，我没法和你毫无由头的这么尬聊，再擅长的领域，到了这种处境下都很尬，我跟你又不是很熟，没法想到什么就说什么，最后只能吃了没，在忙啊，今天怎样等等等，最后说我无聊，妹子，你想让我有聊，你得给我机会了解你的日常啊，尤其是在相亲状态下，你得主动说点什么，表现点什么，我才知道怎么接啊，查户问答式大家都累，问几次我也就烦了，要么你就主动问我点什么，表达一下对我是有兴趣的，想了解我的，我也很高兴啊，我才好表现表现啊，我总不能天天自吹自擂吧，每次都是我起头，说一些没营养的话，然后就这样了，一段时间我没主动联系，介绍人反馈就会说我对人不热情，我特么现在有种注孤生的感觉了，我上哪热情去呢？早就消磨光了吧。

阳虚？阴虚？其实大多都是阴阳两虚。阴阳两虚，常见中成药，该如何参考？
为什么说阴虚或者阳虚很少会单独存在？中医有句话叫「孤阴不生，独阳不长」。意思是一个人阴虚久了会累及阳，阳也会虚；阳虚久了同样会累及阴，阴也会虚，从而导致阴阳两虚。所以说，单纯的阴虚，或者阳虚是很少存在的，一般都是阴阳两虚，所以我们补的 时候阴阳都要兼顾。
明代中医张景岳就有这么一句非常著名的话，叫善补阳者，必于阴中求阳。阳得阴助而生化无穷，善补阴者，必于阳中求阴。阴得阳生而泉源不竭。
如何判断一个人是否阴阳两虚？
具体说来，有如下几个特点
一：温度
阴虚则热、阳虚则寒。阴阳两虚的人群，既怕热，也怕冷。夏天虽然怕热，但是不敢开空调，冬天比正常人怕冷，但是经常上火。
二：精力
阴主静，阳主动；阴阳两虚者有时，精力似乎旺盛，但容易疲惫，耐力差，常想睡却又睡不着，或者睡不安稳。
三：喝水
阳虚者，多水湿不化而恶饮；阴虚者，常口渴咽干而欲饮。阴阳两虚者，虽然也想喝水，但每次喝得不多。
四：体征
上实下虚，上焦有火，下焦有寒，既有内火，又有外寒；潮热心烦，又虚寒带下，上焦潮热多汗，下焦虚寒怕冷。
五：舌象
舌象：舌淡而苔黄，或舌红苔白。

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又看了一些司马昭和曹丕的剪辑，再一次为檀健次的演技鼓掌。檀多多在两个相似的野心四溢的人设上的演绎能看到明显的不同，司马昭更像一条阴冷的毒蛇，明晃晃的把威胁性写在了表面，后期的司马昭不用有任何台词，只要一出现，就能感觉到其实他对很多人，事和感情包括生命都是不屑的毫不顾忌的，某种程度上有猫对老鼠的特性:对权利不止是渴望拥有，更多的是喜欢玩弄权利。这里檀老师的眼神戏特别的出挑，情绪变幻时的眼神层次感很强。
但是曹丕不同，曹丕更像一只孤狼，他渴望在意亲情还有温情，但也有野兽的血性，在战争和权衡中他是不顾及其他的，可以舍弃一切只要能达成目标，就像野兽的狩猎只要咬中猎物的脖颈就绝不松口。在檀多多的塑造中曹丕不同于司马昭的奸臣形象，更稳重更有帝王气目的性也更强，眼神也比司马昭更加坚定更加内敛(司马昭感觉更多是一种侵略感)。这些特性不仅仅是由剧情来烘托的，也是由檀老师的肢体语言，台词，表情和眼神去表达的。
每次看檀老师的剧都能感觉到檀老师演技真的好强好细腻是一种有共情感的表达，啊啊啊，简直是慕强批的天堂。

仅限于个人感受，如果有什么不妥是我文化不高，欢迎指正[允悲][允悲]