#活动预告#【“明月几时有”国风潮燃中秋音乐会,氛围感拉满了!约吗?】#文艺动态# 当一场演出不止有仙女,还有一群神仙演奏者加持时,你无论如何也不应该错过!在本场音乐会中,我们能感受到文明鼎盛时期的审美语言,以及古代审美与当代意识的高度结合。在通过随性、即兴、人性的糅杂后,让您仿佛在贯古通今的音符隧道中穿梭了一回。https://t.cn/A6StGP9X
表演⽣⼀定得知道的“台词”和“朗诵”技巧
台词是表演专业声、台、形、表四门必修课之⼀。
台词和朗诵是两种不同的艺术表现⼿法。
从字⾯上解释,台词,即舞台上⾓⾊所说的话。
那台词和朗诵的区别在哪呢?
共3点不同点。
1、舞台动作性的不同
从舞台的动作戏来看,⽐如说⼀句台词:“我渴了。”
那么,可能这个演员在接下来的舞台⾏动当中,就会去喝⽔或者拿⼀杯⽔,这就是动作性。⽽朗诵,则更多是语⾔上的展现⼿法,⽽不是舞台⾏动。
2、个性化的不同
从个性化上来理解,台词的个性化⾮常明显,并且体现在⼈物的塑造上,往往台词的表现就是其塑造⼈物性格特点的具象化。
⽽朗诵的个性化往往是偏重于⽂章的理解和诠释,⽽不是对⼈物的塑造上。
3、诗化的不同
从诗化上理解,台词⼀定是诗化的。
它不像咱们的⽣活语⾔可以这么随意,只要交流清楚都可以。
台词⼀定是经过艺术加⼯的,所以它的语⾔⼀定是⾮常⽣动,富有想象⼒和表现⼒。
⽽朗诵的诗化就是从⽂材上⽂体上的诗化,古代诗歌就是古代诗歌的表现形式,现代诗歌就是现代诗歌的表现形式。只不过,⼆者是从我们的⼝中把它说出去⽽已。
⽽台词的诗化往往是富有深意的,诗化的语⾔不是题材上的诗化。
台词,⼀定富有⼝语化的特征,即在舞台上即兴交流和说话,是随性的,是随意的。
⽐如,话剧⼀定是雅俗共赏的。只要你能听得见,坐在剧场当中,就⼀定能听的明⽩他说的是什么话。#编导艺考[超话]##西安艺联传媒培训学校##艺考[超话]##为艺考加油##艺考##最美艺考生# https://t.cn/A66sWXxR
台词是表演专业声、台、形、表四门必修课之⼀。
台词和朗诵是两种不同的艺术表现⼿法。
从字⾯上解释,台词,即舞台上⾓⾊所说的话。
那台词和朗诵的区别在哪呢?
共3点不同点。
1、舞台动作性的不同
从舞台的动作戏来看,⽐如说⼀句台词:“我渴了。”
那么,可能这个演员在接下来的舞台⾏动当中,就会去喝⽔或者拿⼀杯⽔,这就是动作性。⽽朗诵,则更多是语⾔上的展现⼿法,⽽不是舞台⾏动。
2、个性化的不同
从个性化上来理解,台词的个性化⾮常明显,并且体现在⼈物的塑造上,往往台词的表现就是其塑造⼈物性格特点的具象化。
⽽朗诵的个性化往往是偏重于⽂章的理解和诠释,⽽不是对⼈物的塑造上。
3、诗化的不同
从诗化上理解,台词⼀定是诗化的。
它不像咱们的⽣活语⾔可以这么随意,只要交流清楚都可以。
台词⼀定是经过艺术加⼯的,所以它的语⾔⼀定是⾮常⽣动,富有想象⼒和表现⼒。
⽽朗诵的诗化就是从⽂材上⽂体上的诗化,古代诗歌就是古代诗歌的表现形式,现代诗歌就是现代诗歌的表现形式。只不过,⼆者是从我们的⼝中把它说出去⽽已。
⽽台词的诗化往往是富有深意的,诗化的语⾔不是题材上的诗化。
台词,⼀定富有⼝语化的特征,即在舞台上即兴交流和说话,是随性的,是随意的。
⽐如,话剧⼀定是雅俗共赏的。只要你能听得见,坐在剧场当中,就⼀定能听的明⽩他说的是什么话。#编导艺考[超话]##西安艺联传媒培训学校##艺考[超话]##为艺考加油##艺考##最美艺考生# https://t.cn/A66sWXxR
#马特狄龙获颁终身成就奖# #海外颁奖季# 演员马特·狄龙获得第75届洛迦诺电影节组委会颁发的终身成就奖。他的电影代表作包括《大河边缘》《局外人》《飞越东柏林》《迷幻牛郎》《华盛顿城堡的圣徒》《玩尽杀绝》《幽灵城市》《激战运钞车》《黑帮追缉令》等。2005年,他凭借犯罪片《撞车》获得第78届奥斯卡最佳男配角提名。
在未来,他也将参演本·斯蒂勒帕执导,特丽夏·阿奎特主演的剧集《高地沙漠》,以及韦斯·安德森新作《小行星城》。
获颁终身成就奖,他表示:“即兴随性的表演和脆弱敏感的特质,在早期对我们演员来说很重要。我喜欢消失在一部电影中,消失在一个角色中。这就是我想做的事。我本质上不是一个外向的人,所以我不需要站在最前面,或者得到太多注意。”
2002年,他以导演身份完成了电影《魅影危程》,18年之后,他又围绕古巴歌手弗朗西斯科·菲洛维拍摄了纪录片《El Gran Fellove》。
“我对那部电影感到非常自豪。我认为我是一个好导演,但做一个好导演从来都不是件容易事,因为我不喜欢妥协。这并不意味着我不变通,我只是不想改变我的信念。”
在未来,他也将参演本·斯蒂勒帕执导,特丽夏·阿奎特主演的剧集《高地沙漠》,以及韦斯·安德森新作《小行星城》。
获颁终身成就奖,他表示:“即兴随性的表演和脆弱敏感的特质,在早期对我们演员来说很重要。我喜欢消失在一部电影中,消失在一个角色中。这就是我想做的事。我本质上不是一个外向的人,所以我不需要站在最前面,或者得到太多注意。”
2002年,他以导演身份完成了电影《魅影危程》,18年之后,他又围绕古巴歌手弗朗西斯科·菲洛维拍摄了纪录片《El Gran Fellove》。
“我对那部电影感到非常自豪。我认为我是一个好导演,但做一个好导演从来都不是件容易事,因为我不喜欢妥协。这并不意味着我不变通,我只是不想改变我的信念。”
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